| 标题 | 当代生态纪录片《王朝》的叙事策略研究 |
| 范文 | 梁轩赫 【摘 要】近年来生态纪录片作为纪录片领域具有鲜明特色的独立片种蓬勃发展，其自身的叙事结构同样在发展与探索中形成了独特的模式与风格。本文通过分析引证当代生态纪录片《王朝》的叙事模式与特点，期冀能对生态纪录片领域提供些许理论依据和参考借鉴。 【关键词】生态纪录片;叙事结构;特点 中图分类号：J952 ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）30-0098-02 一、生态记录片叙事模式探究 爱德华·布兰里根说：“叙事是一种将素材组织进特殊模式以表现和揭示经验的感性活动。较为特殊的是，叙事是一种将时空性的材料组织进时间因果链条之中的方式，这一因果链条具有开端、高潮与结尾，表现出对事件本质的判断，也证明它如何知道并因此来讲述这些事。”①在剧情片中这一逻辑链条往往能够轻易搭建，而在纪录片里，这一时空观念的构成更容易受到制约——叙事所要求的时间性决定了影片的结构特征，纪录片本身的真实性则对于素材有着严格要求，因此在《王朝》这一广受好评的生态纪录片中，其叙事所采用的故事化策略在叙事结构和表现手法上不仅仅使用“自然主义”这一直接记录的手段，更是为了强化戏剧冲突，营造某种氛围与环境，借鉴采用多样的叙事结构类型从而最大限度地引起观者的共鸣。 （一）剧情片的懸疑设置。大卫·波德维尔在《电影艺术：形式与风格》一书中指出：“许多纪录片都以剧情片的形式组织影片内容。” ②生态纪录片不同于历史人文纪录片或实验类纪录片，素材本身无法对于“角色”进行自我阐述，因此其叙事结构产生了对于剧情片叙事模式的倾向。而悬念作为叙事的一大有效技巧，是连接真实文本自身与纪录片作品、连接叙述者表达与接受者接收这一过程的叙事策略。悬念在结构表达类型中可以分为结构性悬念与情节性悬念，前者是贯穿整片的情绪基点，往往在影片开端就进行阐述与搭建，以在整片过程中作为事件于情节发生发展的背景存在，时刻牵动着观者的共情感受与心理体验;后者是以段落的形式被安排在篇幅之中，多处情节围绕戏剧冲突带来情节上的高潮，形成情感上的跳跃，带来观感上的张力。 以生态纪录片《王朝》第五集《老虎》为例，开篇便提到了母虎拉吉贝拉独自抚养4只幼崽的生存危机。紧接着又分层描述具体的危机来源：首先母虎在产后的两周里尚未进食，而幼崽需要母乳喂养，因此拉吉贝拉需要去狩猎以满足内外需求，在其潜行伏击的过程中，结合有悬疑感的有效镜头语言，叶猴、孔雀、鹿分别作为待宰的猎物以受害者视角进行呈现，而观者此时摆脱了全知视角与受害者一同在模糊的视点中迷失，因此“谁是它的猎物”的悬疑感油然而生。在母虎狩猎归来的过程中危机接踵而至，一头懒熊寻觅到了老虎幼崽所在的洞穴并可能对它们造成威胁，通过平行剪辑的方式使得悬疑感在两个空间中建构起来，从而形成“营救式”的经典好莱坞叙事策略。悬念的设置形成一股反作用力应用在戏剧冲突之上，同时又对叙事本身起着推动作用，不断引发观众的探究心理与迫切心情，成为节目效果的有效保障。 （二）多视角的丰富叙事。视角提供了叙事文本自身所能呈现的内容尺度，也构成了影片基本结构的叙事逻辑。从叙事学的角度来说，托多罗夫的三分法适用范围最广：一是全知视角，即零聚焦叙事，其叙述的尺度可以涵盖一切，甚至跨越时间与空间;二是内视角，即内聚焦叙事，是一个主体自身的视点，其叙述的尺度则具有局限性;三是外视角，即外聚焦叙事，与全知视角形成对立，叙述者全然不知而仅仅向观者提供记录下的一切。 生态纪录片《王朝》多采用多视角的叙事手法，以第四集《杂色狼》为例，开场解说词便交代了此时的视点角度，“（摄制组）开始拍摄时，一位母亲和它其中一个女儿的竞争正愈演愈烈。”通过平行剪辑的关系我们以全知视角体验作为母亲的泰特和它的女儿黑蒂两个族群间的冲突，宏观叙事为观者提供清晰而广阔的视野，以便了解情节的始末，而聚焦到某一个族群上时，比如黑蒂族群狩猎鹿的过程中，内视角又频繁地在狩猎者与猎物之间切换，视野的受限使得情境变得可信。而在杂色狼幼崽岌岌可危时，画面外突然冲进了一只水牛并与狮子们产生了冲突，杂色狼幼崽由此获救。在这一段落中摄影机视点由内视点急转为外视点，其真实属性在于发生了全然意料之外的事情，打破了向导与摄制组的常识体验，也因此打破了原本镜头语言的设计，这一镜头的真实属性不言自明。这些外视角段落无论从奇观呈现角度还是从叙事结构角度来说，都具有特殊性，而正是多视角的叙事手段使得这一集尤其扣人心弦。 （三）纪录片的反身模式。“在纪录片的表现模式中，反身模式的自我意识最强、自省程度也最高。再现世界的现实主义手段、向观众提供有说服力的证据、对确凿无疑的证据的分析能力，以及对指示性影像与对象之间存在的明确唯一的指代性关系——所有这些概念都遭到反身模式的怀疑。”③《王朝》中每集片尾的十分钟花絮是纪录片反身模式的有效表达，“王朝：拍摄现场”这一板块主要反映导演组和摄制组拍摄该纪录片的过程，并分享他们作为见证者与参与者的感受。在生态纪录片领域，拍摄者的“在场”与生态伦理问题息息相关，而往往纪录片作者对于生态的影响会引发争议。在第一集讲述黑猩猩的“王朝”中，“主角”大卫遭受围攻殴打后奄奄一息，摄制组表示出了极大的同情与遗憾，而当它又重返家族并夺回权力后，导演组又惊喜万分，是生态角度的伦理道德擎制了制作组作为“命运共同体”的任何参与行为，而这一情感又通过他们的总结表达帮助我们在结尾回顾这一历程，以展现最真实的境况。一方面从生态美学的角度而言，这一反身模式引发观者对于“物竞天择，适者生存”的生态思考;另一方面从纪录片本真属性的角度而言，观者与制作组构成了新的共情体验，从叙事结构的角度来说，自我阐述这一反身模式的存在同样构成了影片自身，成为了叙事环节的一部分，起到了积极的作用。 二、生态纪录片《王朝》的叙事特点分析 （一）矛盾化的戏剧吸引力。生态纪录片采取“故事化”叙事的技巧，在情境中建立“角色”间的矛盾、发掘戏剧冲突，它既不虚构不存在的情节，同时也不拒绝情节化叙事;它既坚守纪录片的真实属性，又为观者提供良好的观影体验。通过“角色”所遭遇的源源不断的危机，时刻调动观众投入高度关注与情感共鸣。罗伯特·麦基曾经写道：“故事产生于主观领域和客观领域的相交之处。”④所以需要通过主角在观众预期与真实结果间差距的跨越，实现银幕外观者体验的浸入。比如生态纪录片《王朝》第一集《黑猩猩》，族群的统领大卫开场即面临着统治地位的危机，接下来分别对于这一危机进行强化——水源不足进一步动摇其地位，最终在发情期交配权的危机下这一王朝的结构产生了转折，大卫跌落神坛并重伤离群，因此接踵而至的危机是它能否回到族群并重新掌权？在这一巨大的戏剧冲突下，观者不仅仅收获了酣畅淋漓般的快感，同时在面对其真实性原则时又会为大自然本身强大的戏剧张力所折服。生态纪录片《王朝》在不断冲突产生的弦上紧绷与危机解决的如释重负间，产生极大的戏剧吸引力，令观众心驰神往。 （二）细节化的情感渲染力。在叙事段落的铺陈中，往往一些细節性的抒情段落能够引发更有效的情感共鸣，通过这些细节的点缀使得“角色”被赋予人性，更能够与观者形成共情心理。而细节，“是构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。细节的表现要服从荧屏形象的塑造和立体意念的表达，以便具体、生动地反映事物的特征，增强荧屏的艺术感染力。”⑤举例来说，在第二集《帝企鹅》中，镜头语言交代一对企鹅夫妇在低头看自己的脚，同时解说词是：“但这对企鹅似乎进度超前，企鹅腹部凸起一块一般是父母一方把蛋放在脚上保暖的迹象。”紧接着解说词说道：“但它看起来像在给一个雪球保暖。”当我们发现这对企鹅夫妇是把雪球当作企鹅蛋所进行的为孩子保暖的练习时，这一细节呈现具有极大的情感渲染力，不仅仅从叙事逻辑上出发——以设问的角度先误导观者思维所带来的反转效果，更从表现效果中展现——以滑稽的角度展现奇观的冷事实带来艺术魅力。细节化的处理带给观者的是生态领域下的人文关怀。 （三）拟人化的共情浸入感。生态纪录片《王朝》的制作人说道：“拍摄一部自然类记录片，我们的‘主演非常重要，而且选动物有点像拍片选角。”拟人化的手段是生态纪录片最常用的叙事技巧，通过动物的拟人形象构建实现创作视点向平视的回归，有助于生态价值观的沟通与传达，并可以使观者接触到更有“浸入感”的共情体验。同样以生态纪录片《王朝》第一集举例来说，身为族群统治者的大卫为巩固统治，通过为同类“整理毛发”作为政治策略以结成同盟，同时考虑到自己寡不敌众的现状，大卫具有领袖才能、野心勃勃的性格特征便构建起来。德里克·波兹指出：“好莱坞电影中的演员意识到他们在参与构建一个虚构的影片，而自然类纪录片不同，片中的动物是影片的‘不知情的演员。”⑥这种手法同样被镜头语言所放大渲染，在大卫遭受围攻时，特写镜头以新闻摄影般的高速摄影手法营造紧张压抑的氛围，给观者带来强烈的“浸入感”，“生态纪录片往往以地域空间为基本组织结构展开叙事”，⑦伴随着镜头空间的变迁，我们与主角大卫形成共情。 三、结语 生态纪录片作为一种独特的纪录片类型，近年来在创作手法与方式上的发展引发了创作理念的变革，借鉴多种类型片的叙事策略已成常态，因此其在叙事结构领域形成了独特的风格。面对蓬勃发展的生态纪录片，要在纪录片戏剧冲突的矛盾中找到生态间人与自然的和谐，在“拟人化”的创作理念中找到“天人合一”的理想诉求，最终实现人与自然“诗意地栖居”的最终理想。 注释： ①（澳）理查德·麦特白.好莱坞电影[M].吴菁等译.北京：华夏出版社，2005，416. ②（美）大卫·波德维尔，克里斯汀·汤普森.电影艺术：形式与风格：插图修订第8版[M].曾伟祯译.北京：北京联合出版公司，2015. ③（美）比尔·尼科尔斯.纪录片导论（第二版）[M].陈犀禾，刘宇清译.北京：中国电影出版社，2016. ④（美）罗伯特·麦基.故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].周铁东译.北京：中国电影出版社，2001. ⑤高鑫.电视艺术概论[M].北京：学苑出版社，1992. ⑥Derek Bouse.False intimacy：close-ups and viewer involvement in wildlife film[J].Visual Studies.2003，18（2）：123-13. ⑦冯俊苗，郑英明.从《森林之歌》到《自然的力量》：国产生态纪录片的空间叙事策略分析[J].大众文艺，2018，447（21）：176-177. |
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