| 标题 | 近年国产犯罪片中的谜题叙事研究 |
| 范文 | 宋鑫 【摘 要】近年来，我国越来越多的电影导演以其独特的创新意识，寻求谜题叙事与本土意识的恰当结合，为中国电影市场填补了谜题电影的创作空白。《全民目击》《心迷宫》和《追凶者也》等优秀的犯罪片打破了传统的电影叙事手法，呈现出复杂的谜题叙事倾向。这些影片运用非线性叙事结构实现情节的突转，具有拼贴化的影像风格；在时空表现上，这些影片多运用闪回、倒叙的手法，使时间、空间发生畸变，营造自由化的时空；在叙事视角上，这些影片多运用多重内聚焦的手法来隐藏信息，进一步追寻生命的意义和人性的幽微。 【关键词】谜题叙事；非线性叙事结构；时空畸变；叙事视角 中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0129-02 一、谜题叙事的概念界定 新世纪以来，世界电影普遍呈现出一种复杂化叙事结构的电影风格，学界将这种具有复杂叙事结构的电影称为“puzzle film”。大卫·波德维尔在其著作《好莱坞的叙事手法》中首次使用了“puzzle film”这一名词。曾伟祯翻译的大卫·波德维尔的《电影艺术：形式与风格》（2008年）中最早使用了“谜题电影”这一译法，后来逐渐达成共识。谜题电影是指因叙事手法的错乱、复杂而导致情节的曲折离奇，令观众费解的电影。谜题电影也是对包含谜题叙事的电影的统称。谜题叙事通常是指采用非线性的叙事方式，使故事呈现出错综复杂的样貌，同时在叙事的过程中，借助设置多个叙事误区和裂隙制造悬念，并以纷繁复杂的信息来强化故事的紧密性和连贯性的一种叙事策略。 二、国产犯罪片中谜题叙事的呈现方式 （一）游戏化的叙事结构和碎片化的影像风格 叙事结构是一部影片的结构关系和表达方式，表明一部影片的总体架构方式，能够确定一部影片的整体特征和艺术风格。谜题叙事往往舍弃传统的因果式线性结构，不以事件的因果关系为动力，不按照起、承、转、合的顺序来推进，而是以多样的非线性叙事结构表现出多重情节的特性。这种非线性叙事结构深受后现代主义的影响，强调反传统和非理性，呈现出一种拼贴化的影像风格。 电影《全民目击》采用套层式结构，通过不同视角对处于不同时间线上的事情进行回溯。影片以多个人物的闪回镜头，展现了多个时空，让真相一层一层浮出水面，又一次次打破真相，形成多次情节反转，使事实真相难以把握，呈现出一种游戏化、碎片化的影像风格。 电影《追凶者也》运用了罗生门式环形结构，通过前三个段落中“憨包”宋老二、“小烂屎”王友全、“土贼”董小凤三个人的限知视点所讲述的内容和最后两个段落的全知视点所讲述的内容，共同拼凑出事情的来龙去脉。影片以字幕的形式将故事切割成五个段落，以非线性叙事结构表达出对传统叙事的反叛、对权威和中心主义的消解，呈现出影像的碎片化和叙事方式的游戏化。影片中的大部分剧情都靠巧合来推进，过多的巧合设置使影片脱离现实的根基，造成了一定程度上的虚假性，成为了叙事上的硬伤。 （二）时空畸变引发深层思考 1.时间畸变。谜题叙事往往采用闪回、闪前、倒退、重复等手法使时间变形，自由省略或是扩展故事原本的时间，或回顾往事、展望未来。电影《心迷宫》运用预叙的手法将后来发生的事情提前讲述。影片先是讲述白虎目睹黄欢与肖宗耀二人夜晚约会后被杀害，然后再通过白虎的视点讲述他赌钱和抢劫的事情，最后回到故事的开端，展现了白虎在寺庙虔诚上香的情节。这种预叙手法打乱了自然的时间顺序，引发观众对人物悲剧命运的思考。 影片《全民目击》通过检察官童涛和周莉的视角，不断回溯关于林泰的杀人案，通过多次闪回镜头打乱故事原本的时间，使我们走入了不同人物的内心，并通过一次次閃回镜头实现了情节的突转，令观众思考事实真相究竟是怎样的，进一步探寻情感的价值。 2.空间畸变。谜题叙事常采用叠印、变焦镜头等手法，不仅实现了对时间的切割、重组，更呈现了空间的垂直性，将不同时间下的空间同时并置于一个画面之中，使叙事空间复杂化。影片《全民目击》中，周莉找到红星机械厂，看到仿造的车库时便运用了叠印。创作者将周莉所处的车库与林泰制造伪证的车库现场共同呈现于一个画面之内，将后一个镜头叠在前一个镜头之上，此时的空间已不再是单一的线性空间，而是不同空间的垂直性并置。这种叠印手法强调将不同空间并置后产生的特殊效果，具有强烈的主观介入性，让观众看清了事实真相，不禁感慨父爱的伟大和无私。谜题电影也常运用变焦镜头来创造特殊的空间效果，表达创作者的主观意图。电影《心迷宫》中多次使用变焦镜头，使观众从整体上把握人物和环境的关系，进而思考导致人物悲剧性命运的原因，以及其中蕴含的创作者的深层情怀。 （三）借助多重内聚焦的叙事手法完成对生命的审视和人性的叩问 电影叙事学十分注重影片的视角问题，也就是谁在讲故事。热奈特在《叙事话语》一书中，用聚焦代替视角，他认为，叙事作品中一般有三种聚焦方式，第一种是无聚焦或零聚焦叙事，即叙述者比任何人知道的都多。第二种是内聚焦叙事，即叙述者和某个人物知道的一样多。内聚焦叙事又可分为三类，第一类是固定式，即一切都以一个固定的视角来讲述；第二类是不定式，即叙事作品是由多个人物的视角构成；第三类是多重式，即通过多个人物的视角追忆同一事件。第三种聚焦方式是外聚焦，也就是叙述者说的比人物知道的要少。谜题电影往往通过多重内聚焦来隐藏信息，从而模糊了主观世界与客观现实之间的界限，实现对生命的审视和人性的思考。 电影《心迷宫》运用多重内聚焦手法，通过肖宗耀、黄欢、王宝山、大壮、陈自立、丽琴、白虎、白虎哥和村长等人物的视角，对村里的一桩命案进行多个角度的描述，以此来审视生命和人性。影片中大壮为了能与丽琴结合，企图杀害陈自立；丽琴为脱离酒鬼陈自立的家暴，面对尸体不选择报警，不去深究死因；白虎哥为摆脱小混混的刁难，不惜瞒心昧己，在不知真相的情况下，不顾忌讳为自认为还活着的弟弟举办后事。这一幕幕情景淋漓尽致地刻画了人物的自私、贪婪心理，展现了人类难以挣脱的人性弱点。 每个人都从自身的利益出发，置逝去生命的尊严于不顾，描绘出为达目的不择手段的丑陋的众生相。我国犯罪片中常使用这种多重内聚焦的谜题叙事策略，通过多个视角的描述来洞察复杂的事态人生、审视人类难以摆脱的人性弱点。 三、结语 综上所述，近年来我国谜题叙事式犯罪片已取得一定的成就，仍有较为广阔的发展空间。谜题叙事作为一种特色鲜明的叙事策略，具有游戏化的叙事方式、碎片化的影像风格，以及畸变的时空和多重内聚焦的特征，由此产生了复杂化的叙事，并致力于对人物悲剧性命运的深层根源的探索，表现出对生命和人性的审视，为犯罪片乃至国产电影的发展注入了强大活力。 参考文献： [1]热拉尔·热奈特.叙事话语 新叙事话语[M].北京：中国社会科学出版社，1990. [2]李显杰.电影叙事学：理论与实例[M].北京：中国电影出版社，2000. [3]袁晚晴.当代电影的谜题叙事研究[D].西北大学，2014. [4]杨晨.谜中迷——谜题电影的谜题叙事、迷影效应和文化语境[J].当代电影，2012（11）. 作者简介： 宋 鑫，女，汉族，山东济南人，南京师范大学硕士研究生，研究方向：电影电视学。 |
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