| 标题 | 20世纪80年代钢琴中西音乐技法融合的创作形式 |
| 范文 | 石丹 张锐 于晔 【摘 要】20世纪80年代，人们再次开始思考，音乐创作要用什么样的形式在新时期展现，是继续用传统的技法创作出数量更多的音乐作品，还是探索音乐创作的新路。在探索音乐创作现代化时，如何让人们接受现代音乐是一个不能回避的问题。以钢琴为例，钢琴音乐创作与中国音乐文化相结合，如何扎根于中国焕发出生机，是思考研究的一个对象。 【关键词】20世纪；80年代；钢琴；中西；音乐技法；融合；创作形式 中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）30-0034-02 对于长期处于音乐禁锢的中，作曲家，改革开放逐步取消禁锢后，呈现在人们面前的20世纪的西方音乐艺术用匪夷所思、奇花异卉、标新立异亦不能描述。尤其音乐创作构思和独出心裁的表现意图，是引发国内音乐家思考的重点。在肯定了中国需要有现代音乐后，是否借鉴西方现代音乐理论和技法，再以什么方式来进行中西结合的问题上，作曲家、音乐理论家进行了积极的思考。20世纪80年代，人们再次开始思考，以钢琴为例，钢琴音乐创作与中国音乐文化相结合，如何扎根于中国焕发出生机，是思考研究的一个对象。 一、20世纪80年代钢琴创作形式创作思潮 钢琴这个西洋乐器大约在明朝末年传入中国，教会的传教士将这个具有西方音乐进步象征的乐器献给了明朝宫廷。意大利传教士利玛窦为了推广钢琴，在中国出版了一本钢琴曲集《西琴曲意》。这件在明末工艺制作非常精巧、科技含量惊人的乐器，在中国并未产生巨大的影响，钢琴距离中国人的生活距离太远，钢琴音乐并没有受到古代传统中国人的青睐，因为它在中国没有生根与开花繁衍的文化土壤。经过了几百年漫长的时光，直到清代末年，许多教会开始在中国开办学校，唱诗班伴奏和音乐课程逐步兴办，但还是只有少数人才能学习钢琴。只在少数极为富有并且崇尚西洋文化的家庭里，钢琴才占有一席之地。20世纪30年代，中国作曲家在前苏联作曲家齐尔品的倡导下，贺绿汀、老志诚创作了《收童短笛》《牧童之乐》等具有鲜明的中国旋律风格的五声调式钢琴曲。钢琴曲开始在音乐会上演奏，之后才开始影响中国的听众，特别是影响了西化的知识分子阶层。中国风格的钢琴音乐开始具备才了在中国发展的基础。 进入20世纪80年代，中国开始改革开放，新的音乐创作思想开始萌发，继而涌现。中国作曲家开始尝试结合和借鉴用20世纪西方现代音乐思想和技法进行创作。用能够寻找到的最纯粹古老的民族音乐，也被称为原生态音乐，通过20世纪现代音乐作曲的技法表达作曲家的思想精神，创作中国的现代音乐。不过国内也有较早在传统音乐模式中尝试采用西方现代作曲技术手段进行创作的，一些作曲家也在接触和研究这些技法，如在大跃进时期，丁善德就创作了《托卡塔一喜报》，在作品中尝试使用了一些非传统和声。罗忠熔在1979年用十二音作曲技法创作了《涉江采芙蓉》。这首作品是为古诗集《古诗十九首》中的反映东汉末年社会情景的《涉江采芙蓉》这首诗创作的，经《音乐创作》1980年第3期发表，成为中国公开发表的第一部以西方十二音体系（序列）为技法创作的中国歌曲音乐，开了现代音乐在中国正式上演、出版的先河。用20世纪西方现代音乐作曲技法为中国的古诗谱曲，反映了中国古老传统的文化在作曲家心中的地位；将现代与古代相联系，彰显中国音乐文化身份，传承古老的音乐精神。“特别是一批卓有成就的老一辈作曲家（如罗忠榕、朱践耳、王震亚、陈铭志、汪立三等人）的力作，既显示了中国作曲家对这种20世纪西方作曲技法的独到见解和驾驭能力，也体现了我们民族音乐对西方现代音乐中可鉴之处的渗透、融解乃至包容的潜力。”这种手法创作的音乐受到赞扬，尤其是老一辈作曲家在创作思想上的转变显示出寻求音乐发展的态度和愿望。他们创作的大量的中国现代音乐的本身就展现了20世纪80年代的中国音乐創作思潮。 二、中国音乐中独特风格和思想的中国现代音乐的钢琴创作形式 中国古老而高深的音乐文化令音乐家重新看待音乐创作，思考如何创作具有中国音乐中独特的风格和思想的中国现代音乐。中国现代音乐作曲家小松认为：“中国音乐，从心理时间上说是一种静态的东西，这种境界很超脱、很深邃。这是西方音乐那种动态的东西所达不到的。”除此之外，中国地域辽阔，人口众多，各地区有不同的音乐曲调、方言说唱、地方戏剧等，这些都是音乐创作的素材来源，尤其这些带有传统土风的素材能够提供给音乐家不同思想的现代音乐创作的丰富资源。 关于中西结合的问题，站在不同的音乐思维理念角度，看待传统和现代的关系，从辩证逻辑关系上思考西方现代音乐和中国传统音乐，就能够发现音乐之间的新关系，中国作曲家在这种关系中找到了音乐创作的出路。中国现代作曲家李西安说：“过去我们把着眼点放在欧洲古典、浪漫时期的音乐上，这一部分实际上距离我们最远，后来西方向东方靠拢，两者接近，现代音乐为我们所吸收的主要原因在这儿，不仅仅是因为它是现代的，而且因为它离我们更近。东西方文化在交流中走近，这就叫趋同性。”在音乐上，西方的现代可能就是中国的传统，中国的传统亦可能是西方的现代，这种联系能够更广泛地说服人们关于西方现代音乐技法与中国传统音乐结合的合理性，如中国悠久的打击乐，唐朝乐一度呈现辉煌，西方现代音乐中广泛使用的不同于传统的打法在中国的打击乐打法中早已有之。站在现代音乐的观念，中国音乐不必非要挤进功能和声体系，而是要发挥出其自身的特点和优势。中国现代音乐作曲家叶小钢认为：“我觉得中国音乐的速度审美感与其他民族不太一样，它的微妙感、不确定感，在谱纸上没法表现的这种东西，我觉得我们三人都有所追求。中国音乐的速度是在于音的排列，而不在于拍子的多少，不是欧洲的所谓‘节拍。这种速度审美属于东方音乐，一张一弛，韵律无穷，我是这样追求的。我相信他们俩也是这样做的。把这个东西掌握好的话，我们作品的民族风格会更强。我觉得这是一种民族欣赏习惯，东方人速度审美感很有意思，里面又有各种微妙的、细小的东西，几乎是无穷尽的微妙差别，这里的东西大有可挖掘的。”在这种观念下，现代音乐创作着眼于音乐本身的风格性，并不拘泥于技术或者从属什么类型的西方现代音乐流派。 中国现代音乐创作的灵感和素材有一些是来自国家边陲如广西地区，那里有众多的少数民族，他们的传统中本身就有许多与西方传统功能和声体系不同的平行二度的和声使用，无论用西方传统的和声进行的观念还是现代作曲理念来看，这些音乐和现代西方的音乐都有难以捉摸的共同点。当然，也可以理解为20世纪的西方现代音乐与中华民族音乐有着跨时代的相通之处。李西安认为：“这涉及到一个本质问题，一个文化发展到不能再发展时，就要去寻求空间和时间最遥远的东西来刺激它，空间最遥远的是欧洲，时间最遥远的是远古、原始，也包括边远地区的东西。”中国现代音乐创作思想是将新代音乐拓展到更为广泛、深远的时空去探寻中华文化更深层的甚至是潜意识所包含的、只有用音乐才能意会表达的意义。 三、20世纪80年代钢琴创作理念 中国的音乐理论家魏廷格、罗艺峰、居其宏、曾遂今、方萌、王宁一、杨通八、钱康宁、蔡良玉一起讨论中国音乐发展的重要性和紧迫性，论证中国音乐如何发展，呼吁将中国音乐的发展提升到必须屹立于世界音乐之林的高度。他们联合发表文章阐述关于中，音乐发展的问题，认为首先要有民族的音乐创作作品。具有民族的音乐思维被中国当代的音乐理论家认为是能否产生高度音乐理论思维的基础和关键。由此看来，中国的音乐理论界人士对于具有中国民族音乐属性的中国现代音乐抱有极大的期望。在中国现代音乐作曲家看来，传统并不是承接，而是中国的音乐文化。 中国现代音乐的发展。这也是20世纪80年代对外开放后，看到国外各行各业的发展已经进入到了一个新时代，中国音乐家们从阶级斗争为纲的社会形态中的幡然悔悟。当代中国音乐是由互有联系的若干领域组成的一个有机整体。对于这一整体的价值具有决定性意义的，是其中的当代中国音乐创作这一领域。唯有这一领域的充分发展，才是中国音乐產立于世界民族音乐之林的最后标志。这也是几代中国音乐家的历史夙愿。恰恰是这一领域，至今尚未达到应有的、令人满意的高度，这就是当代中国音乐最迫切的问题。20世纪80年代初是热血沸腾和充满希望的时期，人们对于实现“四个现代化”充满自信。在音乐发展上，尽管在发展新音乐和继续繁荣社会主义现实主义的音乐还存在认识上的冲突，但是对于摆脱落后局面、奋起发展这个总体概念是一致的。青年音乐家更是在迅速探索新音乐的创作方法中当了排头兵，他们梳理音乐创作的思维，以更新的、更少受到传统观念制约的思想，理解和审视现代音乐创作。音乐理论家站在民族音乐发展的基点呼吁音乐家努力创作出新的音乐作品推动。 四、结语 在当代，文化平等思潮方兴未艾，西方古典的音乐功能体系有固定的模式和框架，曲式结构、复调、和声进行、各类音乐创作在此范式下进行，这是一种非常成熟的作曲技法，音乐家必须遵循，即使是非西方的音乐家也必须遵循这一西方音乐的法则，于是，非西方的音乐实际上大都变成了从属性的地位。随着世界政治经济的变化，“欧洲中心论”已经失去了从前影响中国的控制力，西方的音乐范式不再成为中国音乐创作必须遵循的圣律。中国的现代音乐作曲家和理论家力求以中国的现代音乐为基点，将现代作曲技法和中华音乐文化相结合，构成中国现代音乐创作法，摆脱制约音乐发展的各种因素和框架，重新定位中国音乐文化的地位，这是20世纪80年代后的音乐家的理想和希望。经过作曲家和理论家共同努力，在重新认识中国古老传统的音乐文化精髓后，他们创造出了中国现代音乐。 参考文献： [1]张式谷，潘一飞.西方钢琴音乐概论[M].北京：人民音乐出版社，2006. [2]孙继南，周柱栓.中国音乐通史简编[M].济南：山东教育出版社，1995. [3]韩利，陈娟娟，谭勇.钢琴艺术在中国[M].北京：民族出版社，2011. [4]常爱玲.中国钢琴艺術史研究[M].济南：山东教育出版社，2010. |
| 随便看 |
|
科学优质学术资源、百科知识分享平台，免费提供知识科普、生活经验分享、中外学术论文、各类范文、学术文献、教学资料、学术期刊、会议、报纸、杂志、工具书等各类资源检索、在线阅读和软件app下载服务。