| 标题 | 河北梆子演唱特色和发声方法探析 |
| 范文 | 王福利 【摘 要】河北梆子作為我国传统艺术之一，对我国传统文化的发展建设与传承有着重要作用。笔者首先对河北梆子的发展历史进行了阐述，随后探讨河北梆子演唱特色和发声方法，希望能够帮助河北梆子在新时期找到新的发展道路。 【关键词】河北梆子；演唱特色；发声方法 中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）19-0055-01 河北梆子作为我国传统民族艺术的一种，在我国已经有了很长的历史，并且跟随时代的变迁也有了许多不同的变化。在这个过程中，河北梆子形成了独特的唱腔与乐器形式，根据演唱特色的不同也发展成了不同的艺术流派。随着社会经济建设的不断发展，传统艺术要想迸发出新的活力，将艺术延续下去，就必须要寻找到新的传承途径，这样才能将传统艺术发扬光大。 一、河北梆子的发展历史 河北梆子是基于山陕梆子发展而来，最早可追溯至清朝的道光皇帝年间。河北梆子一推出就受到了大众的欢迎，并且逐渐发展到河北全省，从而形成了当前河北梆子的雏形。在光绪二十六年的时候，河北梆子有了老派、新派之分。一般情况下，将北京流行的河北梆子称为老派，而天津的河北梆子则为新派。老派和新派在唱法上有所差异，各有特色，能够给观众带来不同的体验。除此之外，河北梆子对表演者有较高的要求。这是因为，在表演过程中，演唱者需要使用本嗓、背功嗓进行交替演唱。[1]最后，在河北梆子当中，主要会分为生旦净丑这四个行当，不同的行当表演的方式也存在差异。 二、河北梆子的演唱特色 河北梆子具备丰富的表演特色和发声方法。同时，不同行当的表演其唱腔也有所不同。从当前的情况来看，生旦净丑这四个行当中，小生和武生多是使用老生唱腔。而旦角的花旦、刀马旦、彩旦以及老旦等，都会选择青衣唱腔来进行表演。净行当的表演非常丰富，本身就拥有一套完善的唱腔体系，在唱腔体系当中，包括了小慢板、流水等。与净行当相似，丑行当也有一套独特的唱腔体系。与净行当相比，丑行当中的唱腔主要缺少了大慢板。除了行当以外，男女表演者在演唱过程中也有所差异。比如说，男女生唱腔的时候，一般会选择同共同腔。然而，由于男性表演者普遍存在同共同腔难的问题，因此未来还需要改进。[2]最后，在河北梆子当中，同样表达了不同的情绪，有的热烈、有的悲壮，还有的高昂。因此，在河北梆子当中，伴奏同样具备极大的作用，对于引导观众情感有着极为重要的作用。 三、河北梆子的发声方法 （一）用气。用气是河北梆子的发声方法之一。在河北梆子的表演中流传着一句话，即“先运气，后发声”，由此可以看出用气对于河北梆子表演的重要性。用气的窍门在于使用丹田用气。所谓的丹田用气指的就是人在吸气的时候将小腹缩紧，利用腹部的力量来控制呼吸，这样一来就能够使得气息较为平稳和充实。然后，再根据表演时发声的需要，对气息的大小、急缓进行调整。通过这样的方式，就可以保障气息的平稳，使得演唱更加稳当、有力。需要注意的是，丹田用气一定要控制好腹部力量。在河北梆子当中，用气的发声方法又被称为气口。而根据呼吸方式的不同，气口又可以分为偷气和换气这两种。 （二）发声。在河北梆子的表演当中，讲究的是以气带声，指的就是利用气息将声音带出来。发声中的方法包括了共鸣音、真嗓、假嗓和真假嗓。共鸣声指的就是声音要有共鸣，在共鸣声当中，根据发声部位的不同又会分为鼻音、胸音、喉音、口音和脑后音等。共鸣声的利用需要考虑的是唱腔的需求，根据唱腔挑选合适的共鸣声。真嗓，又被称为是本宫嗓，也就是将声带全部振动或者是声带的全段边缘进行振动，真嗓的特色在于音调较为低沉，音色十分宽厚。[3]假嗓则是指在声带部分边缘开始振动，这个时候的音色较为高亮、尖锐。真假嗓属于混合声，其音调和音色介乎于真嗓与假嗓之间。 （三）吐字。在河北梆子的表演中，吐字同样是极为重要的一部分。而吐字同样属于河北梆子的发声方法的一种。一般情况下，为了丰富表演，表演者会将台词中声母的发声部位进行标记和分类。这样能够帮助表演者更好地表演，同时对于挑选唱腔也有着极大作用。表演者在表演过程中一定要确保吐字清晰，这样才能保障观众能够听懂演唱内容，帮助观众更好地感受河北梆子的魅力。除了开头以外，字尾的收音同样重要。在收音的时候，要确保收音的准确性，并且根据表演内容对声区、音调进行调整，充分展现出戏剧情感，为观众献上一个和谐统一的曲目。 四、结语 综上所述，河北梆子的发扬光大对于我国传统艺术的传承有着重要作用。要想让河北梆子在当前绽放出新的活力，受到广大观众的喜爱，就必须要不断完善和创新。当然，要做到这一点需要充分了解河北梆子的演唱特色和发声方法。通过这样的方式，才能了解在不同的表演情境中应当选用哪一种发声方法和演唱方式，从而给观众带来更好的审美体验，让更多人感受河北梆子的魅力。 参考文献： [1]李玉敏.河北梆子发展历程及舞台表演艺术浅略研究[J].戏剧之家，2016，（11）：49. [2]刘玉花，李玉敏.河北梆子演唱的技法浅谈[J].北方音乐，2016，36（10）：84. [3]马子兴.从“燕赵春鸟鸣”探析河北梆子生行的发展之路[J].大舞台，2016，No.339（8）：35-36. |
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