| 标题 | 浅议原创节目《声临其境》 |
| 范文 | 宗玉 【摘 要】爆款综艺时时充斥荧屏，热度讨论度话题流量持续飙升，以往爆款大都产生于引进的综艺节目，值得思考的一个现象是，有些原创节目备受好评，获得了官方和受众的较高评价，收视率上却不尽人意，本文将分析堪称“现象级”爆款原创综艺《声临其境》是如何做到 “叫好又叫座”的。 【关键词】原创；声音；秀 中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）34-0085-01 一、紧跟新时代热点，与时俱进弘扬主旋律 当今影视圈到处充斥着“数字先生”、“数字小姐”，演员拍摄时仅靠夸张或者呆滞的表演张嘴说数字，台词靠后期配音，这样的表演可以说是极不敬业。这时《声》的出现就十分必要，受众已经受够了不带感情、不走心、不敬业的表演，也受够了不同的演员同一个声音的情况，演员拿着高额的片酬却缺乏敬业精神，这一类的情况屡次被讨论，一时间，演员这个行业遭人诟病。 《声临其境》为受众带来一场又一场视听盛宴，比拼台词能力和配音功底，竞技环节使嘉宾能够各显其能，让受众见识到了演员应有的台词功底和技巧，为演员正名。同时又响应国家号召，弘扬正能量紧跟时代发展热点，痛斥不敬业现象直击社会痛点，切中弘扬主旋律的时代命题，将表达情怀和正能量融入节目。 二、把握小众化题材，精雕细琢打造原创节目 传统电视节目逐渐被唱衰，网络节目受众正由年轻化向各个年龄段扩张，相对应的，电视节目便需要主打精品纯原创来打开市场。《声》是一档尊重声音，为展示声音艺术而诞生的原创节目，既体现声音创作与表达，又具有大众性和娱乐性。京剧中有“唱念做打”，相声中有“说学逗唱”，在表演艺术中，同样有四字真言那就是“声台形表”。适时诞生的《声》以全新的角度，平常被忽視的声音领域为切入点，摆脱了引进和借鉴，打造了这档充满新鲜感的节目。何以用声音打开受众的耳朵，真正深入人心、引发共鸣？ 单纯靠声音长时间吸引受众是很难的，对于这一类节目尽量使节目形式多样，除了透着高级感且不浮夸新鲜感十足的灯光舞美和未见其人，先闻其声新鲜形式之外，还有真人秀表达特征的独到运用。例如精心设置的开场小片，展示功底的“经典之声”，嘉宾们为经典影片配音，与传统影视作品经典段落的有机融合，等等。期间穿插专家团进行点评，新生班的插科打诨，也使之更具娱乐性。另外，该节目主打声音竞技，演员配音表演一气呵成，没有过多剪辑修饰，受众观看酣畅淋漓，可谓真实的竞技。 节目开头的小剧场，不仅与当期嘉宾有着千丝万缕的联系，还贴合节目主题，或抒情，或悬疑，或整蛊搞笑。第一期，开场小片以《白夜追凶》式的悬疑切入，节目组将邀请函给潘粤明之后请他根据蛛丝马迹来分析其余的三位嘉宾，节目组借着潘粤明的推理点出节目是一场声音之战，对声音要求很高，要求嘉宾声音有特点，很可能是当红小生或是顶级戏骨。每期一个独出机杼主题，融入嘉宾的特点，例如唐国强参演的“王的声音”、郭德纲参演的“师父之声”、王劲松参演的“腔调之声”。 三、集齐大咖与流量，双保险保障节目收视 影视作品中最常常被观众忽略的人就是配音演员，这是一个可以称之为“荒凉”的群体，被低估了的艺术家群体。《声临其境》为展示声音的魅力而诞生，使业务精湛的国宝级演员以及优秀配音演员走入台前，挖掘出曾经被掩埋的魅力声音。该节目嘉宾可以大致分为三类，一是专业点评人，包括现任中国剧协副主席王晓鹰，著名配音表演艺术家李世宏，配音演员、译制导演的狄菲菲。这些专业人士来对嘉宾的“配音”进行点评，既彰显专业又展现配音之精髓。专业点评团是后来加入进来的，最后的“年度声音大秀”上，舞台上首次出现了现场乐队。可以看得出来原创节目也是边摸索边前进。二是竞演嘉宾，包括技艺精湛的老戏骨，话题担当流量小生，优秀的配音演员。有连飚四国语言才华横溢的赵立新，有“一人分配八角”的韩雪，有配音时全情投入声泪俱下的唐国强，还有当红组合中的王源参与，既有老戏骨加持，又有新生代参与，双保险保障了节目收视。三是新生班学员。节目一改站在制高点上采用导师带学生的形式，讨巧之处是站在了一个学习的角度，新生班成员以一个谦逊的态度赢得了受众支持。 从某种意义上讲《声临其境》叫好又叫座，再次印证我国原创节目良好发展，作为一个影视大国，我们势必要摆脱“买买买”与“抄抄抄”的现象。相较之前的大规模引进，如今在国家政策支持和鼓励原创的推动下，国内的原创综艺数量及质量都有较大提升，例如传递文化的户外真人秀《咱们穿越吧》，大型演播室文化益智节目《中国诗词大会》等等都是现如今我国原创节目的上乘之作。相信在不久的未来，我们一定能跨过引进和借鉴，迎来原创节目的春天。将“中国借鉴”“中国制造”转变为“中国原创”，“中国原创”升级成为“中国原创精品”，依然任重道远。 参考文献： [1]李佳倩.传播学视角分析《声临其境》的走红原因[J].传播力研究，2018（12）. [2]王普普.声临其境》的声音魅力与传播之道[J].中国广播电视学刊，2018（5）. |
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