| 标题 | 《傅山进京》唱腔音乐创作技法分析 |
| 范文 | 王佳 【摘 要】关于晋剧《傅山进京》唱腔的创作，作曲者们遵循传统晋剧唱腔中的规律，并在此基础上运用新的创腔方法革新发展，创作出既秉承传统又新意迭出的唱腔。《傅山进京》的唱腔晋剧韵味十足，旋律及情绪恰如其分的表现剧作家的精巧构思，并创作富有新意的唱腔代替传统曲调。 【关键词】《傅山进京》;唱腔音乐;创作技法 中图分类号：J8 ? ?文献标志码：A? ? ? ? ? ? ?文章编号：1007-0125（2019）02-0042-01 一、腔与字调相结合 戏曲唱腔讲究字正腔圆，腔与字调的合理搭配是戏曲创腔需要遵守原则之一。关于唱词四声的处理与旋律的发展，戏曲工作者们在长期艺术实践中积累了丰富的经验，形成了依字行腔、以腔就字、字领腔行等方法。《傅山进京》剧中唱腔的唱词音调和旋律的起伏变化同样有着内在的联系。 第一场中傅山唱段“召唤不成就加罪”中的片段，“岂是真” 三次反复以不同的旋律构成，但旋律的走向呈相同的︵型。在太原话中“岂”和“真”同为平声，“是”为去声，字调与旋律准确结合自然顺畅。 关于腔与字调的结合，散板唱腔也有着自身的特点。这类唱腔的语言具有朗诵特点，唱腔旋律的高低起伏及润腔装饰与唱词语调的抑扬顿挫及字词之间的朗读韵律有着密切的关系。而「四股眼」慢板唱腔在行腔时旋律较为复杂、字少腔多，这样的板式采用字领腔行的手法，先将字音声调与旋律配合，然后再设计行腔的变化。为了更好地用旋律展现人物内心情感，除了字调与音调的合理结合，在某些部位需要突出重点的字或词，这时会采用富有个性的旋律来处理。剧中傅山核心唱段“寒蛰断续促更残”，强调“躲”与“难”。运用了重音反复及长托腔等方法处理重点字，表现了傅山得知玄烨强迫他上殿谢恩后的愤怒及无奈的情感。 二、继承传统腔型 新腔的产生是以传统唱腔为根基发展而来的，晋剧唱腔独特的旋法特征与腔型是它的灵魂，套用传统唱腔的基本腔调和腔型作为新腔的核心，并在此基础上进一步延伸与发展。《傅山进京》剧中唱腔写作同样依据传统晋剧唱腔的的基本腔型及腔调配合人物情感发展而来，在保持晋剧原汁原味的同时带有新鲜的成分。《傅》剧中第一场傅山演唱的“转眼过了红土沟”与晋剧老生丁果仙在传统剧目《日月图》中唱段“此图名为日月图”的对比，可以看到，新腔的产生是在继承传统程式的基础上创作的。 三、运用句式特征创腔 属于板腔体类的晋剧唱腔是由若干个上下句反复组成的。在创作唱腔的过程中首先要依据剧目中人物的情绪安排板式，而后再灵活地运用各种句式巧妙地编织唱腔。《戏曲作曲技法》一书中关于运用不同句式创腔方法做了详细的分析，分为句式扩充、词格扩充、句式紧缩三类，其中又从句式的多个角度做出总结。笔者对《傅山进京》一剧唱腔作分析，发现曲作者在创作唱腔时将不同句式运用巧妙融入创腔之中。 剧中第二场玄烨唱段“久闻傅山善字画”片段。在这个下句子中分别对句首“人”和句尾“花”两字进行了扩充处理，为表现玄烨欣赏傅山书法的情绪，抒发唱腔之不尽之情;第二场结尾处大臣冯溥唱腔片段，唱词中有“需时日、莫仓促、怕野性、尚未改、入宫恐将乱子添！”这样一个打破板腔体字数均衡的下句子，词格的变化促使唱腔的旋律节奏突破正格得以变化发展;剧中有些唱腔在句式方面做了紧缩处理，这样有助于加强唱词语句的连贯性、配合人物情绪、加快戏剧的节奏。关于运用不同句式腔型创腔的手法有多种类型，这里就不一一举例说明了。 四、运用旋律特征创腔 在板腔体唱腔创作技法中，除运用不同句式进行创腔外，运用旋律特征写作也是一种创腔的切入点。它包括运用重复法创腔、运用引伸法创腔、运用对比法创腔等几种创腔技法。《傅山进京》剧中唱腔也将这些创作手法融入其中。运用重复法创腔：重复句中某些音乐元素，可以是句式内部的重复，也可在上下句或是段落间重复。如第一场县令唱段中，重复6ⅰ5作为唱腔基本的旋律，叙事性较强的快板唱段中这样的使用较为广泛。第七场中傅山干板唱段“一生几次履凶险”，是上下句之间的旋律重复。而第七场中静君的青衣唱腔也有多处采用重复法创腔，此段腔的旋律重复自然地融于整个段落之中。第八场中傅山唱段“下轿子撞撞跌跌到午门”片段，⒉是⒈的移位重复，是将腔的旋律移高从而进行重复，这样既符合人物情绪又能够在变化与发展中保持旋律的一致性。 《戏曲作曲技法》一书中指出运用引伸法创腔即顺着开端的旋律向前连贯地自由延伸，具有较强的逻辑性，引伸主要有顶真格、连环扣和鱼咬尾三种发展手法，他们分别以同音相顶、曲调相近、节奏緊凑为各自特点。《傅山进京》剧中第五场傅山、玄烨对唱唱段“借评书法来抒愤”片段，运用引伸法中连环扣的手法构成。后乐句是前乐句中的特点节奏型予以贯穿发展的，用这种手法创作的唱腔好似链条一样环环相扣。上例第一分句的节奏型“”在其后几个乐句中进行贯串，并在这个节奏型的基础上反复不断地构成新乐句。 运用对比法创腔是戏曲作曲中常见的创作手法，在创腔中运用某些音乐元素进行对比，有助于表现人物情感的变化和突出戏剧矛盾。剧中唱腔创作也运用了对比的手法，如第五场中傅山唱段“下了炕步出禅房”片段，既包含了旋律曲与直的对比，同时包含了整与散的对比。既有直线型旋律，又有曲线型旋律，二者交织于句子之间形成对比。散板腔散节奏与上板腔整节奏同样形成对比。巧妙地运用对比于唱腔之中，用旋律的起伏表现剧情，揭示了主人公傅山内心世界的情感变化。 |
| 随便看 |
|
科学优质学术资源、百科知识分享平台，免费提供知识科普、生活经验分享、中外学术论文、各类范文、学术文献、教学资料、学术期刊、会议、报纸、杂志、工具书等各类资源检索、在线阅读和软件app下载服务。