| 标题 | 《野火春风斗古城》多元化艺术元素的运用 |
| 范文 | 郭超 【摘 要】《野火春风斗古城》的创作在继承优秀民间传统的同时，大胆突破传统歌剧的局限，立足新时代的意识形态，打破歌剧的结构模式和思维模式，进行多元化探索。本文将对音乐曲调、演唱方法及多媒体舞台等方面进行分析，试图探究该剧多元化艺术元素的运用。 【关键词】《野火春风斗古城》；多元化；创新 中图分类号：J8 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）02-0067-01 一、音乐曲调的多元化 在曲调的选择上，该剧融合了多种音乐曲调，在以河北民间音乐素材为主的基础上，吸收河北地区的戏曲、曲艺、民歌等多种音乐形式，兼采用山西、河南、山东等地区的音乐，同时还融入了日本音乐元素。例如，《乡谣》采用河北民间曲调，乐曲以商、徵为骨干音，体现出河北民歌特色。全曲多次重复这一主题旋律，奏响浓浓的故乡之音；《开药方》采用对唱的形式，吸收北方曲艺的唱腔，将歌谣体与板腔体融合，大量运用下滑音，每句结尾拖腔演唱。另外，剧中还多处采用“紧打紧唱”、“大慢板”等河北梆子的唱腔。《生命的光辉》是金环、多田和关敬陶三人的对唱，该段在舞台表演上采用的是戏曲中“打背躬”的手法，曲调上则是金环河北梆子音调、多田的以fa、si为特色的日本音乐曲调和关敬陶现代感的音乐风格三者相结合，将多元化的曲调杂糅在一起，散发出独特的艺术韵味。《捷报频传》采用的是现代流行音乐的创作手法，唱词简洁，节奏感十足，这是该剧在创作曲调上的一大突破与创新。 二、演唱方法的多元化 以往的民族歌剧所采用的唱法都是相对比较单一的，要么都是民族唱法，要么都是美声唱法，在音乐剧中也基本上偏向通俗唱法。同时，在角色分配方面，男女主角总是非常突出，而其他角色只是一种陪衬，但是在《野火春风斗古城》中情况并非如此。剧中，杨晓东、金环、银环、杨母、关敬陶、高自萍、多天以及剧中增设的当代大学生陈瑶，这八个角色都很重要，缺一不可。从某种程度上说，该剧是一部群戏。因此，除了要写好贯穿全剧的抒情性唱段和推动剧情发展的戏剧性唱段之外，还必须要为每位角色设计出有分量的唱段，用音乐来完成人物的刻画与塑造。除了在音乐的旋律和风格上下功夫以外，剧中还大胆地根据不同角色的身份、性格、年龄，把美声、民族、通俗三种唱法融为一炉：金环、银环、杨母是典型的民族唱法；杨晓东、关敬陶是“民族美声”唱法；多田是典型的美声男中音；当代女大学生和叛徒高自萍则是“民族通俗”唱法，这些角色的唱法都统一于整个剧情和音乐的发展脉络之中，达到了既丰富多彩，又自然贴切的效果。 三、舞台艺术的多元化 作为二十世纪世界重大文化成果之一，被人们称为“朝阳艺术”的音乐剧，更是成为舞台艺术吸收和借鉴的体裁形式。例如混声合唱《国耻家仇》，高自萍和银环的二重唱《吸引力》，中外记者招待会上众记者演唱的《今天有新闻》等许多唱段处，从歌词到音乐以及舞台调度、舞台处理上都融入了许多音乐剧的元素。陈瑶的加入也改变了平铺直叙的戏剧结构方式，丰富了音乐的表现手段，打破了“现实时空”和“历史时空”的界限，可以产生“间离”效果，有助于深化故事之外的多重内涵和引发时代性思考，增添了这部歌剧的现实意义。 又如，金环在多田面前保护关敬陶，在中外记者招待会上痛斥日寇，壮烈牺牲后，恰逢关敬陶和陈瑶在同一天过生日，舞台上出现了象征“现实时空”和“历史时空”重叠的两束烛光，关敬陶吟唱出“一年只有这一天，花开太仓促，一年过去是一年，花落有谁数，点燃生日的红蜡烛说一声祝福，是你划亮的火焰，在生命最深处”的内心独白，接着陈瑶吟唱出“一年只有这一天，光阴莫虚度，一年过去是一年，远方是征途，点燃生日的红蜡烛说一声祝福，是你划亮的火焰，在生命最深处”，再接着混声合唱与关敬陶、陈瑶的歌声交织在一起，配以大屏幕上出现的金环若隐若现的影像，变《生日》之歌为情感真挚而浓烈的“悼歌”，用嫁接、刻画、放大和渲染的手法，充分表现了金环的牺牲对关敬陶和陈瑶心灵的震撼，用现代意识、现代手法，发挥出歌剧特有的功能，营造出充满情感和意境的舞台场面，具有强烈的艺术感染力。 除此之外，剧中还安排了特别丰富的场景：车站、古城下、地下室、芦苇荡、天主教堂、日军司令部，最后又回到了古城下。加上多媒体影像画面对舞台空间的拓展，例如三级升降台、流动的镜子和残缺的城墙等，使表演区域更加立体。数字灯光技术，将歌剧的时代感渲染得准确到位，剧中的皮靴声、拷打时的皮鞭声，都是通过拟音技术给观众以切身之感。该剧大胆的时空交叉、多媒体技术呈现出的多元化舞台艺术构成了视听审美，无不渗透着强烈的戏剧性，具有物质空间以外的多重内涵。 歌剧《野火春风斗古城》以现代人的视角，融合多元化的艺术元素，用现代意识重新演绎“红色经典”，绽放出新时代的光芒，为我国民族歌剧未来的发展提供了“多元化”的启示。 参考文献： [1]少仁.透视传统音符看中国歌剧——从秧歌剧到新歌剧[J].歌剧，2007. [2]周亚娟.歌剧《野火春风斗古城》的音乐特征研究[D].西安：西安音乐学院，2008. |
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