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柴可夫斯基钢琴套曲《四季》之《十二月·圣诞节》曲式分析

范文

詹立铭

【摘要】柴可夫斯基是俄罗斯杰出的音乐大师，本文主要对他创作的钢琴套曲《四季》之《十二月·圣诞节》进行曲式结构分析。从分析中可以看出：柴可夫斯基在该曲创作中将三部性原则体现得淋漓尽致，在三部性结构的典范样式之中，极好地表达了音乐情感。

【关键词】柴可夫斯基；四季；十二月；曲式分析

中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0072-01

一、关于钢琴套曲《四季》

钢琴套曲《四季》是柴可夫斯基于1876年创作的，整首套曲具有强烈的标题性，其中的十二首小曲附有独立的标，这十二首小曲所描述的画面各不相同，所表达的意境也不同。此外，每首小曲都题配了一段俄罗斯诗人的美丽诗文，有助于欣赏者和演奏者进一步了解作者的创作意图。此套曲不仅在钢琴意境上描绘了俄罗斯的风土人情，从思想上也富有诗意地表达了人们对幸福的渴望和追求。《十二月·圣诞节》是整首套曲《四季》中的第十二首，通过圆舞曲形式来渲染圣诞节的气氛。

二、曲式结构分析

《十二月·圣诞节》是一首复三部曲式的圆舞曲，首部和三声中部均为带再现的单三部结构，再现部则原样再现首部，乐曲结尾还附加了一个独立的尾声。全曲调性布局及曲式结构图示如下：

（一）首部

首部：第1-81小节，为带再现的单三部结构。第1-39小节为第一乐段，第40-49小节为第二乐段，第50-81小节为第三乐段。

1.第一乐段：为复乐段结构，可分为a8+b8+a8+b18+扩充7的带扩展的四乐句。第一乐句a是该曲的主题句，从左手的音型可以看出，该曲是圆舞曲的风格。第二乐句b在a句的基础上添加了新的音乐材料，构成对比式乐段。第三乐句完全重复第一乐句，第四乐句和第三乐句的规模和结构相似，但模仿的是第二乐句。第四乐句进行了扩展，扩展部分起着从第一乐段到第二乐段之间的连接作用，具有过渡功能。第一乐段的第一乐句和第三乐句完全一样，第二乐句与第四乐句具有同头变尾的关系，使得该部分构成了典型的复乐段结构。

2.第二乐段：由c8+c18两个乐句组成。c乐句与c1乐句为同头变尾的关系，故此在乐谱中以反复跳越记号记谱。c乐句起始的2小节为新素材与第一乐段主题形成对比，中间5小节节奏来源于第一乐段第二乐句，将旋律分解进行的方向变为上行，使得c乐句具有对比与派生的双重特点。c乐句引入了部分新的音乐材料，但主要是旋律部分的变化，伴奏部分则保持着圆舞曲的风格。

3.再现段：为第一乐段的变化重复，不同的是第四乐句在结束时未做扩展，而是直接构成开放终止，使再现段成为四乐句的方正结构。

（二）中部

该曲中部为三声中部（第82-110小节），单三部结构，段落划分为：第82-91小节C乐段、第92-100小节D乐段、第101-110小节再现段和第111-123小节的连接。

1.C乐段：由8+8小节为规模的两个乐句组成的，调性为E大调，旋律依次在内声部和高声部陈述，两乐句除了结尾的部分略有不同之外，其它部分完全重复，为同头变尾的关系，故此在乐谱中以反复跳越记号记谱。

2.D乐段：也是由8+8小节为规模的两个乐句组成的，该段落的音乐风格更具主调性，以削弱三声中部的特点，形成中段的对比。该乐段引入了新的音乐材料，旋律以两小节的乐节为单位依次在高声部和低声部呈示，两乐句除了结尾的部分有变化，其它部分完全重复，为同头变尾的关系，故此在乐谱中也以反复跳越记号记谱。

3.再现段：为中部第一乐段C的完全再现。

4.连接：可分为两个阶段，第111-119小节在属持续的背景上，取自C乐段的主题材料，进行分裂发展；第120-123小节为线性和声的旋律。连接部分形成中部与再现部间的过渡。

（三）再现部

再现部为首部的完全再现，在此不重述。

（四）尾声

尾声：第124-151小节。作为结构的附属部分，本曲尾声的规模较为庞大，可分为两个部分。I部分（第124-139小节）：调性回到降A大调，材料主要是引用A乐段的圆舞曲节奏和中部的八度旋律，具有全曲综合统一的意味。II部分（第140-151小节）：有意淡化的圆舞曲节奏和取自首部主题的下行分解和弦音型，缓缓的将音乐推向结束，意味深长表达了狂欢节的散场。

三、结语

通过对柴可夫斯基钢琴套曲《四季》之《十二月·圣诞节》的曲式结构分析，可以清晰地看到乐曲的结构为三声中部型的复三部结构，首部和中部均为单三部，三部性结构原则在这首乐曲中表现得淋漓尽致。

参考文献：

[1]罗承松.探析《十月-秋之歌》的艺术特色[J].大众文艺，2013（04）.

[2]张洁琼.肖邦与柴可夫斯基钢琴作品的共性与个性研究[J].黄河之声，2015（07）.

[3]王梅.浅谈柴可夫斯基音乐的诗性特征[J].芒种，2013（05）.

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