| 标题 | 对戏曲舞台上身段表演的几点思考 |
| 范文 | 唐瑜彤 【摘 要】本文以戏曲舞台上的身段表演为研究对象和研究目标。首先，对戏曲身段的基本内涵进行了简单概述;其次，重点针对戏曲舞台上的身段表演提出了几点认识和思考，即以生活为基础、以衬托和表现作品为引导进行身段表演設计，同时以身法为基础进行形体表演动作的美化。 【关键词】戏曲;舞台;身段表演 中图分类号：J8? ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）07-0036-01 作为中国的一项传统艺术，戏曲不仅是我国历史文化沉淀下来的瑰宝，同时也是我国的一项非物质文化遗产。在戏曲表演艺术中，身段作为塑造人物的一种重要表现方式，其不单单是戏曲演员的肢体动作，而是身心合一、统筹兼顾的表演整体。作为一名戏曲演员，要想将人物丰富的情感和鲜明的性格特征灵活的展现出来，就必须提高自身的身段练习。 一、戏曲身段的基本内涵 作为我国戏曲表演的一种专用名词，戏曲身段从字意上来看，可以分为“身”和“段”两部分内容，前者指身体，后者当术解，二者合一指的是形体动作的艺术。戏曲身段不仅侧重外部的形体艺术，同时也重视演员内在的表演因素。经过不断的继承、实践和创造，中国的戏曲身段逐渐形成了一种独具民族特色的艺术程式，而且在形体动作、脚步眼神、塑势造型和手势比拟上都有一定的规定和独特的身法韵律。总体来说，戏曲舞台上的身段表演主要包括“神”和“形”两个方面。作为内在情感的一种表达手段，“神”从外部表现上来说，其具体指的是眼神的运用，从广义上来讲，其指的是形体上的神态。“形”则指的是戏曲的外部舞蹈动作，同时也是“神”的外在表现。神形兼备的戏曲舞蹈动作，可谓之身段。 二、对戏曲舞台上身段表演的几点思考 （一）以生活为基础进行戏曲身段表演的设计。首先，戏曲身段，尤其是形体动作必须来源于生活，即要贴近真实的生活，然后再以具体的角色特点为依据，包括角色的身份、年龄以及性格等特征来进行合理的选择。例如，老旦、花脸、青衣、花旦以及武生的脚步，其都是根据人物身份的不同来展现自身的特色。其次，对日常生活中纷繁复杂的动作进行选择和提炼，不能将一个动作随便的搬到舞台上用，而应对其进行优化和提炼，并使其成为既符合角色个性，又适应剧本规定情境的戏曲舞台动作。例如，戏曲舞台上表演看花、闻花的动作，戏曲演员不仅要表现目光的真实感和真实动作，还要在看花的同时用手势表现出正在看花的方向，并随着戏曲表演节奏、情绪，走到花的方向，提裙、托起、看花、闻花，让观众通过戏剧演员的一系列程式化的夸张动作，如临其境的感受到花的美丽和芳香，这同时也能够将戏曲身段背后的真实生活以及经过提炼后的艺术程式之美展现出来。 （二）以衬托和表现作品为引导进行身段表演设计。戏曲舞台上的身段表演一定不能脱离作品的要求，在表演过程中一定要将自己，包括自身的外部形体动作融入到人物形象中，不能为了表演而表演。实际上，检验戏曲身段设计是否成功的一个标准，就是看其是否将作品完整的衬托和表现出来。换句话说，戏曲舞台上的身段设计和表演一定要紧扣作品主题，并围绕该主题来进行形体动作的创作和设计。例如，戏曲《扈家庄》中“扈三娘”的身段表演，“她”是扈庄主的掌上明珠，同时也是武艺高强的女将，因此演员要根据人物的个性以及其所处的特定情境来设计和表现身段，将“扈三娘”的“娇”“骄”“ 美”“狠”通过合理的身段表现出来，从而让观众能够从演员的身段表演中充分感受到“扈三娘”的人物特点，这就是戏曲舞台上身段表演的艺术魅力。 （三）以身法为基础进行形体表演动作的美化。作为人物造型的一种主要方法，身法一般指的是采用各种不同的姿势来反映和表现不同人物的性格、年龄及性别等特征，如直、仰、正、斜、俯、曲等姿势。通常来说，“直”和“正”用来表达人物健壮、雄伟的感情;“仰”用来展现人物潇洒、高傲的情感;“斜”用来体现人物的亲切之感;“俯”给人以居高临下之感，而“曲”则用来表现年老以及寒冷等特征。上述仅仅指的是身法的一般规律，就戏曲演员来说，其在舞台上的身段不能生搬硬套，而应当根据人物的感情进行创造性的运用。例如，“起霸”的路数大致相同，但其在不同的角色里具有不同的身段展现。如小生与武生的起霸，其在身段上有“文气”和“武气”之分;男角色和女角色的起霸，其在身段上则有“阳刚”和“阴柔”之别。因此，在戏曲舞台上的身段表演，必须要对扮演人物进行充分而深入的了解和分析，这样才能够将传统的程式融入到人物所处的情境之中，即入戏，从而使得程式化的身法服务于人物个性的表现，最终使形体表演动作得以美化，观众才更乐于欣赏。 三、结语 综上所述，戏曲舞台上的身段表演形式以及表演技巧有很多，但其身段表演的具体设计一定要以生活为基础、以衬托和表现作品为引导，同时对形体动作表演加以美化，只有这样才能够将戏曲的艺术魅力展现出来，也能够满足人们群众的审美需求，最终为我国传统艺术的传承和发扬奠定基础。 参考文献： [1]史继业.探讨戏曲身段的表演形式及其艺术价值[J].大众文艺，2016，05（30）：221-222. [2]李燕.让戏曲“身韵”走进千家万户2017版首套戏曲韵律操原创感悟[J].上海戏剧，2017，02（12）：64-65. [3]林川媚.浅析戏曲身段表演中的神情美[J].戏剧之家，2016，02（08）：109-110. |
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