| 标题 | 文人画中“诗书画印”一体化与宋徽宗赵佶 |
| 范文 | 徐婷 【摘 要】“诗书画印”为一体的艺术形式，在中国画绘画艺术中占有主导地位。作为中国绘画艺术特色的“诗书画印”一体化，同西方艺术有着明显区别。宋徽宗赵佶对“诗书画印”的融合运用达到了一定高度，强调书法与绘画的关系，为后来绘画的成熟发展奠定了坚实的基础。 【关键词】文人画;诗书画印;宋徽宗;落款 中图分类号：J212 文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2020）01-0119-01 诗书画印结合的源头可以追溯到先秦战国时期帛画上的文字与图像，文字和绘画的最初结合是为“实用”，画面上的文字是为了对图像加以说明，提示画面，帮助观者更好理解画面内容。唐代时期院体画家在画面上是尽量不落款的，到了北宋时期，流传至今的画作比较多。不过在这个时期落款还是极少，字数也比较少，落款题于比较隐蔽的地方，如山峰、树干、树根、石头上。字形又非常的小，显然是在压缩书法在画面上的位置，避免书法喧宾夺主，使书法在绘画中成为可有可无的一个部分。 文人画泛指为文人、士大夫的画，早在魏晋南北朝时期萌芽状态下，文人画的思想在艺术观念和艺术实践中就有了具体的体现。文人画同一般民间绘画、院体画有所区别。文人画始于唐代王维，兴起于宋代，兴盛于元代。明代董其昌对“文人画”和“文人的画”加以强调和区分，认为“文人画”未必全部出自文人之手。非文人所作之画也不见得就不是“文人画”，“文人的画”更加强调作者身份，“文人画”强调的是画种。董其昌这一观念的提出使得文人画的概念由模糊变得清晰，如吴门四家中的唐寅就身份来看更具有文人身份。唐寅自幼聪颖有才华，曾中南京乡试第一，但在赴京会试时因被卷入贿买考题案，蒙冤入狱。唐寅诗文好、才气很大，文人的风流特点也是十分突出。常用一方“江南第一风流才子”的印章，师从苏州著名的画师周臣，他的山水画以南宋院体和戴进为宗，又取范宽和元四家的画法。作品形成以院体为主，又有文人画笔墨情趣的风格面貌。但因以卖画为生，题材和风格更迎合市民阶层的喜好，具有商业化的倾向。董其昌没有将他的作品列入“文人画”中。董其昌其文人画作品诗书画印相映生辉，画面和谐融洽，统一中更有着意境表达把书法渗透在画法中，具有文人画的显著特色。他的画作写意传神，所作山水樹石，烟云流动，秀逸潇洒，具有“平淡”而又痛快的特点。 文人画和“诗书画印”之间有着密切的关系。文人画多以写意为手段，有着“逸笔草草、不求形似”但是文人画也是以写生为基础的，追求“以形写神”。强调以书法如画，认为作画要像写字那样见笔力，赵孟頫就非常强调书法和绘画的相互关系，明确提出“书画同源”把书法用到绘画上。他的作品石如飞白，画竹也是用书法笔调来写竹，强调绘画中书法性的笔墨架构和书法用笔的如画的趣味表现力。 在北宋时期，宋徽宗在“诗书画印”的融合上取得了非常高的成就。“诗书画印”一体化达到了一定高度的成熟，有着深厚的影响，宋徽宗赵佶的作品大大突破了古人，“诗、书、画、印”一件不缺，题字时会写“天下一人”的御押。题字落款文字布置可谓错落有致，诗情画意的意境令人难以忘怀。精美的绘画配以飘逸瘦劲的书法，画面的安排非常的老道成熟，诗的位置安排的非常的巧妙，落款与印章也用的恰到好处。诗、画、款题与印章构成一个非常稳定的三角，画面既丰富又有画面动感构图疏密有致，给人以一种和谐的美感。宋徽宗赵佶的花鸟题材代表作品《芙蓉锦鸡图》是“诗书画印”一体化接近完美的一种融合，上有宋徽宗赵佶独特的“瘦金体”书法诗跋提款。而在他的《腊梅山禽图》中“诗、书、印”在画面中所占的比例较小，在画面中一株挺拔的腊梅自下而上，枝头有几朵含苞待放的梅花，两只生动传神的白头翁蜷缩在一起。左下题诗一首，右下角落款钤印，这一种构图方式多为后人所模仿。 宋徽宗赵佶扩充翰林图画院，兴办画学，亲自主持选拔考试，以考试的形式来选用画院人才，以古人诗句命题。这样的考试模式也使诗画产生紧密的联系，提高了画家对诗的理解深度，促使画家更加关注“诗、书、画、印”，形成诗画间的良性互动，在更广泛的领域、更深的层面都具有重要意义。在探索如何准确含蓄地表达绘画诗意境界的同时，为后来文人画的成长和发展奠定了基础。而宋徽宗将书法与绘画的结合作为对画师作画的要求，强调了书法与绘画的关系，对当时的画院画师在艺术上的追求具有积极意义。此外，宋徽宗赵佶对文学、填词、和瘦金体书法的研究也对后世产生了深远的影响。 宋徽宗赵佶居于特殊的帝王地位，他较强的表现能力使他成为一个相当有造诣的画家，对当时绘画的发展起到了很大的作用。宋徽宗之前绝大数画家的作品没有正式的落款及印章，而宋徽宗对“诗书画印”的融合表现出一个杰出艺术家应有的敏锐，他将“诗书画印”完美结合，这种大胆的创新、勇于突破的精神为后来绘画的成熟奠定了坚实的基础。 参考文献： [1]洪再新.中国美术史[M].杭州：中国美术学院出版社，2000. [2]张其凤.宋徽宗与文人画[M].北京：荣宝斋出版社，2008. [3]黄宗贤.中国美术史纲要[M].重庆：西南师范大学出版社，1993. [4]中央美术学院.中国美术简史[M].北京：高等教育出版社，2010. [5]周积寅.中国画论辑要[M].南京：江苏美术出版社，2005. [6]彭吉象.艺术学概论[M].北京：北京大学出版社，2006. |
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