| 标题 | 浩荡春风 |
| 范文 | 边恩慈 摘 要：文章以金玟廷部分代表作品为例，从笔法、字法、墨法、章法四方面进行分析，并结合当今书法发展趋势与时代性特征，探索金廷入古与出新的学书经历。中国书法博大精深，是一项超越历史、时空、地域的视觉艺术。金玟廷作为一位韩国籍的中国书法教育以及创作的研究者，正是在这种基于艺术的纯粹性的跨度上，挥洒并传递着艺术家对书法笔法、字法、墨法、章法的视觉表达，不仅有非常理性的对传统的广泛继承，而且有现代风格的表现。 关键词：金玟廷；书法艺术；入古；出新 中国古人说“每书欲十迟五急、十曲五直、十藏五出，十起五伏，方可谓书”，又说“每作一波，常三过折笔；每作一点，常隐锋为之；每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发；每作一牵，如万岁枯藤，屈折如钢钩；每作一放纵，如足行之驰骤”。这些可以认定为书法的视觉意境呈现。 中国的书法，是文化。中国的书法，是艺术。从艺术的本体出发，书法本身是一项超越历史、时空、地域的视觉艺术。在此基础上，本无朝代、无国界。金玟廷作为一位韩国籍的中国书法教育以及创作的研究者，正是在这种基于艺术的纯粹性的跨度上，挥洒并传递着艺术家对书法笔法、字法、墨法、章法的视觉表达，不仅有非常理性的对传统的广泛继承，而且有现代风格的表现。金玟廷草书作品《秋夜 》（图1）、《早发白帝城》法度严谨，笔笔交代清晰，合乎法度，体现了她扎实的临摹功夫。若不师古，若不勤于练笔，若不深入对古人的研究，便难以控制得如此张弛有度。其用笔“得笔”，结体“得势”，墨色浓淡枯润相兼，章法气脉相贯，通篇和谐统一。 观其运笔，顺势而为，起承转合清楚。转折分明，合乎自然。孙过庭在《书 谱》中言：“或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉，同自然之妙有，非力运之能成。”此言道出了草书的妙处。“导之则泉注，顿之则山安”一句表现出草书灵活的节奏变化 而产生的动态美。通达时像泉水奔涌，停顿时像大山安稳，产生动与静之间的 对比。用一连串生动形象的比喻来形容各种不同的笔势，或轻或重，或导或顿，或纤细或疏放，姿态横生，美不胜收，既是书法又如绘画，虽未目睹，胜似目睹。 在笔法上，可观篆籀笔法，即使是薄如蝉翼之处，亦能有万钧之力，非中锋而不能为之。在钩转处，时用绞转，有侧锋秀妍，又不失力道。点画浑厚有力，耐人细细品味。篆籀笔法，起笔藏锋，后顺势而下，行笔之中力不 虚，墨色由内向外扩散。如“月”“风”“处”（图1）表现尤为突出。绞转，即在快速书写过程中实现锋面转换，而使线条不滞，顺畅前行，有苍浑之感，在其作品《早发白帝城》中也有很好的运用表现，如“风”“声”二字。作品中的转折的变化处理得非常精妙，转折处柔和有力道，绵中裹铁。可见其对历代法帖的深入研究。 在结体上，欹正相生，灵活多变。因笔势的变化而产生点画的移动，从而产生结体上的空间变化。字中的俯与仰、正与欹、开与合等等的对比变化，都对字的结构造型有影响。草书是一种特殊的字体，一方面，其通过大量的夸张与变形，给人以强有力的视觉冲击力；另一方面，则通过综合化的艺术手段，让字面效果呈现出变化美感。首先是大小变化。通常，字体的长短和大小变化多由这个字的笔画所决定，但是草书却不然，而是遵从于创作者情感表现和章法布局的需要，无论是刻意的放大还是缩小，都不是凭空而至的，而是创作者的匠心独运。其次是正欹相间。草书并不要求每一行都十分规整，并垂直于中轴线，而是要求全面的气势连贯。在这个前提下，每个字、每行字的造型是多变的，左右正斜兼有，给人以灵动之感。最后是开合变化。为了尽可能表现出飘逸与豪放之感，书法家经常对一个字的偏旁部首进行大开大合的特殊处理，呈现出鲜明的对比效果，让人过目难忘。可见，与正书相比，草书在创作理念、技法方面都是完全不同的，有着自身独特的艺术规律。 在墨法上，浓淡枯润相宜，可谓笔中有气，墨中有韵。黄宾虹认为“古人墨法妙于用水”，书法讲究浓淡、干湿、苍润，使墨色富有变化，这就需要用水去调墨或以墨调水才能产生。《画谭》中说：“墨法在用水，以墨为形，水为气。气行，形乃活矣。”陈绎曾《翰林要诀》中指出，“字生于墨，墨生于水，水者，字之血也。水太渍则肉散，太燥则肉枯；墨太浓则肉滞，太淡则肉薄。” 金玟廷对水墨技巧的成功运用和把握，是靠她反复去实践、探索、体会。书家根据作品需要随机应变，方可得其妙。墨的燥与润、浓与枯的变化与行笔的速 度也有着直接关系，行笔速度相对慢时，笔在纸上有瞬间的停滞，墨流多，故 点画能浓，反之则枯。通幅作品上下、左右的墨色变化和谐自然。 在章法上，气势贯通，变化自由，虚实相生，通篇和谐统一。蔡邕说： “势来不可止，势去不可遏。”欲要使静的字活起来，就必须讲究“势”。势是流 动贯穿的，所以蔡邕认为笔势应来去自然不可遏。通篇气脉相贯，上下承接， 左右瞻顾，意气相聚，神不外散。字与字之间的贯气，主要靠上下字之间的欹侧斜正的变化，有揖有让，相互映带。清代书法家梁同书说：“气须从熟中来，有气则自 有势，大小、长短、欹正，随笔所至，自然贯注成一片段。”气势还需从用笔的精熟中来。若用笔滞凝，神情呆板，拘谨不畅，则必无势可言，更谈不上贯气。因此书法艺术得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神，草书之作全在神驰情纵、得心应手之间写出精神和气质来。笔势是多变的，“飘若浮 云，矫若惊龙”，“崩浪雷奔”，“百钧弩发”，是书法家借助毛笔工具对个人情感以及对环境感受的表达。草书章法无固定之态，所以可自由想象，思游云天。 草书章法之变化有字之大小、疏密、用笔轻重、欹正等，变化灵活自由，形成草书章法的整体效果，通篇激情洋溢，豪迈恣肆。草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画，也即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，也即无墨的白处。在书法上，要调配好黑白之间的关系，太黑则闷，太白则散。草书章法中还应有“透光之美”，其作品的雅趣往往在“白”的妙用，也就是在“虚”处来体现书法艺术的韵致和高雅之情。清代碑学书家邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白当黑，奇趣乃出。”在草书章法的处理上，要“虚者实之”，“实者虚之”，虚中有实，实中有虚，互补互生，使字与字、行与行之间能融为一体。 从《秋夜 》（图1）的整体效果来看，粗细较 为匀称，但是在每一个字的具体处理中，仍是笔法多变。特别是在字中，提按顿挫交代得清清楚楚，其提按过程一丝不苟。一些粗细线的走向虽然也是由细到粗或由粗到细，但整体协调。草书在笔法多变的过程中，有些书家容易走向极端，一味地为变而变，而金玟廷老师在此方面把握到位，把握住了整体情绪的统一。 通過作品分析可见金玟廷将草书的艺术性和写意性表现得淋漓尽致。通过用笔节奏的变化，轻重、开合的变化，笔势之间的连贯性，墨色的对比以及通篇章法的调节，实现情感的丰富表达。相对于篆、隶、楷、行其他书体，草书在个人情感的表达上尤其占据优越性。 诚如“烟霏洁露，若断而连”、“翩若惊鸿，婉若游龙”、“神光离合，乍阴乍阳”等古人对书法的品论，中国书法是以美的艺术呈现来延续着中华传统文化的。书法的延续自成法度，因此说，它是独立的。然而，书法的延续却同时认同于社会文化历史的变迁，因此又说，它是随时代的。通过其作品可看出，金玟廷的作品之所以呈现出这种创作效果，与她本身的艺术修养是密切相关的。她曾广泛涉猎中国古典文学，有着丰厚的传统文化功底，使其可以从更加多元化的角度对创作进行审视和探索。同时，对传统的肯定和关注，并不等同于对当代的漠视，当代艺术精神同样在其作品中有着鲜明的表现，体现出了继承与创新的有机统一，不仅有非常理性的对传统的 广泛继承，而且有现代风格的表现。特别是在当代这个文化多元化语境下，这一点是难能可贵的，也是令人敬佩的。 时代的面貌，时代的情怀，在其作品中展露无余。作品《无所有》（图2）用笔大胆，既有大篆中的篆籀气，又加上草书中起承转合的的节奏变化、空间的聚散对比和墨色上干枯浓淡的对比变化，使整个篇幅既有端庄稳重之态，又有激情洋溢之气，表现出较强的艺术性。 笔势运承时代气，文思浩荡应春风。 作者单位： 广西艺术学院 |
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