莫扎特歌剧选段《你再不要去做情郎》费加罗艺术形象分析
王燕
【摘 要】费加罗咏叹调《你再不要去做情郎》出现于《费加罗的婚礼》第一幕结尾部分，是费加罗以第一人称歌唱形式劝诫凯鲁比诺的咏叹调。本文以费加罗咏叹调《你再不要去做情郎》为例，以费加罗艺术形象为分析对象，运用归纳和演绎的相关理论与方法，分析费加罗艺术形象在创作与表演中的塑造。
【关键词】《你再不要去做情郎》;费加罗艺术形象;创作;表演
中图分类号：J605?文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）34-0026-04
费加罗咏叹调《你再不要去做情郎》（Non piu andrai）选自意大利喜歌剧《费加罗的婚礼》（Le nozze di figaro）第一幕，由古典主义音乐时期奥地利作曲家莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756-1791）于1786年创作完成，取材于18世纪法国文学家博马舍（Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais）同名话剧，代表了莫扎特喜歌剧人物性格刻画的水平，使得费加罗成为歌剧史上最具魅力的歌剧艺术形象。此曲是费加罗咏叹调中较为著名的一首，常在大型音乐会上表演，其音乐与歌词生动表现了费加罗勇敢、机智的特点。然而，歌曲艺术形象的刻画必然离不开创作者创作的乐谱本体，包括歌词与音乐内容，更离不开表演者对歌曲的二度创造，即表演。且此曲为费加罗以第一人称演唱的一首“临别赠言”，对费加罗艺术形象的分析尤为重要，分别分析此曲创作与表演中的费加罗艺术形象，有助于整体把握费加罗艺术形象的塑造和表现。
一、创作塑造的费加罗艺术形象分析
（一）歌剧《费加罗的婚礼》创作背景及题材介绍
费加罗咏叹调《你再不要去做情郎》出现于《费加罗的婚礼》第一幕结尾部分，是费加罗劝诫凯鲁比诺所唱的咏叹调。由于费加罗的人物形象具有强烈的时代性和现实性——宣扬启蒙运动思想，所以，它的出现代表了莫扎特的启蒙意识。“费加罗”艺术形象的成功塑造，就历史、文化的创作背景来看，“预示着用启蒙运动思想做武器在音乐领域同封建势力作斗争的序幕正式拉开了，作为音乐家的莫扎特，无疑为人类社会的发展树立了一座音樂丰碑。”
关于题材方面，法国文学家博马舍《费加罗的婚礼》是一部典型的现实主义歌剧，具有极强的启蒙主义思想性质，而这又与莫扎特的反抗精神相符。费加罗咏叹调《你再不要去做情郎》为第一幕中的一首，该声乐作品历年来被作为世界各大音乐学院声乐专业学生的必唱曲目，而且是多数国际比赛中的必唱曲目。费加罗在全剧中代表了第三等级形象，性格勇敢、机智且具有革命性，是歌剧中表现启蒙运动思想的一面旗帜。就剧情而言，全剧讲述了费加罗与女仆苏珊娜结婚的过程，其中还夹杂着费加罗、苏珊娜和伯爵夫人合作，智斗想在女仆苏珊娜身上实行初夜权的伯爵的故事，最终正义的一方取得胜利。
综上所述，《你再不要去做情郎》的人物特点是歌剧《费加罗的婚礼》中费加罗艺术形象的集中缩影。因此，此曲作为男中音必唱曲目，对费加罗人物形象的把握在表演中占有重要地位，对于准确诠释歌曲内涵及表演的声情并茂具有不可或缺的重要推动作用。
（二）音乐内容中的费加罗艺术形象分析
音乐内容指音乐性内容，即伴奏整体的音乐创作特点，以下将从音乐结构和旋律特点两方面分别论述：
1.音乐结构分析
全曲为主部在前的回旋曲式结构：
乐部：引子 A主部 过渡 B插部 A1主部 C插部 过渡 A2主部 D插部 结尾
小节数：1? 2-13? 14-15? 16-31? 32-43 44-69 70-77 78-89? 90-101 102-115
调性： CGCC e G? CC
由上图可知，全曲按照严谨的主部在前的回旋曲式结构进行布局，体现了作曲家严谨的音乐逻辑思维;调性采用主属调交替，体现了古典音乐时期的作曲风格。因此，在演唱时，在对音乐的二度创造时，要在思维上有明晰的曲式结构图，有必要结合歌词内容，按照严谨曲式思维进行艺术形象的情感再现。
2.旋律及歌词分析
旋律以C大调为主调，4/4拍，速度为活泼的快板（Allegro）。主部主题为前2-13小节（局部见谱例1），曲调取自一首古老的士兵歌曲，伴奏多为主、属七和弦的分解，旋律以带附点的切分节奏为主（），整首曲调表现出滑稽、舞蹈性的情绪，配上歌词“现在你再不要去做情郎，如今你论年纪也不算小，男子汉大丈夫应该当兵，再不要一天天谈爱情……”使人听来朗朗上口，清新、热情，表现了费加罗在演唱时幽默、机智的性格特点。之后旋律以快速的低音下行强调了歌词的讽刺性，进而进入主部主题A1。
谱例1：
主部主题A之后加入2小节过渡段，进入插部主题B，第16-31小节（局部见谱例2）调性自过渡段开始转入G大调，旋律起伏渐缓，节奏型变为，音乐趋向于朗诵性曲调，歌词变为“再不要梳油头喷上香水，再不要满脑袋风流艳事，小夜曲写情书都要忘记，红绒帽花围巾都扔掉……”音乐与歌词融合演唱给人一种真诚劝诫的情感感受，而这也正是费加罗热情、机智性格的表现。
谱例2
谱例3
第44-69小节是插部主题C，此乐部小节数较多，篇幅相对其他乐部有所增加，演唱力度要求一个f，表情术语为deciso可意为坚强的、果断的。在调性方面，相对转换比较频繁，为C大调到e小调再到G大调。旋律上较为突出的特点是在64-68（见谱例3）小节出现了急口令式的旋律进行，旋律节奏性变为;歌词进行较为紧凑，有进行曲特点，如“没有音乐为你伴奏，只有军号声音嘹亮，枪林弹雨炮声隆隆，战鼓咚咚一声令下，勇往直前向前冲。”配以音乐表现，费加罗用乐句和旋律的同音反复描绘凯鲁比诺从军后的勇敢形象。
第90-101小节（局部见谱例4）为插部D主题，旋律上，每个小乐句的开头都有一个f，节奏型由变为，预示着歌词中费加罗语气的变化——由希望变为鼓励凯鲁比诺从军，实现“勇敢”和“前途很远大”后转入结尾。
综上所述，费加罗艺术形象的塑造是通过音乐性内容和文学性内容共同实现的。成功的表演必须要从歌词内容和音乐内容上全面把握费加罗艺术形象，再通过声乐技巧和自我对作品的情感理解，以第一人称叙述口吻表现费加罗艺术形象的思想内涵及其性格特点。结合上述分析及此曲研习经验，本文嘗试就表演时艺术形象的表现方式进行分析。
二、表演塑造的费加罗艺术形象分析
声乐作品艺术形象的表演是音乐实践的重要组成部分。表演是表演者对作品二度创造的劳动过程，需要表演者对作品有较为深入的理论研习和丰富的表演经验，对它们相辅相成关系的把握，是表演者成功完成表演环节、恰当表现作品艺术形象的基础。因此，本文就如何在表演中塑造费加罗艺术形象举例分析如下：
（一）歌剧创作风格塑造分析
莫扎特歌剧创作风格和纯真音乐理想是此曲费加罗艺术想象气质塑造的基础。费加罗咏叹调《你再不要去做情郎》是古典主义音乐时期奥地利作曲家莫扎特的杰作，其音乐风格可谓“体现了最完美的古典主义风格和对纯真音乐的理想”。莫扎特提出“音乐第一，戏剧第二”的口号，并将各种类型的歌剧改良融合到其歌剧创作中，他认为“在歌剧中，诗歌必须不折不扣的充当音乐顺从的女儿”。众所周知，古典主义音乐时期具有以下几个特点：首先，通俗的音乐语言，即要求表演者更加朴实、真挚、自然地去表演音乐内容;其次，严谨的音乐结构，即要求表演者严格遵循乐谱中要求的曲式、节奏、速度、力度、情感标识等音乐要素;最后，深刻的音乐内容，即要求表演者在理解音乐性内容的同时将非音乐性内容（此曲中主要指文学性内容）融入其中，达到“声情并茂”之境界。由此，把握此曲的音乐风格，便于理清费加罗艺术形象在此曲中的形象气质。
（二）歌剧整体与局部费加罗艺术形象关系分析
整体把握歌剧中费加罗艺术形象是理解并塑造此曲费加罗艺术形象的必要条件。费加罗是歌剧《费加罗的婚礼》中塑造最为成功的音乐艺术形象。奥地利作曲家莫扎特为其写了两段咏叹调，分别在第一幕的首尾处，因此，在演唱此咏叹调时，有必要在二度创造中进行细致研习。以此咏叹调为例分析如下：
首先，就此咏叹调之剧情而言，费加罗为救凯鲁比诺、苏姗娜，带领一群农民与伯爵周旋，为了打消伯爵让凯鲁比诺去当兵的决定，演唱了此咏叹调。歌词表面上在讽刺凯鲁比诺为人的花心，实际上在暗讽伯爵，并用他的智慧和勇敢成功为凯鲁比诺和苏姗娜开脱，生动地塑造了费加罗音乐艺术形象，因此，在表演时有必要对此咏叹调所处剧情背景及演唱目的进行研习。其次，就费加罗人格魅力而言，全曲以含沙射影的方式批评了意图不轨的伯爵，不仅保护了支持他的伯爵夫人、凯鲁比诺、苏姗娜，而且最终使得自己与苏姗娜成功结婚，表现了费加罗机智、勇敢、果断的人格魅力，因此，在表演时有必要深入研习费加罗性格特点。最后，就此咏叹调音乐要素而言，在表演时有必要遵循其音乐发展逻辑、音乐节奏、情感和速度标识，进一步在二度创造中体会音乐诸要素对费加罗音乐艺术形象的刻画，完善表演中费加罗音乐艺术形象的二度创造。
三、结语
综上所述，在费加罗咏叹调《你再不要去做情郎》中，费加罗艺术形象体现在歌词内容和音乐性内容中，他的成功塑造离不开无数先辈声乐创作和表演艺术家的创造性劳动。因此，有必要在研习归纳先辈经验的基础上，结合大量此曲研究文献及音响资料进行更好的归纳与演绎。
笔者认为：首先，费加罗艺术形象的良好塑造离不开创作者和表演者的创造性劳动。由于此曲创作背景及题材选择决定了费加罗在此曲中以第一人称歌唱形式叙述对凯鲁比诺的劝解，蕴含着为凯鲁比诺解围和对伯爵的讽刺。所以，不仅要理清莫扎特对费加罗艺术形象的音乐创作特点、音乐创作风格和音乐审美追求，还要理清费加罗艺术形象所代表的启蒙运动思想以及他机智、勇敢的性格，因为全曲表现的核心正是费加罗艺术形象的情感、性格特点。其次，艺术形象表现是创作和表演的基本目标。由于演唱是对乐曲的二度创造，且此曲歌词内容和音乐内容均以费加罗艺术形象的情感、心理、性格特点为表现核心，所以，在表演时，费加罗艺术形象的表现已然融入到二度创造的演唱中去，这也正是表演的基本目标。最后，费加罗咏叹调《你再不要去做情郎》的创作和表演正是费加罗艺术形象成功塑造的基础，即费加罗情感、心理、性格特点与声乐表演的完美结合，两者相辅相成，缺一不可。
参考文献：
[1] 夏征农，陈至立.辞海（缩印本）[M].上海：上海辞书出版社，2010.
[2]张前，王次炤.音乐美学基础[M].北京：人民音乐出版社，1992.
[3]张承谟.西欧十大名歌剧欣赏[M].上海：上海文艺出版社，1985.
[4]于润洋.西方音乐通史（修订本）[M].上海：上海音乐出版社，2003.
[5]杨伦，刘晓强.外国声乐经典教材：男中音（下）[M].长春：吉林人民出版社，2007.
[6]支东风.论歌剧《费加罗的婚礼》中费加罗音乐形象的成功塑造[D].北京：首都师范大学，2007.
[7]贾娟娟.歌剧《费加罗的婚礼》中四首咏叹调的教学研究[D].长春：东北师范大学，2009.
[8]莫成练.歌剧《费加罗婚礼》中费加罗三首咏叹调之研习与演绎[D].上海：上海音乐学院，2009.
