| 标题 | 器乐化思维在音乐歌曲创作中的运用研究 |
| 范文 | 沈承晋 【摘 要】器乐和人声具有相对关系，而器乐作品中所展现出来的创作技法与发展方式，皆可以统一称作器乐。透过现象，对内部本质的规律与联系进行总结，便是所谓的思维。为此，器乐思维就是在音乐作品中，使用器乐作品曲式结构，并以动机式原则为基础的创作技法。 【关键词】器乐化思维;音乐创作;运用 中图分类号：J6? ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）15-0060-01 对于歌曲的创作而言，器乐化思维极为重要，将声音进行器乐化转变，可以使得音乐极具艺术张力和富有表现力。学者马勒曾言：“交响曲的基因便是艺术歌曲，而前者亦是后者在内容层面的一种拓展。”实际上，声乐与器乐在本质上并无不同，前者离不开器乐化的润色，后者，亦需要前者所蕴含的“歌唱属性”。在歌曲创作环节，其中的器乐化思维主要涵盖了三个方面，以下就对其进行深入分析。 一、“主题动机”贯穿发展 在创作声乐旋律之时，“主题动机”需要贯穿始终，这也是最为典型的器乐化思维。实际上，很多经典的歌曲，都采用了这种创作方式。譬如侯建德的《酒干倘卖无》。在这首歌曲中，侯先生选用了一种最为简单的音乐发展模式，使之构造成庞大结构的音乐剧《搭错车》的主题曲。这首曲子的第一小节为下行四分音符，一拍一音;第二小节，则是典型的长音，四拍。侯先生就是结合这两个最为典型的音乐材料，并借助于下行五声音阶模进法，成功创作了这首曲子的前半部分。而中间部分，则选用了新音乐材料，使用上行模进法，成功完成中间一环的创作。借助于上行与下行相结合的方式，可以让音乐呈现出波浪化的展现方式，使得歌曲所蕴含的情感，逐渐推至高潮。随后，又使用节奏更为宽大的处理方式，使得音乐的情感充盈至顶点。贺绿汀所创作的《嘉陵江上》，也采用了这种主题动机贯穿方式。这种动机，主要体现在钢琴前奏环节，细心聆听，就会发现“两短一长”的节奏、八度大跳以及同音重复出现，这就是典型的主题性因素。这种因素在全曲中不断重复出现，使得音乐材料有了显著的统一性，同时还能展现出音樂材料的结构之力。 二、声乐旋律的“非歌唱性” 声乐旋律的“非歌唱性”是与声乐旋律中的歌唱性具有相对关系的，前者最为常用的表现方式便是半音化处理，也就是在旋律之中，选用特定的自然调式音级之外的半音，或者音节。这些半音，种类较多，譬如和弦、调式、装饰性等半音。其中和弦半音，就是一种极为重要的器乐化方式。从理论视角来分析，和弦半音的基础便是和声，亦与调性关系密切。譬如诸多种类的重金属和弦的转调或者离调，便能产生和弦半音。某种特定自然调式外的其它相关调式的音级，便是调式半音。该半音在声乐旋律中，主要是借助于调式转换或者综合来实现。比如大小调转换等。总之，该半音的运用，方式具有多元化。这种器乐化思维，可以使得声乐旋律有了显著的半音化属性，音乐中的调性也因此得到很大的扩展，进而使得声乐旋律有了非歌唱性。譬如黄自所创作《春思曲》，其中段就有了一定的半音化特征，而洗星海所创作的《断章》等前期歌曲，除却这种器乐化思维之外，还常用频繁更换节拍、使用大跳音程等方式，来使得声乐旋律呈现出非歌唱性特征。 三、声乐旋律的“声部化” 声乐旋律的“声部化”同样是一种常用的器乐化思维，其核心特征就是对伴奏十分重视，通常采用钢琴进行伴奏。针对伴奏与声乐而言，后者的旋律仅仅是多声部音乐中充当声部之任。亦即这种器乐化思维就是将伴奏进行复杂化处理。譬如，舒曼所创作的歌曲，其中最大的特点就是声乐与钢琴有着密切的关联，其钢琴伴奏不仅充任背景，同时还有着声乐与钢琴二重唱属性，伴奏亦参与到歌唱的旋律中，使得音响与技巧变得更为丰富。钢琴在舒曼所创作的曲子中，或前奏、或后奏，或中间插段，都有着妙用。他的很多曲子的旋律与钢琴旋律交相辉映，互为补充，由此来蕴藉乐思。甚至在某些曲子里，钢琴的地位更为突出。而且很多曲子都使用钢琴伴奏来折射出诗意。部分曲子还涵盖了较长的钢琴后奏，从而展现出“乐已尽而意无穷”的意境。 这种声部化思维，在我国艺术歌曲创作中，也时常出现，譬如谭小麟所创作的《别离》等，都存在着两部骨架技法，其中声乐旋律与钢琴伴奏中的低音声部，形成了二声部，由此进行了声部化处理。音乐中低声部与高声部就是所谓的两部骨架，学者兴德米特认为，这种技术广泛存在于不同时期的音乐作品之中，而且极具特理性，所以，他表示，在创作歌曲时，完全可以优先创作低声部与高声部，然后再对其他内容进行丰富。 四、结语 综上所述，在歌曲创作过程中，器乐化思维无疑是极为重要的创作思维，贯穿主题动机，可以使得曲子的音乐材料维持统一，进而让歌曲犹如器乐作品一样，存在着统一的内部结构力。非歌唱性，则能让歌曲的调式和调性呈现出美妙的变化，进而使得旋律变得美轮美奂，歌曲的艺术表现力得以强化。而声部化，则通过伴奏的重视，使得声乐与伴奏呈现出一体化，这种创作思维，亦能让歌曲的整体艺术效果得到彰显。 参考文献： [1]郭轶清.器乐化思维在舒伯特声乐套曲中的体现[J].艺术探索，2013，27（1）：91-92. [2]张盼.论“五声性思维”在中国传统钢琴作品中的运用[D].四川师范大学，2014. |
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