| 标题 | 论戏曲服装与演员表演的关系 |
| 范文 | 王刚 【摘 要】从本质方面来看，戏剧属于一类再现性的表演艺术，即戏剧应当让模仿人员化身任务，借助于相应的动作去进行模仿，从而尽力将剧情展示给观众，如此一来才可以使大家看的更为清楚，就像是自己身处其中一样，即为舞台艺术。在这篇文章中，主要介绍了舞台角色的表演艺术和所配服饰的相互联系。 【关键词】戏曲服装；演员表演；关系 中图分类号：J816 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）34-0031-01 一、戏曲演员的审美创造 戏曲演员扮演角色是一个完美的审美过程，正因为表演艺术具有着这种深层本质，从而也在很大程度上影响了角色塑造以及整体表演艺术的效果。演员所具有的创作个性也就直接决定了相应的创造过程，也就是动态性的表演，同时也决定了创造的成效，也就是角色，最终让自己的创造性更具高度，形成更高的艺术境界。故而，对于表演艺术所具有的基本美学这一问题，就成为了演员（审美主体）和角色（审美对象）两者所建立起来的特殊审美关系。 针对作品的创作过程来讲，其包含了社会生活、艺术形态以及审美观念等多种方式，进而去对艺术家的主体思想及精神予以展现，其属于艺术家整体性的审美素质结晶，也可以称作是艺术家生命本质的对象化。从这里能够得出，艺术家所具有的审美素质能够在很大程度上影响到相应的创作过程，并且也决定了作品所具有的艺术境界。 二、戏曲演员应具备的审美素质 具有较高素质和修养的演员，其优秀素质和修养最终是要借助于实际的表演艺术来展现的，也就是塑造出极具个性的角色。进而也就引出了一个有关于戏剧表演艺术美学方面的重要问题，那就是经由表演而塑造出的角色所具有的审美境界。 人类的生命所具有的一个本质便是自由，而美就可以说是自由的特征，艺术则拥有着超越的本质，最终，自由就成为了人生和艺术的最高境界。故此，在戏曲的表演中，应该达到的最高境界就是“物我两忘”和“自然而然”。当演员把自己的全部精力都投入到角色塑造中时，就会把自己化身成为剧情中的角色，使角色的演绎更为自然和贴切。 三、戏曲演员的综合性要求 对于很多艺术形式而言，其均会具有着一定的整体性，尤其是戏曲艺术更是凸显了这一点。戏曲表演艺术就是把语言、绘画、音乐、曲艺以及杂技等许多的艺术总合在了一起，并且形成了一套自己特有的模式和规律，成为了一种完整的、和谐的艺术表现形式。因为戏曲艺术具有着自身的特点，所以也对其演员有着非常高的要求，不仅要生动的展示出角色形象，还要能够熟练的掌握唱、念、做、舞等多种技艺。正因为戏曲对其外部形式有着非常高的要求，从而也让大家看到了以技艺作为核心的形式美。故此，当戏曲演员一走上舞台，其每一招和每一式都能体现出相应的基本功，只有舞台表现的接近完美，才能赢得观众的阵阵喝彩。 戏曲演员要有全面的综合知识，戏曲演员要不断的吸取生活中的丰富戏曲知识，深刻的认识戏曲艺术的美学特征。 对于戏曲演员来讲，尤其是专业性的戏曲表演人员，应当更加清晰的认识到戏曲舞台程式化的相应表现特征，这也成为了有效加强与进一步完善演员自身素养的重要内容之一。而戏曲程式所具有的基础性内涵就是对于四矿五法的严格要求，即演员在进行表演的时候应当充分展现出鲜明性、规范性以及稳定性，并且是三大特性紧密联系为构成了一个整体。 对于各类艺术形式均有着一定的基本要求，那就是应该有秩序的和符合一定规则的，而对于各类艺术技巧的要求就是应该具有一定的规格，这些就被称作艺术规范。 四、戏曲服装与演员表演的关系 戏曲服装的色调是具有较强规范性的，通常不会随意的改变，往往会在靠明靠暗以及或深或浅方面有着较大的改变空间。而对于服装和布景两者的基本色彩进行确定时，就要考虑戏曲的内容，然后去合理的设计两者色调，从而使舞台艺术的综合效果达到最佳。 大家都知道，在传统戏曲服装设计上有些非常丰富的色彩。当其装饰上的精致的刺绣图案时，就能够充分展现出民间的工艺美术，并且也能够和表演艺术融为一体。对于戏曲服装的设计来讲，它和话剧及歌剧等表演形式是有很大差异的，其主要是由戏曲表演中的唱、念、做、打等多种表演特性来决定的，其中的大部分设计均是为了表演需求而被制定下来的，因此也和真正的生活方式有着很大差别。所以说，实施戏曲服装设计的人员一定要对戏曲表演的特点有着熟练的掌握，并能够根据剧种的不一样，以及表演形式的相应需求去对服装实施样式及色彩方面的改动。对于戏曲服装设计而言，首要任务就是对多种表演内容予以考虑，其次就是考虑表演的方便性。故此，戏曲服装设计人员往往会在设计过程中听取演员所给出的建议。当一位高素养、高水平的戏曲演员穿上了非常合身且符合剧情要求的服装，才可以取得更佳的表演效果，这也就被称作舞台艺术。同时，舞台艺术也属于一种整体性的艺术，仅有持续的吸收戏曲表演中的各类精华，才可以设计出更完美的戏曲服饰。 参考文献： [1]董德光.戏曲表演程式研究[D].中国艺术研究院，2012. [2]杨蕾.古代戏曲色彩考论[D].河南大学，2013. [3]刘杨.中国戏曲元素在服装表演中的应用研究[D].大连工业大学，2015. [4]沙作颖.论戏曲演员的創造力[D].中国戏曲学院，2017. [5]孙艺华.谈艺术戏曲舞台与服饰[J].戏剧之家，2014，（09）：17+21. |
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