| 标题 | 小人物戏曲舞台的大作用 |
| 范文 | 田艺 【摘 要】戏曲是中华文化的瑰宝，是中华民族的文化基因和遗传密码。保护、传承、发展好戏曲，对于弘扬社会主义核心价值观、传承中华民族传统文化、维护文化生态平衡具有重要意义。 【关键词】小人物；形象特点；形成原因；作用 中图分类号：J81 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）02-0018-02 大多数戏曲作品中的主要人物无外乎王侯将相、书生、千金。对主要人物的描写也着墨较多，主要人物在戏曲作品中的作用自不必说，但是次要人物也不可忽视，他们所起的作用也是举足轻重的。小人物的风生水起，得益于元代社会的特殊背景，元王朝统治中国后，在思想上兼收并用，他们对各种思想几乎一视同仁，都加以承认与提倡。经济的繁荣促进了人们娱乐的需要，勾栏瓦肆等娱乐场所大量涌现。由于元代科举制度的废除，书生地位下降，出现许多怀才不遇的仁人志士，借文学笔墨来抨击黑暗现实。他们有的是“书会才人”，有的是“职业演员”，更多的是怀才不遇的文人。这些社会地位地下的普通人民普遍被写入作品，充当次要人物甚至主要人物。这些生活在社会底层的小市民，在物质和精神上饱受压迫，他们个性鲜明，来自各行各业。有下层妇女、贫穷文人、青楼歌姬、奴仆丫鬟。他们虽然地位低下，但在各类戏曲作品中发挥的作用却是不可小觑。 一、元杂剧中小人物的形象界定 关于“小人物”，在我国文学史上并没有明确的定义，但是在我国众多文学作品中小人物的形象屡见不鲜，而且其作用也不可估量。我们暂且将它们定义为在经济上属于无产者，在政治上处于社会底层属于被压迫者，它们在身体和精神上都受到限制和压迫。在元代特殊的社会背景下，文人地位一落千丈，他们挣扎在社会的底层，深切体会到下层人民的悲苦生活。因此对小人物的塑造描写并不少，一般都讴歌和赞美他们高贵的品质和不屈的斗争精神。但也有的是痛斥小人物为虎作倀，抨击其趋炎附势的嘴脸。戏曲中小人物形象特征丰富多样，有悲情式的小人物、励志型的小人物、智慧型的小人物，他们身上所具有的特性受各种因素的影响。元代的统治阶级是蒙古族，统治者将百姓分为蒙古人、色目人、汉人和南人，小人物由于自身地位的悲哀在法律和社会生活的各个方面都处于弱势，甚至饱受欺凌。 二、元杂剧中小人物的形成原因 （一）元杂剧作家的社会地位所决定。由于统治阶级的压迫，自身地位和社会属性的转变，处于社会边缘的文人墨客出入“书会”进行元杂剧的创作，构成了元杂剧的创作主体，他们同情并深入体会到生活在底层的小人物的悲苦生活，这是元杂剧中小人物出现的首要条件。在元代以前，只有上层阶级和贵族才能接触到知识，由于统治阶级实行“愚民”政策，处于底层的人民根本无法接受到教育。隋唐到两宋时期，科举制度的实施，使文化下移，为下层文人跻身上层社会提供了可能。特别是在元代，蒙古族歧视汉族文化，废除了科举制，斩断了知识分子的仕途之路，为了排遣烦闷的情绪和英雄无用武之地的苦闷情怀，写作成了他们的精神寄托。他们在文学作品中尽情挥洒，创造了无数鲜明独特的小人物形象。 （二）苦难美学的特殊情感。在元代，读书人所信奉的“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书”的信条已然被打破。他们因生活窘迫而无法得到保障，读书变成不可能。生存环境的巨大考验使得他们对小人物的生活处境有着透彻了解。他们和小人物有着同样的处境和经历，并且对苦难生活的体会真切而深刻。他们将自身的体验、思考反映在小人物的身上，借助他们控诉社会的黑暗和不公，并有意无意借助小人物的坎坷命运来抒发自身的悲凉凄苦。通过对苦难的大力渲染而使自身产生共鸣得到安慰。比如马致远在其散曲《南吕金字经》中说：“夜来西风里，国煞中原一布衣。悲，故人知未知，登楼意，恨无天上梯。”作家借助剧中人物抒发了自己的愤懑，抨击了这个黑暗社会中下层人民的苦难人生。 三、元杂剧小人物的分类 （一）智慧型人物。在元杂剧中小人物的形象千千万万，但是有些小人物所具有的智慧是无穷的。比如《赵盼儿风月救风尘》中，赵盼儿本为妓女，但她有勇有谋，敢于同恶势力作斗争，赵盼儿为救受周舍虐待的姐妹宋引章，先用语言引周舍娶她，并假意许诺带着嫁妆嫁给周舍，将周舍灌醉，骗了宋引章的休书来，周舍不依不饶，最后官府终于还宋引章自由之身。可贵的是，赵盼儿解救他人的同时，也保全了自己，这都是赵盼儿作为一个小人物的智慧体现。同样在《西厢记》中，红娘的角色亦是智勇双全。她是联系莺莺与张生的桥梁，也是反击封建卫道者的强有力的人物。尤其是老夫人“拷红”的一段戏，红娘用封建道德捆绑了老夫人，以封建道德伦理抨击了封建卫道者的说辞，暴露了封建体系的内在问题，更是以自己的智慧成就了莺莺和张生的姻缘。 （二）阴谋狠毒型小人物。在剧本中，作者除了塑造智慧型的小人物，同样也少不了作恶多端、为虎作伥的人物。比如《窦娥冤》中的张驴儿勒索威胁蔡婆婆，为霸占窦娥想药死蔡婆婆，阴差阳错之下将自己的老子药死，进而嫁祸给窦娥。这样一个十恶不赦的人物推动了故事的发展和高潮。并激化了官府和窦娥的矛盾，在叫天天不应，叫地地不灵的情况下，窦娥绝望地发了三桩誓愿。 同样，在《赵氏孤儿》中，屠岸贾亦是一个奸恶之人，陷害并屠杀赵盾满门。使得代表忠义之士的人奋起反抗，只为保护赵家遗腹子。如果没有屠岸贾的杀戮，对忠臣的赶尽杀绝，就不会使故事迎来悲壮的高潮，众英豪皆前赴后继赴死，每一个倒下的人都为报仇雪恨积蓄了很大的力量。 四、小人物的艺术功用 （一）小人物常是喜剧效果的炮制者。在戏曲剧本中，喜剧型的人物是不可或缺的。在郑廷玉的《看钱奴》中，身为门馆先生的陈德甫深知主人一心想买子以续香火。一天他将贫穷而欲卖子求活的穷秀才周荣祖一家领到了员外的门外，拉开了一折笑乐剧的序幕，他按员外的口述写下了买儿的文书，不仅留下了员外贾仁买儿耍赖的文字根据，而且员外特别要求在文书上称呼自己为“财主贾老员外”，这看似语病，实则是贾仁心理的自然流露。 （二）小人物——作品关目的知情者和转述者。有些小人物在作品当中推动着故事情节的发展，在剧本中充当知情者和转述者。比如无名氏《货郎旦》中的张仙姑，本为财主李彦和家的乳母，李家因娶妓女而家破人亡，张三姑则是个见证人。她流落异乡后以唱货郎为生，巧遇官家设宴，她见官家长相颇像李彦和之子春郎，于是灵机一动将李家发生的变故演唱出来，最后使得一家人得以团聚。她在剧本中不仅推动故事情节的发展，而且也是故事终结的牵线搭桥人。所以在研究文学的过程中，以社会现实的创作主体的社会存在状况来透视他们的生活道路、心理状态，是我们理解文学作品的重要契机。凌濛初说：“戏曲搭架，亦是要是。不妥则全传可憎矣，要有巧造，不能稍有牵强。”这句话道出了戏剧艺术中类似解差这样的小角色却起着推波助澜大作用的真实存在和本质。 戏剧主要人物及情节发展也要靠小角色的帮忙发挥其无穷的魅力。所以一部戏剧就是一个整体，它的每一个内在构成基本上都是不可或缺的，正是它们共同织就了戏剧的艺术魅力。当我们聚焦目光关注那些大腕角色的同时，那些小人物往往被遗忘，似乎毫无价值。事实上，正是他们建筑了戏剧艺术完整的大厦，他们也会在抖落尘埃后发光，其身上同样蕴藏着艺术世界的美丽。 参考文献： [1]李渔.闲情偶寄[M].北京：中国戏剧出版社，1985. [2]张庚，郭汉城.中国戏曲通史[M].北京：中国戏剧出版社，1992. |
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