2018中国电影现实主义审美表现与深度展现
周星
2018年是中国电影特殊的一个年份。这一年曾经非常喧闹的中国电影，曾经期望要和好莱坞并驾齐驱的欲望却再次遭遇挫折。这一年，中国电影经历了年初市场兴旺高调攀升、年中风云突变低落呈现、年末不温不火没有高潮的几个阶段。而2018年遭遇突如其来的税收风波搅和而成的风潮，造就了一度比较低迷和生产与市场波动局面。有人说2018是资本的寒冬，但不是内容的寒冬。的确，我们自然希望不该发生的资本寒冬，因为有害大于有利，但内容暖冬却是值得庆幸的事情，因为作品内容建设才是第一位的支撑。
统观2018年中国电影发展起起伏伏中，各类的电影的创作都遭遇到未尽如人意的情况。比如纪录片有出色的地方，但总体上特别占据高位的影片还不够多;动画片的创作比较一般，没有重现往年有特别吸引人的所在;而年轻人特别喜欢的科幻、魔幻、玄幻等等架空类的影片，在2018年并不显得突出甚至有中途夭折的现象，没有更大的支撑凸显创作。但在许多平平的影片之中，却凸显出表现现实的异军突起创作，以现实主义美学以及触及生活深处的创作批量的出现，有深度的触及现实并且敢于去触碰现实生活中过去没有表现过的领域。触及现实生活中各种矛盾的深度和广度都超越了以往，对于现实生活的多方面加以表现的创作引起人们格外的关注。“2018年的中国电影成绩的表现首先是现实主义创作大有成效，特别是主流的现实主义作品。”从年初到年末，关涉现实创作，或者牵涉现实创作的影片相对出色的包括《无问西东》《红海行动》《爆裂无声》《后来的我们》《路过未来》《我不是药神》《北方一片苍茫》《未择之路》《江湖儿女》《悲伤逆流成河》《找到你》《阿拉姜色》《你好，之华》《无名之辈》《狗十三》等等。其中的一些重要影片占据电影票房的前几位。同时，在大众的评价和口碑上它们也成为这一个年度最为耀眼的电影创作存在。
现实表现是中国电影不断前行的重要标志，也是中国电影在各种波涛起伏、潮流变化之中，越来越靠近人们真实的生活标志。而越来越宽容地看待现实生活之于影像的价值，越来越把现实生活所表现的各种难题以艺术的方式加以呈现，逐渐深入，是中国电影发展的良好态势和显现。对于现实人和社会环境，人在现实生活中的矛盾冲突给予细致的描绘，必然推动影像深入。于是从2017年末到2018年之交，我们已经看到从《芳华》以致往前推的《老炮儿》等影片，以一种踏实的切近生活气息和原生态的表现，却又能用以艺术审美的现实观来加以表现生活的影片联翩出现。接续的2018年则是现实表现更多样，也更为集群式的体现而出的独特年份。因此，尽管2018年的中国电影遭遇到起伏不定的状态，但对于现实生活的关照和反应却成为凸显的现象，这证明中国电影理应有更大的自信力和更坚实的美學追求，来实现中国电影向更高峰攀登的生命力。
这里强调，电影现实主义深入与审美观念的变化，是从表现现实的胆量和观照生活的普泛性开启的，而现实审美的精神更是建立在对于复杂性现实观照的角度，对于现实细部的把握来呈现审美价值的。
一、多样化表现的审美呈现
在梳理2018年中国电影的现实主义表现时，首先要提及的是对于现实生活表现的丰富化。“对现实的思考和对生活的观察，以及对人的关心，既是现实主义电影创作的题中之义，也是电影观众对国产电影越来越明确和具体的期待。”[1]如果说在以往的年代里，涉及现实表现的凤毛麟角，既有因为现实表现的难度，也有表现者对于现实表现往往采取一种比较极致化，揭示生活的苦难以及残酷性而被认为出格难以面世，比如年初上映的《盲道》的导演在此前就有《盲山》《盲井》等这类影片，被传统认为残酷性凸显。其实此前创作从个体的角度来看，《盲山》等影片也有对生活很残酷性的表现，也是映射着现实生活中曾经发生过的一种对于残疾人推下深坑而套取抚养费，或者对于拐卖妇女等等社会暗处现象的表现而令人震惊，只是如何把握分寸成为难题。但缺乏生活真切性的表现又容易失当，从李阳在《盲道》的表现中看，他将生活聚焦在都市而且对都市中的生活乞讨者所做的表现，已经异于此前导演的影片表现，尽管《盲道》在表现上有很多的问题，也在艺术表情的锐度上不及前面影片，但这个影片的转向也可以看出对于生活表现，不仅仅是用那种尖锐性的笔触和偏激影像，他要兼顾到对于人性和情感所揭示的一些东西。期望将来的现实表现的作品会有更多的一些变化。
而在李睿珺的《路过未来》的创作中，显然不仅仅是对于生活在都市中的人们生存困境的一种揭示，同时也借助尹昉饰演的角色，突出无私的帮助女友，揭示现实生活中人和人之间应对生命面对生活困境时，呈现生活的多样性和多元性。在电影《未择之路》中，也表现你是带有一种人和人之间试图探寻和解去表现拯救意味。尽管从片名来看，《未择之路》也是想说人生其实时常是无可择取的道路。在比较荒凉的沙漠地带呈现的人生边缘性的生活境况表现，也将生活的一些极致化的困境凸显而出，但是整体上生活的多元、多向的复杂性，是得到了一种揭示。而松太加的《阿拉姜色》更明显地表现出转向生活的平常、平和与人面对生活其实有多样的难以解脱的困境。继父和孩子、夫妻之间彼此的烦恼，要借助一次长磕头路途来解决，显然并不能完全能实现。但是影片告诉人们，人必须有所接触交流才能慢慢解开心的疙瘩。长磕头路途之路是一种投入生活去相互交流且相互理解的过程。人生犹如长长的路程上的一次祈祷，解开了人心情感，其实有更多更丰富可以理解和宽容的所在。《狗十三》确实比较激烈的揭示出现实生活中孩子和家长之间的生存状态。许许多多的人们在这个影片中看到了自己曾经在家庭里遭遇到的一些东西，而影片借用孩子和一只狗的经历实际上就是人们相依相偎难得的期望和温情，却遭遇到现实生活似乎是有爱的关注，却实际伤害心灵的习惯方式，掀开我们现实中习见不怪却需要面对的难题。
在2018年的现实题材表现中，不能不提到令人眼前一亮、精神振奋的精神主流军事大片《红海行动》，作为主旋律大片结合了好莱坞战争大片的气势，被认为最像好莱坞的中国电影，“和《战狼2》最大的不同也在于《红海行动》更趋于好莱坞的动作军事电影的制作理念”。但实际上它和此前的《战狼2》有很大的区别，在表现现实生活中中国人的崛起、中国人的强大和中国人为自己在国家支撑下的一种拯救和平生命的努力之中，凸显了当下中国社会所具有的实力。战士们的国际主义、英雄主义的精神落脚在特战队员不同的人身上，包括狙击手之间，相互配合的战友之间，和主要人物在面对艰难的域外环境之中是如何的相互支持、相互情感的慰藉和拯救的情谊。因此它不仅仅是一个简单的英雄主义表现，而是既包括个人之间的情感的交织和竞争，以及为了共同的利益而协调互相帮助的整个过程。集体主义和国家精神的审美高度是影片得到超高票房而大众交口称道的内在原因。
多样化的出现让现实表现具有了审美的宽度，也使得现实表现的面有了拓展。
二、深度精神挖掘的审美表现
强调2018年现实表现的影片在艺术呈现上的深入程度上前所未有。比如《暴裂无声》对于生活中出人意料的一些表现，套中套和彼此之间相互争斗做了很深入甚至残酷性的表现。但这一年不能忽略的还有《悲伤逆流成河》，影片对于校园霸凌事件的触碰深度，对校园学生之中一种复杂状况的描绘令人心惊。而这种深入揭示触及社会以及家庭相互关联的复杂关系，影片女主人公易遥家境不好，始终不能和妈妈有很好的沟通，母亲为了维系生活以出卖身体的按摩来维持她上学，由此易遥备受同学欺凌。但同学齐铭却始终襄助友好如初。除了触及人的家境深处的现实处境，影片揭示出在校园之中学生们沾染的坏恶习，以唐小米为代表众人群落的校园霸凌的可怕，她轉学前备受欺辱到了这里反转来欺骗和欺辱易遥，而女主人公身体不适既得不到母亲的理解又被同学们侮辱，又还在学校里受到众多各式各样都自以为高尚的人们的欺辱。她倔强的反抗却最终被逼入绝境。触及此类题材的影片深度是显然的，这也打破了郭敬明原著在表现上习惯的趣味，超越了都市奢华表现惯例而进入真切的都市生活暗处揭示真相。
毫无疑问电影《找到你》是这一年度之中对于电影现实表现深入化的独特标志性的作品。电影的核心是女性如何感知生活的艰难，打破人生阶层差距与如何认识自己的价值。影片聚焦女性和聚焦生死的孩子，以拐卖失去孩子的痛心疾首，牵出母亲失去亲子生命的痛彻心扉的感受，切入现实人的真实境况的差距。姚晨饰演律师李捷带着社会上层人的自以为是，浮泛的认知现实，拿着所谓的知识和规则处置人生，包括对待自己的生活也高高在上目空一切却不晓人间苦难。一次被拐卖女儿的悲戚让她切身感知到生活的真实和痛彻心扉的情感何在，切身之疼和生活真相把她从自负中拉回地面。马伊琍饰演保姆孙芳原本就陷入下层人悲戚命运中无法脱身，眼睁睁看着孩子失去而无力挽回，这是生活之最低层的女性们无力生存难以言说的苦痛。母爱让她变成一个极致化的发泄，因为命运不公又无法在社会中依赖任何条件来拯救自己的骨肉，暴雨之中她抱着孩子欲哭无门的时候，将社会一部分悲戚人生做了鲜活的表现。当心中的愁苦和痛楚难以复加时，她报复拐卖了李捷的孩子，是带着一种让自己孩子重生的欲望的投射。固然这是严重的犯罪，但折射的东西却刺痛人心。李捷陷入悲催境地，血琳琳的事实让她身心俱疲，自己第一次深陷到真实生活的残酷中，才知道女性会遭遇到怎样的痛彻心扉的苦难。影片让女性家庭和生活都介入一个更深的人生现实层面，李捷终于因为切肤之痛而知晓了自己的失职，也认识到社会的不公会造成怎样的严重的后果。她终于抛弃了曾经执守的冷酷规则，反转来为遭受家暴的女性申诉求胜。“找到你”的不仅是孩子也是找到人性和人心的依存所在。影片触及的社会问题令人吃惊，而触碰的社会阶层矛盾也前所未有，这促使人们认知生活的复杂状态。
《我不是药神》更是这一年度现实主义全方位表现的凸显之作。影片触及人们的生老病死的现实真实状况，老而无法无力进行手术疗治、病患的千千万万的人们无力用自己的收入来救治病患，真实生活中的粒白细胞病生存难题和影片聚焦的病患人们的绝望和“铤而走险”的求药举动，是交织真实生活与艺术表现的高度聚合。其实被摄入电影之中折射的不仅仅是一种病患，也是我们医疗制度以及现实遭遇不幸的时普通人将会面临什么样的困境甚至于绝境的举证。而影片又触及到在保护专利的名目下，高昂的医疗费用不能惠及普通人能接受的程度的现实难题。于是人们反转来只能借助境外的救命低廉的药来挽救自己的生命，却遭遇“走私”“违法”这样一个绝境中求生欲望被扑灭的难题。然而违反了所谓法律和规则，机构又必须按照法律和规则来追捕求生的人们，于是影片向我们揭示了这样一种双重的极度困境：救命药投报无门非可获取，求生就只能走被迫违规“黑道”，法律只能去保护所谓的高价牟利的专利，支持打击明摆着是救人生死却“违法”的行为，而阻止其实是冒着生命危险途径取得的救命药。电影告知我们查禁也就意味着将有成千上万的人们将失去生命，这是如此极端的触及现实生活的艰难表现，却是此前从来没有影像如此令人触目惊心扣动人心表现所在。而影片落脚在下层的人们，为了一种自我的生存间成立了生死联盟，不仅仅为自己的少数人，他们偷运回来的药物是要给所有受难的人们。只有在生命的下层人们才能依靠自己的力量来应对，面向生存与违法的一种难题，他们用破解困境的方式顽强破解，否则生不如死。《我不是药神》是第一部如此迫近现实生存真实和切近现实生活的案例展现。用合理性的艺术方式来揭开现实生活的一层一层的困境的面纱，还表现出人们面对艰难生活各种各样的爱的意愿，譬如为了患病女儿的妈妈刘思慧去跳钢管舞;为了自己有希望的孩子吕受益等要铤而走险寻求地下渠道获取救命药等。在一个以极端的求生求死的困境中，影片赤裸裸地表现我们必须应对的人类生存的难题，令人唏嘘不已！
从生活中择取素材，迫近现实的表现呈现出电影现实审美的高度自觉精神。
三、多元化艺术审美交织
2018年中国电影现实性表现的审美多样化是一个非常突出的特点。在以往的影片之中单一化的审美或者现实表现的极端残酷性的表现，都有现实表现的简单化弊端。表现现实而给予什么样的审美的展示，是一种电影丰富化的标识。从上映延续到这一年年初的冯小刚的《芳华》可以看出，无论是表现文革时期、对越自卫反击战还是一直到改革开放之初，交融着生活鲜活气息和下层人所面对的生活的难题，形成丰实的跨时代生活表现。依循表现段落所依存的生活背景的不同感知去选材和展示，每一个段落都栩栩如生。但是影片在表现相对封闭的军区大院中舞蹈队的生活，注重在那些残酷的年代里职业所呈现的一种优美和动人的景象，尽管舞蹈队女孩儿们自身有各种各样的矛盾和小私利，但整体上又折射出艺术表现形态如“草原女民兵”等的动人性。在黄觉饰演的男主人公刘峰活雷锋的表现中，身处众多的女性之中一种独特的无私奉献与爱恋，逐渐突出个体内心眷恋某个钟情对象的那种审美的隐秘意味。对越自卫反击战中刘峰和何小萍都付出了身心残酷的代价：刘峰失去胳膊、何小萍一度精神分裂。表现战争的残酷和人的投入付出折射窥见一斑。而一直到改革开放之初的海口，让他遭遇不幸的时候，是当年的队友郝淑雯们挺身而出，怒斥无耻的巡防队员对人的侮辱。整体上影片抓住不同时期的人心现实，既有洋溢着的一种美好的生活呈现，也有在生活中艰难的生存却始终不悔的精神价值表现上的内涵。创作者试图给我们一个生活在艰难行进但美好依旧洋溢在其间的大众人心期求。但尤其令人唏嘘的是最后，落难英雄刘峰最终生活落魄潦倒，靠跑运输送书刊勉强度日，而回归到常人生活中的郝淑雯、林丁丁等，却实则并不幸福。历史就如此悲催但其实正常。一直到结尾，男女主人公在云南蒙自的一个小车站，一副肺腑之言让何小萍实现当年希望刘峰抱抱她的愿望。真切表现人生的不易和只有经历生活的磨练才真正知道相依相靠彼此宽容的价值，回归到人世间最后的也是最常态的生活。在《芳华》中审美精神和对现实的表现的结合已经达到和谐相融的程度。
记录世界是近年可喜兴旺现象，记录让生活真实性审美价值提升。2018年记录性创作依然不断出现，《阿拉姜色》《生活万岁》，以及延续到2019年元月4日上映的《四个春天》都获得好评。《阿拉姜色》作为记录性电影代表，更是在一种生活流水一样的家庭矛盾展示中不愿言表的患了重病的妻子，因为发的誓言一定要去拉萨朝拜，而半途夭折。继父不知道为什么孩子不能和自己亲近，为了完成亡妻未完成的心愿，替代着去朝圣，展开了和孩子的路途，最终达到和解的真切情态。朴实的表现生活，展示生活之中的真实的喜怒哀乐，没有夸张也不用极致的方式来加以表现，行路之途最终实现了父子两人的和解。这种平和的生活原生态的审美的表现，和戏剧性的表现显然不同，审美趣味使得具有独特感染力。《生活万岁》记录了15名普通中国人在过去一年里真实的生活状态。影片在形式上让我们看到似乎没有交集的非逻辑叙事，却因为各自的内容动人性而毫无违和之感。而真实的生活状态的记录中，将同一个世界却在不同地域生活的人物动人性质朴无伪呼应呈现。这十四名普通中国人在2017年真实的生活状态中各不一样，有在亡妻坟前朗诵朴素情书的抗战老英雄，那在上海街头卖油墩子替儿子还债的老妇，也有西部固守乡村小学的年轻教师，而那位在重庆夜场美丽泼辣的失恋舞蹈演员如此真切的状态，令人动容的武汉开出租车带着孩子的单身妈妈，尤其是成都街头唱歌归家那相濡以沫的老年盲人夫妇，“卿卿我我”的相互慰藉的浓厚情感动人心弦，以及在北京父亲重病卧床自己还在致力传统文化研究的中年导游，远在大兴安岭惦念患心脏病在家的父亲青年护林员，身处上海患了癌症，却给病重孩子扮小丑逗乐的青年医生，还有广州等待接受心脏移植手术的中年女子，以及是上海高空擦玻璃，但致力把儿子培养成专业足球运动员的“蜘蛛人”，再看看拉萨街头蹬人力三轮车的老大爷和朋友喝酒的情态，将中国人各种状貌的原生态审美味道传递而出。生活艰辛与无奈却坚守的苦涩，无论自身生存艰难如何却依然相信生活的人间精神，让我们无可抵抗的感动。
《江湖儿女》则探索常态以外的人际关系生活，站位于下层“黑道”而探究人心人性的本质故事。贾樟柯依然是关注西部，依然是注目底层社会的人们，这一次还是落脚于边缘人物的生存常态和异常遭际，女主人公巧巧依附于出租车公司老板斌哥，曾经张狂炫耀，但显然的下层生活多在暗影中争斗，一度斌哥耀武扬威呼朋唤友占据统领一方的威力，巧巧满足于受人尊敬却又期望婚姻的连接。但既然不是常态生活也就没有常态的婚恋，在斌哥自以为守着黑道规则称老大没有对手时，却在街头遭到毛头小伙对手凶狠无规则的暴力袭击，猝不及防危在旦夕关头，巧巧拿出他的手枪保护斌哥，打破了原本不可冒犯的黑白道规则。五年监狱生活后，巧巧出狱却发现世界变化斌哥失踪。她执着寻找四处搜寻躲避她的斌哥，最后还收留了已经残废的斌哥。巧巧成为统领的大嫂，但斌哥失去威风却还强以为自己还有往昔的余威，暴露了江湖实力决定一切的规则。《江湖儿女》触及的非常态生活现实逼真性，对于中国电影而言自有其价值，而细致入微的人心深处表现，也为中国电影这一类稀罕题材做了鲜活性呈现展示，重要的是在特异女性人物的个性描绘上探索了独特性刻画的可能。
四、创造性的审美表现
超越既往的探索，在现实表现电影中也有了不少探索突破。剧情片《无名之辈》对于表现现实的探索提升到审美境地是一个独特的案例。影片将劫匪的可笑和人间期望的际遇混合在一起，去揭示隐藏在荒诞和悲剧中的生活真相。两个“憨皮”劫匪貌似凶狠却其实弱不禁风，于是遭遇到残疾女马嘉祺居然被反客为主所震慑，在构思上已经别具一格。在人格上诸多人物的内心都和习俗所为大相径庭，马先勇不守陈规也似乎破罐破摔甚至被误以为嫖客被拘，却还执着于要找到一把挖出的枪而当上协警;劫匪胡广生（眼镜）和李海根（大头）竟然在被劫的高位截瘫马嘉旗面前想尽办法让她能够圆梦—去死，而最终胡广生却让她有了生的欲望的意外性。以至于最终每一个人都几乎呈现出他们对爱、对生活的眷恋，乃至于他们对正义不同理解，却都不舍于自身大小不等的理想，都不舍而按照本性去拼搏。从题材看是带着警匪片的构架，但其实却是下层平凡之辈们以及下层人试图挣脱生活羁绊的努力过程。凡俗人生的爱恨不一，但每一个同样都怀抱着一种对理想和美好生活的期望，而来自于残缺生活更为强烈的不遗余力的追求，将小人物卑下处境和期望不舍矛盾交织时，难免出现缺陷和残缺云集，却依然是一种爱和美的认知细致入微的加以表现。在这个荒诞不经的故事中，人人似乎都有荒诞不经，但事实上在荒诞不经里才是常态的人们存有的生活态度，以及处理生活的矛盾独特性表现。还原生活却又高于生活，悲喜剧交织的方式，是在暗示生活并不是那种线性的发展而是交错高下和迂回的错杂交融。在审美的多元化表现上《无名之辈》作了相当有特色的开拓，也是有创见性的一种本真描绘。杂糅多样类型却超越了类型，但还是实实在在的现实表现，成就了谐谑的黑色幽默般的审美性的一种探索。
根源于现实表现，但更多了真切的现实呈现，让2018年电影现实主义风格得到凸显;而真实性的更好把握与审美价值的呈现更是值得推崇。
2018年的中国电影在现实表现上，不仅仅是因为批量化的出现现实呈现的出色创作，还在于对于现实表现多方面深入时，不避其对于当下现实生活有映射性的揭示，诸如开拓触及养老的人生困境、大病疾患不得治的困境、拐卖妇女儿童的现实背后的原因、生死异常认知的原因、下层社会人众的复杂心态与处境展开等等。既有上述多少带着暗黑因素表现，更有歌咏光明精神、不舍平凡尊严、捍卫生命价值等的高尚追求。重要的是在现实表现中呈现出一种现实主义美学传统，及一定将开放性的结局引导向一种光明和生活召唤的主题欣赏。相比起过去的现实表现或者是钻牛角尖的愤怒，或者是激发对于现实不满的情绪，或者将苦难寻求到深处无处可破解等的差异性，2018年的现实表现电影在现实主义美学所倡导的表现下，是为了真实揭示而寻找生活的真谛，希望生活美好和人们希望看到生活的真切性之间的一种辩证认知。所以在《无名之辈》之中，最终在彩虹桥下人们发现各式各样的人们都冲着一种正义善良和美好的方向发展。眼镜给瘫痪女马嘉祺留下了：我愿意陪你走完最后的人生的慰藉，小小工地保安一直不舍弃要为自己成为协警目标而奋斗，乃至于要付出生命的代价。开发商老板逃离到半路，为了尊严名誉返回工地去承担责任。而他的高中生儿子更为了父亲独身闯入混混的行列与之生死搏击。在表现社会下層人们各式各样生活中，没有忘却对于像天上所放的焰火一半美好惊讶，不同背景人们张望天际不同心态，使得整个影片既把人们生活中的各式各样的困境展示出来，但更表现人们内心里头期望美好拒绝绝望的真实情态，从而在审美上实现别样的完满感知。
《找到你》尽管触及到生离死别的劫持儿童题材，也对马伊利饰演的保姆孙芳这样无依无靠的下层人民在遇到生活艰辛的时候，在滂沱大雨中的那种生死哭喊表现的撕心裂肺，她报复不公命运的歇斯底里的表现令人讶异，但是最终引导观众的是思考生活为什么会有这样的一种困境。李捷律师终于领悟生活的复杂性绝非简单正误遮蔽的，真正的生活要顾念人性、要超越表面现象而看到内在的生活的希望。因此，李捷毅然决然的在法庭上为受家暴的女人反戈一击，似乎违反了辩护人的基本职责，但也就是在告诉人们看清生活真相和看到生活的真谛之间应该去如何应对。追求理想和超越规则的形式来表现生活的追求是影片动人所在，也是审美进入深度的意义。
《我不是药神》收尾，巧妙地处理着现实生活的真实性，和人们理想中精神及内心渴望之间的一种情味。电影无疑表现既要维护违反了国家法则的“走私”药贩子程勇必须受到惩罚，但是在情节进展中，我们从警察抓捕粒白细胞病患者悲戚的眼神，尤其是一位大娘哭喊著说：求求你们不要再抓他，你抓了他我们就只能等死了云云，将一个逼近极致生活困境的人生表现透射出来。警察放弃了追捕救人的程勇，也是救赎人性。尤其是结尾监狱法警开着囚车行驶在去监狱的路上，押送的警察柔和而轻声地对司机说：把车开慢一点，司机不解地望着窗外，于是一个令人泪流的场面出现。在镜头中看到千万的病患者们，安然而默默的排列在街道两侧，宛如长街送行英雄一般的注目礼，夹道送别这位好心的囚犯。程勇眼里涌出泪水的时候，我们知道这是巧妙的表现生活本身固然是多样的复杂，难以廓清它的对和错，但是现存的秩序固然违反必须付出代价，然而人心却给他最大的鼓励和欢迎。尤其在镜头中闪过的送别的人们，摘下口罩的镜头中，早已经死去的两位病患者吕受益和黄毛居然死而复生闪现在人群中，他们的脸上带着祝福的微笑送别程勇，那么一种带着浪漫情怀、一种内心依依不舍情感的表现，的确开拓了精神审美的境界而令人动容。
2018年的电影在表现现实上，不避讳现实生活中的各式各样的困境，尤其对于下层人民生活之中种种不如意的表现是一大进步;但更重要的是从审美上去挖掘人们内心所期望的美好的东西，这一年电影集体性的将现实主义的表现、现实审美的内涵做了相当程度的开拓表达。这是现实主义电影进一步深入的审美趋向的进步。即使我们在另外一部《无问西东》很容易看到历史和现实的残酷性。但依然在真实之中充满浪漫的情怀的表现：飞机在天上飞过为受难的孩子们投下食物，失去儿子的母亲为前来告知信息的人们端上她当年为儿子做的最爱喝的东西。一种淡淡的情节表现但却浓浓的内心情感的展示，使得影片充满了人文主义的审美观照。
简而言之，打破了现实表现必然是愁苦、必然是伤痛、也必然是悲剧性的俗套，而给予人们更好地鼓励和对于生活充满希望的坚守是2018年中国现实主义电影所给予人们内心的期望。其实在2018年我们从重要导演的创作上来看，多样化的审美精神的表现交织在一起，为中国电影从现实表现上突破传统掀开了新的帷幕。
参考文献：
[1]李道新.国产电影：现实主义创作影响力与日俱增[N].光明日报，2018-08-16.
