| 标题 | 时间、剧情、人物的融合分析 |
| 范文 | 王瑞冰 陈红梅 【摘 要】本文以冯小刚的青春题材电影《芳华》为研究对象。旨在以影片中故事的内在联系为研究视角。通过对影片中多个构成元素的分析，研究認为，一部电影的成功离不开时间、剧情、人物的融合。 【关键词】时间；剧情；人物；融合 中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）21-0094-01 每一个时代都有它独特的魅力，每一代人都有一代人的记忆，爱恋、重逢、别离，都不过是一个刹那的零碎片段，但无数刹那组成的记忆，却能映出一个已经消失的时代中所有的美好，冯小刚导演的《芳华》中，有一个时代存在过的刹那。走出影院，一种失落的感觉油然而生，或许是对影片中人物命运的失落，亦或是对电影的失落。 曾经有个日本作家说：“我没有不开心，也没有过分失落，只是在这个世界上活着就已经很痛苦了。”诚如是，电影中的刘峰和何小萍也是如此。两个在我看来很是善良的人的坎坷一生由此拉开序幕。 影片根据严歌苓同名小说改编，讲述了上世纪70年代到80年代充满理想和激情的军队文工团，一群正值芳华的青春少年，经历着成长中的爱情萌发与充斥变数的人生命运。即便阴雨连绵，心中却依然有万里阳光。对于女主角何小萍来说，能够参军入伍是莫大的喜悦，在这里能够得到尊重，得到她一直渴望得到的平等。她心中那扇名为渴望的心门也如同那扇铁门一样完全打开。从相遇到分离，刘峰在何小萍的心中一直是集万千美好于一身的人，却被逼着离开了她一直生存、信任的地方。刹那之间，何小萍完全失望了。刘峰走了，何小萍的心也完全封闭了，她对于这个让善良的人都失望的地方不再抱有一丝希望。 那个冷冰冰的大门拦下的是一颗颗冰冷的心。而冲破那个大门那颗赤诚的心，是何小萍。在那个年代里好像没有阶级，没有差别，革命至上。然而不仅仅是这样，看似平等的关系下却暗含着错综复杂的网。出身平民的刘峰始终扳不过命运的波折。何小萍对于刘峰的爱是纯真而又复杂的，这份爱不是一个定格的画面就能表现出来的，也不是一个短暂的刹那所构成的。无数个瞬间，数不清的刹那，她知足，她安然，可是突然在某一个瞬间某一个刹那，何小萍才确定她对刘峰的爱，这种爱驱使何小萍离开文工团，去寻找，去追逐刘峰的足迹。在这漫漫长河的相处当中，他们早已是亲人。在时间里我们谁都没有错，我们只是活着，活着即使百般痛苦，但是也仍需努力，所有关于爱的刹那便都在此刻凝成了幸福的永恒。 影片从剧情上带给观众的共鸣和遐想值得肯定，在那样的一个纷乱的年代，许多人对时代的记忆都是无比深刻的。如最具时代特征的物件细节和音乐元素。当绿色的军装出现时，当《绒花》出现时，把观众的思绪一下子带回了那个年代。冯小刚导演能够运动视听元素唤起一代人的记忆，我认为是对受众的尊重，以及重视。 除去情感上的共鸣之外，影片中的细节处理存在不足。在时间跨度方面，我们从影片的刚一开始到最后落幕可以看出，应该是一部充满国家、社会、百姓命运的史诗电影。通过文工团这些小人物的命运折射出不同年代的喜怒哀乐。在如此长的历史河流中，观众不仅仅在意人物的变化，还在乎社会环境的主力影响作用。而在这部影片中，二者是分离的。在人物角色选择方面，角色的形态和影片人物的形态存在偏差，文工团的女子在那个年代有着独特的外在气质，简单不失韵味，腼腆中又有着开放。而这些气质在这些女孩身上展现的不够强烈，不够真切。 中国的史诗电影有张艺谋导演的《活着》，他通过普通的社会小人物反映国家命运转变历程。然而在那部电影中我们看到的每个人物似乎都是社会的产物，人物特征和社会性质相辅相成。人物命运与国家命运共生共亡。《活着》是作家余华的代表作之一，讲诉了在大时代背景下，随着一系列的社会变革，徐福贵的人生和家庭不断经受着苦难，到了最后所有亲人都先后离他而去，仅剩下年老的他和一头老牛相依为命。不管是小说，还是电影，我们都能够感受到时代带给人的痛与改变。国外的电影也有很多时间跨度处理得当的史诗电影，例如《天与地》，讲述了一个越南少女在越南战争中充满坎坷的命运，以及她后来跟随丈夫到美国之后奋斗的故事。不论是在弥漫着战火硝烟中，还是后来到了美国的安逸环境中，女主人公至始至终对生命的坚持，男主人公虽然在影片的后半部分出现，但我们对他的画内与画外时间段的经历是充分了解的，并且陪着他经历所有的幸福与苦难。以至于我们在观看的同时，达到对时代、剧情、人物的认同。 通过以上分析，笔者的态度是：在电影叙事过程中，时间跨度的选取、人物的定位、剧情的融合，要做到三者统一，共生共长，相辅相成。只有这样，电影才能真正成为一门综合艺术。 |
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