| 标题 | 动画微电影中数字视听艺术的实践发展研究 |
| 范文 | 孙明玉 【摘 要】随着现代数字媒体发展的日益成熟，微电影类型与传播方式也变得多样化，艺术家与影视爱好者，逐渐去寻找艺术的边界，将动画与微电影相结合，打破真实人物表演、实地场景拍摄的常规，使用动画场景、动画人物等来丰富微电影叙事，这种将动画与微电影创新性的融合，既呈现出动画的生动性与丰富性，也不失微电影的震撼力与深刻意义。动画微电影运用其独特的数字视听艺术手法，结合影片主题，打破了常规微电影时间、空间的局限性，既向观众展现出动画固有的，极富有宣传力度、感染力度的商业性，又呈现了发人深省的艺术性。数字视听艺术的实践增添了动画微电影的审美价值和商业价值。本文从动画微电影的数字媒体视听艺术角度入手，剖析与解读动画微电影中数字视听艺术的实践与发展，以期为以后此类研究提供一些注解与思路。 【关键词】动画微电影；数字媒体视听艺术；实践与发展 中图分类号：J931 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）32-0060-02 现如今，有着越来越多的动画微电影呈现在观众面前。微电影是数字媒体传媒艺术发展的产物，微电影的发展和创新符合当下“微”时代低成本、小制作、大众化的电影市场需求。近几年微电影的类型呈现出百花齐放的局面，例如：振奋人心的励志类微电影、打动人心的亲情类微电影、扣人心弦的悬疑类微电影……随着科技的飞跃，数字媒体视听艺术已经成为电影、微电影中必不可少的元素。促使了许多属于数字时代并且对视觉冲击力有所追求的微电影的出现，动画微电影则运用数字视听技术，对电影进行创新，给观众呈现出强有力的视觉冲击力与难以忘怀的深刻意义。自2010年起，微电影呈现出井喷的态势，随着微电影爱好者的跟风与微电影创作的便捷性，微电影也出现了许多问题，一些粗制滥造、内容乏味的影片随之出现。低成本的微电影因受资金的限制，无法使完整的故事在短暂的微电影中得到很好的呈现，为此不足以博得观众的眼球。但动画微电影，结合数字视听技术，运用3DMAX、二维动画、MAYA等数字视听制作软件来塑造人物、场景、造型等，结合感人的、励志的、震撼的故事，给微电影注入了新的力量，在传达主题意义的同时，使得观众耳目一新。动画微电影运用其独特电影创作方式，结合数字动画创作艺术，向观众展现出深刻的主题、流畅的叙事与精妙的数字视听艺术。 一、数字视听艺术在动画微电影中的空间实践 数字视听艺术的发展体现着一个新的微电影文化时代的到来，在经典的视听艺术创造基础之上，结合计算机技术发展，人们将数字引入视听艺术中，尝试以数字画面、数字音乐、便捷的播放平台等技术手法，给常规传统的微电影增添一抹新的色彩。这种数字视听艺术是虚拟的、超现实的、软件化的，它不同常规微电影的视听艺术，单纯地依靠蒙太奇理论来进行画面拍摄，也不同于常规微电影中同期声技术的运用。这种数字视听艺术运用电脑软件，或者数字设备进行微电影创作，融合电影艺术、计算机艺术、互联网艺术等，将动画微电影进行完整的制作与呈现。与传统的视听艺术相比，数字视听艺术具有便捷性、超时空性。以一种虚拟的艺术手法对微电影的主题与故事进行创作。 动画微电影的数字视听艺术打破了电影时间、空间的局限性，赋予微电影时间尺度把控的灵活性；与微电影空间维度实践的多样性。 （一）超现实主义空间实践 动画微电影《明日世界》以超现实主义手法，向观众讲述克隆技术给人们生活带来的影响，呈现出“离开即是新的开始，历经沧桑珍惜来之不易的过去”的主题。这部影片运用Photoshop、Pr、simpleSVG等软件，对未来时空进行创作，未来的生活方式、未来的生存方式，都由第三代艾米莉带大家去欣赏，未来的空间世界是虚拟的、数字化的、无限化的，人类的记忆可以随着时空的变化而永存。动画微电影《熊的故事》以动物的视角来进行故事创作，其电影空间是童话般的、虚拟的、想象的空间，在现实生活中并不真实存在的，以数字视听技术再现导演的真实经历。主人公熊爸将自己真实的经历通过万花筒般的设备来呈献给观众，压缩时间、空间，将复杂而又坎坷的真实经历通过手工模具制作展现出来，以一种超现实主义的时空创作手法，将故事的背景和场景展现得颇有新意，这种创新也使影片获得了超过50多项国际奖项，给观众留下深刻的印象。 （二）现实主义空间实践 数字视听艺术在微电影中除了超现实主义空间实践，还体现在现实主义的空间实践。电影《91公分之外》讲述的是主人公在陨石陨落的影响下，精神产生了问题，这部动画微电影运用数字视听技术，以数字网格、线条等勾勒画面，运用数字画面来充斥影片，打破了电影人物行为动作的局限性，以及场景展现的局限性，满足了导演的构想，主人公可通过动画的处理，来演绎出91公分的距离偏差，完成现实生活中普通电影人物动作无法完成的表演。即便是对现实人物形象生活的展现，导演通过动画处理，运用数字化的画面制作方式，拓展了影片的空间叙事范围。91公分无法触碰的距离，向观众展现出主人公内心的压抑，与常规电影无法营造出的空间氛围，使得《91公分之外》这部动画微电影的空间营造更为丰富多彩。 二、数字视听艺术在动画微电影中的色彩实践 动画微电影的画面色彩处理在电影的众多视听元素处理中，有着巨大作用，是电影的又一“语言”，色彩是电影画面的重要组成部分，和情节表现的重要载体，成为电影叙事的不可或缺的元素，电影画面色彩的处理，不仅可以增强画面的震撼力，还可以赋予电影画面独特性，让观众更好地理解主题、感受影片的氛围。 色彩在现代动画微电影叙事、现代微电影艺术观念中有着独特的视觉表意功能。数字视听艺术对画面色彩的处理决定着一部影片的风格、增强影片的主题、扩大画面的信息量。不仅如此，电影画面中，每一種色彩都被赋予不同的意义，也传达出导演的审美思想。明亮的色调是一种美好、积极、欢快的象征，阴暗的色调是痛苦、低沉、忧郁的象征；红色代表着热血与喜悦、白色代表着平静与和平、绿色代表着活力与青春、黑色代表着残忍和冷酷……一种色彩除了是审美思想的体现，也体现出人物内心活动与情绪。动画微电影《誓言》以一种灰暗的色调展开叙事，以水滴灰暗的画面开片，灰暗的色调与精妙的剪辑结合，为打斗的开始奠定了紧张的节奏。在孩子与猛兽的打斗画面，以一种灰蓝色的色调充斥画面，结合影片节奏，烘托出激烈的打斗氛围。在母亲与孩子泛舟的画面中，一抹彩色的服装出现在画面里，展现了母子和谐、温馨的氛围。影片《91公分之外》全片的色调为深咖色，凸显出主人公压抑的灰色人生，以及被精神疾病所折磨的痛苦。《熊的故事》以独特的叙事方式——箱子里的世界，讲述故事发生的背景、家庭分离的原因、人类与动物的关系。电影以动物熊为主人公，以动物的视角来讲述故事。在电影中，熊的一家快乐和谐的生活画面展现，多以彩色为主，展现出家庭的和睦幸福与欢乐。当人类破坏动物美好生活，熊爸爸被抓捕去马戏团进行表演的画面，多用暗灰色充斥画面，凸显出被逼迫的熊爸压抑的心理与痛苦的生活，阴暗的牢笼，禁锢着熊爸的自由，这种阴暗的色调，向观众传达了动物深受不良人士的迫害，导致家庭分离的痛苦。 三、数字视听艺术在动画微电影中的音乐实践 动画微电影将创作理念通过数字视听语言中有效的声音元素对影片进行有条理、有意识的编辑，通过音乐的剪辑与编辑，创作出高质量的电影，并通过数字媒体平台的传播，达到预期目标并给观众留下深刻印象。 数字视听艺术具有交互性，在动画微电影中数字媒体艺术与视听语言相结合，音乐与画面相辅相成，相得益彰。动画微电影《机器人与孤独婆婆》实现了现实生活中无法演绎的机器人陪伴生活，当孩子们陪不了老人，便送给老人一个机器人作伴，影片可依据音乐的转换分为两部分，第一部分，伴随着机器人陪伴老人的快乐生活，配乐较为轻快，洋溢着幸福的氛围。第二部分，随着时光的逝去，老太太生命电量的耗尽，机器人内心是焦灼悲伤的，伴随着凝重的音乐，观众的心也被揪起，感慨美好生命的短暂，与亲情的重要性。音乐的转换，与画面交互相融，更好地突出主题。数字视听艺术具有综合性，数字视听艺术融合了信息、科技、音乐与绘画等艺术元素，使得电影兼容了科技的先进性、音乐的生动性与画面的丰富性，使得影片更好地感染观众。动画微电影《熊的故事》则很好地实现了数字视听艺术的综合融入，开片八音盒轻快的音乐，结合机械运动的画面，更好地吸引观众的目光，当机械木箱中播放熊爸一家被人类迫害的画面时，响起快节奏的音乐，渲染出紧张、惊恐的氛围。熊爸被抓去马戏团的画面，配乐是低沉、缓慢的，凸显出熊爸内心的忧郁与悲伤。数字视听艺术中的音乐元素，是人物内心情绪展现的推助器、是烘托氛围的点睛之笔。 四、结语 就微电影而言，其发展与实践犹如一朵浪花，伴随着时代与科技的进步，不断突破。动画微电影成为微电影中的一抹新绿，融合动画与电影特性，将数字化的视听艺术元素更好地融入，从而丰富影片，深化影片的主題意义、增强影片的叙事能力、增加影片的可观性。数字视听艺术在动画微电影中的实践与发展是不断前进的过程，在当下快消时代，深刻意义的个性电影更具魅力，数字视听艺术，成为电影的一大看点，如何更好地发展数字视听艺术在电影中的实践创新，做到微电影的最优化，仍是微电影发展需要努力的方向。 参考文献： [1]李艳，潘桦.21个实用的微电影叙事手法[M].中国广播电视出版社，2018. [2]陆绍阳.视听语言[M].北京大学出版社.2014. [3]崔骥.住在电影里[M].新知书店，2013. [4]周安华.电影艺术理论[M].中国广播电视出版社，2005. [5]宋桂珍.电影艺术探索[M].内蒙古科学技术出版社，1999. [6]刘书亮.电影艺术与技术[M].北京广播学院出版社，2000. |
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