标题 | 浩荡春风 |
范文 | 边恩慈 摘 要:文章以金玟廷部分代表作品为例,从笔法、字法、墨法、章法四方面进行分析,并结合当今书法发展趋势与时代性特征,探索金廷入古与出新的学书经历。中国书法博大精深,是一项超越历史、时空、地域的视觉艺术。金玟廷作为一位韩国籍的中国书法教育以及创作的研究者,正是在这种基于艺术的纯粹性的跨度上,挥洒并传递着艺术家对书法笔法、字法、墨法、章法的视觉表达,不仅有非常理性的对传统的广泛继承,而且有现代风格的表现。 关键词:金玟廷;书法艺术;入古;出新 中国古人说“每书欲十迟五急、十曲五直、十藏五出,十起五伏,方可谓书”,又说“每作一波,常三过折笔;每作一点,常隐锋为之;每作一横画,如列阵之排云;每作一戈,如百钧之弩发;每作一牵,如万岁枯藤,屈折如钢钩;每作一放纵,如足行之驰骤”。这些可以认定为书法的视觉意境呈现。 中国的书法,是文化。中国的书法,是艺术。从艺术的本体出发,书法本身是一项超越历史、时空、地域的视觉艺术。在此基础上,本无朝代、无国界。金玟廷作为一位韩国籍的中国书法教育以及创作的研究者,正是在这种基于艺术的纯粹性的跨度上,挥洒并传递着艺术家对书法笔法、字法、墨法、章法的视觉表达,不仅有非常理性的对传统的广泛继承,而且有现代风格的表现。金玟廷草书作品《秋夜 》(图1)、《早发白帝城》法度严谨,笔笔交代清晰,合乎法度,体现了她扎实的临摹功夫。若不师古,若不勤于练笔,若不深入对古人的研究,便难以控制得如此张弛有度。其用笔“得笔”,结体“得势”,墨色浓淡枯润相兼,章法气脉相贯,通篇和谐统一。 观其运笔,顺势而为,起承转合清楚。转折分明,合乎自然。孙过庭在《书 谱》中言:“或重若崩云,或轻如蝉翼;导之则泉注,顿之则山安;纤纤乎似初月之出天崖,落落乎犹众星之列河汉,同自然之妙有,非力运之能成。”此言道出了草书的妙处。“导之则泉注,顿之则山安”一句表现出草书灵活的节奏变化 而产生的动态美。通达时像泉水奔涌,停顿时像大山安稳,产生动与静之间的 对比。用一连串生动形象的比喻来形容各种不同的笔势,或轻或重,或导或顿,或纤细或疏放,姿态横生,美不胜收,既是书法又如绘画,虽未目睹,胜似目睹。 在笔法上,可观篆籀笔法,即使是薄如蝉翼之处,亦能有万钧之力,非中锋而不能为之。在钩转处,时用绞转,有侧锋秀妍,又不失力道。点画浑厚有力,耐人细细品味。篆籀笔法,起笔藏锋,后顺势而下,行笔之中力不 虚,墨色由内向外扩散。如“月”“风”“处”(图1)表现尤为突出。绞转,即在快速书写过程中实现锋面转换,而使线条不滞,顺畅前行,有苍浑之感,在其作品《早发白帝城》中也有很好的运用表现,如“风”“声”二字。作品中的转折的变化处理得非常精妙,转折处柔和有力道,绵中裹铁。可见其对历代法帖的深入研究。 在结体上,欹正相生,灵活多变。因笔势的变化而产生点画的移动,从而产生结体上的空间变化。字中的俯与仰、正与欹、开与合等等的对比变化,都对字的结构造型有影响。草书是一种特殊的字体,一方面,其通过大量的夸张与变形,给人以强有力的视觉冲击力;另一方面,则通过综合化的艺术手段,让字面效果呈现出变化美感。首先是大小变化。通常,字体的长短和大小变化多由这个字的笔画所决定,但是草书却不然,而是遵从于创作者情感表现和章法布局的需要,无论是刻意的放大还是缩小,都不是凭空而至的,而是创作者的匠心独运。其次是正欹相间。草书并不要求每一行都十分规整,并垂直于中轴线,而是要求全面的气势连贯。在这个前提下,每个字、每行字的造型是多变的,左右正斜兼有,给人以灵动之感。最后是开合变化。为了尽可能表现出飘逸与豪放之感,书法家经常对一个字的偏旁部首进行大开大合的特殊处理,呈现出鲜明的对比效果,让人过目难忘。可见,与正书相比,草书在创作理念、技法方面都是完全不同的,有着自身独特的艺术规律。 在墨法上,浓淡枯润相宜,可谓笔中有气,墨中有韵。黄宾虹认为“古人墨法妙于用水”,书法讲究浓淡、干湿、苍润,使墨色富有变化,这就需要用水去调墨或以墨调水才能产生。《画谭》中说:“墨法在用水,以墨为形,水为气。气行,形乃活矣。”陈绎曾《翰林要诀》中指出,“字生于墨,墨生于水,水者,字之血也。水太渍则肉散,太燥则肉枯;墨太浓则肉滞,太淡则肉薄。” 金玟廷对水墨技巧的成功运用和把握,是靠她反复去实践、探索、体会。书家根据作品需要随机应变,方可得其妙。墨的燥与润、浓与枯的变化与行笔的速 度也有着直接关系,行笔速度相对慢时,笔在纸上有瞬间的停滞,墨流多,故 点画能浓,反之则枯。通幅作品上下、左右的墨色变化和谐自然。 在章法上,气势贯通,变化自由,虚实相生,通篇和谐统一。蔡邕说: “势来不可止,势去不可遏。”欲要使静的字活起来,就必须讲究“势”。势是流 动贯穿的,所以蔡邕认为笔势应来去自然不可遏。通篇气脉相贯,上下承接, 左右瞻顾,意气相聚,神不外散。字与字之间的贯气,主要靠上下字之间的欹侧斜正的变化,有揖有让,相互映带。清代书法家梁同书说:“气须从熟中来,有气则自 有势,大小、长短、欹正,随笔所至,自然贯注成一片段。”气势还需从用笔的精熟中来。若用笔滞凝,神情呆板,拘谨不畅,则必无势可言,更谈不上贯气。因此书法艺术得势才能得力,得力才能得气,得气才能得神,草书之作全在神驰情纵、得心应手之间写出精神和气质来。笔势是多变的,“飘若浮 云,矫若惊龙”,“崩浪雷奔”,“百钧弩发”,是书法家借助毛笔工具对个人情感以及对环境感受的表达。草书章法无固定之态,所以可自由想象,思游云天。 草书章法之变化有字之大小、疏密、用笔轻重、欹正等,变化灵活自由,形成草书章法的整体效果,通篇激情洋溢,豪迈恣肆。草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画,也即有墨的黑处;“虚”指纸上点画以外的空白,也即无墨的白处。在书法上,要调配好黑白之间的关系,太黑则闷,太白则散。草书章法中还应有“透光之美”,其作品的雅趣往往在“白”的妙用,也就是在“虚”处来体现书法艺术的韵致和高雅之情。清代碑学书家邓石如说:“字画疏处可以走马,密处不使透风,常计白当黑,奇趣乃出。”在草书章法的处理上,要“虚者实之”,“实者虚之”,虚中有实,实中有虚,互补互生,使字与字、行与行之间能融为一体。 从《秋夜 》(图1)的整体效果来看,粗细较 为匀称,但是在每一个字的具体处理中,仍是笔法多变。特别是在字中,提按顿挫交代得清清楚楚,其提按过程一丝不苟。一些粗细线的走向虽然也是由细到粗或由粗到细,但整体协调。草书在笔法多变的过程中,有些书家容易走向极端,一味地为变而变,而金玟廷老师在此方面把握到位,把握住了整体情绪的统一。 通過作品分析可见金玟廷将草书的艺术性和写意性表现得淋漓尽致。通过用笔节奏的变化,轻重、开合的变化,笔势之间的连贯性,墨色的对比以及通篇章法的调节,实现情感的丰富表达。相对于篆、隶、楷、行其他书体,草书在个人情感的表达上尤其占据优越性。 诚如“烟霏洁露,若断而连”、“翩若惊鸿,婉若游龙”、“神光离合,乍阴乍阳”等古人对书法的品论,中国书法是以美的艺术呈现来延续着中华传统文化的。书法的延续自成法度,因此说,它是独立的。然而,书法的延续却同时认同于社会文化历史的变迁,因此又说,它是随时代的。通过其作品可看出,金玟廷的作品之所以呈现出这种创作效果,与她本身的艺术修养是密切相关的。她曾广泛涉猎中国古典文学,有着丰厚的传统文化功底,使其可以从更加多元化的角度对创作进行审视和探索。同时,对传统的肯定和关注,并不等同于对当代的漠视,当代艺术精神同样在其作品中有着鲜明的表现,体现出了继承与创新的有机统一,不仅有非常理性的对传统的 广泛继承,而且有现代风格的表现。特别是在当代这个文化多元化语境下,这一点是难能可贵的,也是令人敬佩的。 时代的面貌,时代的情怀,在其作品中展露无余。作品《无所有》(图2)用笔大胆,既有大篆中的篆籀气,又加上草书中起承转合的的节奏变化、空间的聚散对比和墨色上干枯浓淡的对比变化,使整个篇幅既有端庄稳重之态,又有激情洋溢之气,表现出较强的艺术性。 笔势运承时代气,文思浩荡应春风。 作者单位: 广西艺术学院 |
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