| 标题 | 论京剧丑行 |
| 范文 | 吴迪 【摘 要】俗话说，“无丑不成戏”，丑行，作为京剧中的一个行当，丑角扮演的都是一些小人物，大都善良淳朴、机智诙谐，是被人们忽视甚至蔑视的职业，但是却能够在关键时刻将坏人的丑陋揭穿。演好丑角戏的关键就在于丑中见美，突出善良的一面，将人物演活，让观众信服。 【关键词】京剧；丑行；美 中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）36-0024-01 提起丑角，总是会与反面人物联系在一起，这是对丑角的误解，是一种片面的认知。丑角作为戏曲行当中一个具体的人物，演好丑角需要把握丑中见美的原则。深入他们的内心，演出他们的个性，让观众窥探到他们的心酸与不易，让观众做出自己的评判。 一、丑行的表演美 丑角在舞台上有自己独特的风格，有灵活的动作、优美的身段，也有独特的唱腔与内心的独白。小动作更是灵活多变，比如“飞脚”、“云手”，动作小巧活泼，让人发笑。丑角必备的特殊技巧就是矮子功，属于一种畸形表演，是京剧丑角中的一种特殊脚步，需要时而行进、时而往返，自由衔接，让观众看不出破绽。比如《三岔口》的刘利华就是用矮子功进行表演。丑角在舞台上念白居多，一个好的丑角演员，会将一大段话白如念诗一般朗朗上口。唱腔在京剧丑角中也非常重要，一个成熟的丑角演员需要具备多行唱腔，形成自己的唱腔风格，重要的特点就是耍腔，学习各种小曲，将其运用在表演上。比如《昭君出塞》的王龙和唱昆曲、《小放牛》的牧童唱小曲，唱腔五花八门。 二、丑角的人格美 丑角的一大特色就是心灵美，在舞台表演上，很多市井小人、船夫都是由丑角扮演，是一些容易被忽略的小人物，但是他们却是心地纯良的好人，比如《秦香莲》的店家张三阳、《女起解》的崇公道均是心灵美的代表任务，朴实善良、一身正气，这些都是丑角所演绎的平常且伟大的人物。以《海舟过关》为代表，剧中的海舟路见不平，在得知官兵追赶忠臣家属时挺身而出，不顾个人安危与奸臣斗智斗勇，凭借三寸不烂之舌取得奸臣信任后护送忠臣家属出关，是一段广为流传的佳话。丑行之所以受到观众的欢迎，是因为丑角属于喜剧人物，幽默诙谐的表演让人喜欢，如果一部戏的表演只是叙述没有色彩，就不会引起观众的共鸣，需要通过夸张的表演，幽默的台词，才能够带动观众的情绪引入剧情，给观众留下深刻的印象。 三、坚持“丑中见美”的原则 丑角艺术要坚持丑中见美的原则，通过语言、装扮、唱腔表现出丑角的艺术之美，在丑角中有文丑与武丑之分，扮演的人物也有好人与坏人之别。丑扮要传神、语言要随性，不管是插科打诨还是评论民生，需要以幽默诙谐的语言吸引观众。滑稽是丑角与其他行当不同的艺术特征。丑角在进行表演时要突出滑稽，按照角色的思想进行，挖掘滑稽人物中可爱的因素，从外貌与动作之间挖掘喜剧因素。比如《下山》中的耍佛珠、《武松杀嫂》中的矮子功，都是中国戏曲中的经典绝活。丑角的舞蹈与唱法都讲究一定的美感，通过优美的语言表现人性的丑陋。丑角扮演的滑稽人物涉及广泛，有王公贵族，也有平民百姓。 （一）否定性滑稽人物不仅外貌丑陋，内心也险恶，是人们嘲讽的对象，作为反面教材的典型时也能将其转换为一种艺术风格，让观众在笑声中获得宣泄，让观众能够从丑角表演的反面教材汇总注意到身边的人和事，避免被别人利用和嘲讽。否定性丑角的艺术形象具有较高的美学价值，通过美的形式与技巧让观众在美中享受。通过夸张的手法教会人生中滑稽可笑的现象，将其事物的本质放大。比如在《十五贯》中的一场情境，当况钟说到娄阿鼠作案时，娄阿鼠突然向后翻一个跟斗，又像老鼠一样从条凳的空隙中钻出，滑稽的动作与表情充分展现出像老鼠一样的狡猾形象。通过夸张的艺术手段刻画任务，表现出娄阿鼠狡猾的心理特点。 （二）肯定性滑稽人物主要是通过丑的方式表达人物内心的纯洁善良，将丑中之美的本质掩藏在丑陋的表面之中，所扮演的正面人物都是不被人注意的小人物，这些人物大都机智勇敢、善良纯粹，通过揭穿坏人的形象道出事实真相，说出人们的心声。利用智慧制服强者，让人们在观看时得到一种精神上的满足。比如《徐九经升官记》中的徐九经，通过醉酒的形式开庭审判，在荒诞怒骂判处李倩娘为两人之妻，并按月轮换，通过假死的手段责令两人将尸体分半安葬，让其中一人先出了罪状，通过荒诞的手法进行表现人性的丑陋，让坏人得到最终的惩罚。 丑角艺术是一门难以琢磨的艺术，需要通过无数艺术家的实践中挖掘经验，将其归纳，并深刻体验，将人物的栩栩如生展现在舞台上，作为丑角演员，需要深刻体会到角色的心理状态，让观众感受到丑角在舞台上所表现出的人格魅力，把握分寸，塑造经典形象。 四、结束语 我国戏曲舞台上的丑角戏是一种艺术，有巨大的文学价值与美学价值，通过丑的形式表现人物内心，将本质之美掩于表象只丑中，通过风趣詼谐的演绎将坏人的隐私揭穿，道出人们的内心世界，让人们能够在精神上得到满足。所以说京剧丑角确实是形丑心不丑，丑的可爱，丑中见美。 参考文献： [1]陈瑞云.惊·丑——浅谈京剧丑行的重要性[J].中国京剧，2013（8）：36-37. [2]辛峰.论京剧丑行的人物作用[J].戏剧之家，2018（15）. |
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