| 标题 | 论中国画与戏剧之审美特性 |
| 范文 | 张莉君 【摘 要】中国画与戏剧在某种层面上存在着联系，并且这种联系十分密切。通过适当分析中国画和戏剧之间的审美特性，发现两者之间的审美既具有差别也具有共性，主要表現在写意、传神和虚实结合等方面。本文将分析中国画与戏剧之间的审美特性。 【关键词】中国画；戏剧；审美特性 中图分类号：J212 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）04-0185-01 中华民族拥有着五千年文明，作为中华民族文明的重要部分，中国画和戏剧都体现出独有的审美特性，并且在中国千年的发展历程中形成了独树一帜的民族艺术。中国画和戏剧是在民族文化的土壤中不断萌芽并成长，从而成为了具有民族风采的代表。 一、写意的审美特性 （一）中国画的写意。写意的含义就是通过笔尖的勾勒传达出深刻的意境。写意绘画主要是相对于工笔绘画、白描及年画等多种形式共同存在的。中国画的本质讲求写意，从传统中国画的角度上勾勒戏曲的空间和演剧空间，发现两者在写意上存在着一致性，从而体现出一种合一的可能性。从欣赏中国画的角度上分析，发现写意审美特性十分明显，结合明代徐渭与陈淳的泼墨画为例分析，能够感知到大写意的信号。由于两者在笔墨挥洒的时候更加冲动，使得创作的事物和现实的事物相差甚远，结合画面之上的题词，可以将作者的心绪情怀一览无遗。 （二）戏剧的写意。中国戏剧同样重视写意，通过写意发现审美理想是它的主要特征。写意在戏剧表演中很容易被表演者所接受，这个过程被称为“摹情”。摹情的表演是通过最真实的感受将生活中最本质的东西分享给观众。戏剧理论家余秋雨先生表示：“写意就是一种最伟大的命题，是中国古代美学中的关键，在戏剧表演艺术中常常表现为对于时间和空间限制的突破，通过动作和布景的虚拟结合，打造出与实际生活形态相差甚远，但艺术的韵律可以随心畅游的天地，这不会是一个真实的幻境。”“写意”与“摹情”的艺术观能够让舞台获取到更大的自由空间。戏剧舞台虽然设置的场景事物并不多，还可能显得空空荡荡，但是观众们仿佛可以从中观赏到亭台楼阁与山水花草，结合着演员的精湛演技，使得人们体会出美感，并且在诗意中感受着变幻的激情，这也是写意在戏剧表演中的反映。 写意属于中国画及中国戏剧特有的艺术观，为此伴随着“天人合一”的思想影响，使得整个创作过程实现了主观与客观的统一，并且不再满足于对于事物的描摹，更加关注心灵感受的契合，发掘和传统哲学观点基本相同的艺术理念，通过相应的艺术观念引导，让中国戏剧在时空上可以超越表象，并且幻化出客观自然的境界，实现现实主义及浪漫主义的相互融合。 二、传神的审美特性 （一）中国画的传神。在中国传统美学中，历来讲求“以形传神”，这是中国艺术最为关键的审美特性之一。东晋的顾恺之擅长画人物，特别是关注眼睛的绘制。很多时候为了画出神似的眼睛，可以在数年不画眼睛，反反复复进行思考。由此可见，传神就是中国画的艺术精神之一，最重要的本质就是人们精神世界的探索与心灵世界的揭示。 （二）戏剧的传神。传神在戏剧上注重现实主义与浪漫主义的结合，并且作为一种共通且重要的美学原则加以使用。各个戏剧剧种，不管是从导演、剧本还是到表演、音乐等多个部分，都应该具备“以形传神”的精神。在戏剧表演中，为了达到传神的效果，都会采用夸张变形的手法，这样做的目的不仅是放大观众的视觉形象，同样也是追求事物的内在本质，达到传神效果。结合舞台的呈现效果，中国戏剧并不关注模拟写实，而是虚拟化的表现，重视利用简洁的形式来传达出审美意象的内心神韵。 三、虚实相生的审美特性 （一）中国画的虚实相生。中国画的构图很重视空白的利用。空白被视为虚空，画作中的物象则是实景。通过这样虚实相生的构图，使得画作体现出神韵，并且展现出美好的景物特色。中国画家注重将低层物理性质的空间进行拓展，通过升华艺术空间来塑造出中国画的形式美，顺势表达出悠长玄远、缥缈不定的情蕴。 （二）戏剧的虚实相生。戏剧贯穿了虚实相生的民族艺术观，通过在舞台上凸显人物与演员的表演，把虚实相生的艺术表现手法融入其中，充分发挥出演员的表演功力，在自己的能力范围内塑造出角色形象，这便是极尽简洁质朴之功。戏剧的舞台不需要丰富的道具，这样反而会显得多余，同时表演的词汇也多用以虚代实、以无代有等，使得戏剧表演的过程充分积淀了丰富的虚实相生表演手段，从而打造出固定的表演程式。 四、结语 作为一种历史文化积淀下的产物，中国画和戏剧都显现出较为明显的民族性，同时与其他的艺术形式相比，两者虽然在表面看来属于不同类别，但是从审美特性的角度上分析，中国画与戏剧存在着内在的联系。 参考文献： [1]谢定超，何加健.中国画与戏剧之审美共性[J].四川戏剧，2012，（02）：120-121. [2]刘媛.中国水墨与中国戏剧[J].北方文学（下半月），2011，（12）：49. [3]何华清.中国画与戏曲舞美之关系[J].戏剧之家（上半月），2013，（04）：22. [4]陈美珍，尼珍.叶浅予舞蹈戏剧人物画创作研究[J].四川戏剧，2013，（10）：89-91. |
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