| 标题 | 中西方中世纪前家具雕刻装饰对比 |
| 范文 | 李明峰 祁忆青 周璟瑜 摘 要：中西方有着截然不同的意识形态和文化背景。本文列举了古代西方不同时期的家具雕刻装饰风格以及同时期古代中国传统家具中的雕刻装饰纹样及特点，就雕刻装饰在中西方家具中的表现进行对比，探究两者雕刻装饰纹样的相同与不同之处，以及其在家具中的不同寓意，为家具设计和装饰研究提供帮助。 关键词：中西方家具;古代;中世纪;雕刻装饰 1 中西方雕刻装饰的发展 不同时代、地域的自然与人文因素造就了家具不同的表现形态与风格，除了家具主体造型以外，家具表面的雕刻装饰也是主要表现元素之一。根据历史时间的推演，可以将西方的家具发展概括为古代时期、中世纪时期与近现代时期三个阶段，而在不同时期，中国也同样发展出了丰富的家具雕刻装饰文化。我国早在商周时代，青铜器就用夔纹、云纹等精美图案装饰，纹饰的表现及其蕴含的意义丰富，对以后篆体的形成有相当重要的意义。[1]到了战国时期，木雕工艺不仅是简单刻纹与雕花板的阴刻，已经出现了立体圆雕工艺。不同的材料赋予产品不同的质感美，不同的形态又赋予产品不同的造型美。[2]家具自出现起就与建筑关系甚密。[3]我国的木雕工艺大多用在建筑、家具和宗教雕刻上。本文主要对比近代以前不同时期西方与中方家具的雕刻装饰，探究其不同的特点与寓意。 2 西方古代时期与商周时期的家具雕刻装饰对比 2.1 西方古代时期 古埃及（公元前14世纪—公元前5世纪）拥有相当成熟的家具制作与表面装饰工艺。受到王权专制与对神与宗教信仰的影响，[4]古埃及家具中多会使用具象化的雕刻形象作为装饰元素，以此体现出神圣感与宗教气息。其中，雕刻装饰的种类多为动物的身体部分、植物图案以及图腾等。 古希腊（公元前5世纪—公元5世纪）家具一定程度上受到了埃及文化的影响，但在民主制度的背景下，尺寸规格也更便于人们日常的使用。[5]装饰雕刻多会使用到植物、动物与几何元素，且多与古埃及相似，例如棕榈、鹰、狮身人面兽等形象。此外，受到多立克式、爱奥尼克式、科林斯式三种立柱装饰风格的影响，古希腊家具中会使用一种特有的涡卷型装饰风格。从整体上看，古希腊家具的装饰偏向于简约风格，但却十分精致与巧妙，形成了其独有的自然构图美感。 古罗马家具则是脱胎于古希腊家具，与之相比更加庄严、厚重，雕刻装饰也更加精细、烦琐、复杂，用于彰显民族特色。古罗马人在家具中结合了建筑特征，使用了建筑的处理工艺，因此也存在金属制与大理石家具，家具中多出现铸模图饰。[6]雕刻装饰的元素也更加丰富多样，如女神、狮子、雄鹰、卷草、桂冠等，兽足雕刻的桌腿更加粗壮敦实，细节更加精致。古罗马家具更侧重于展现一种男性化的风格，是过去罗马帝国崇尚武力与权威统治的表现。 2.2 商周时期 商周时期（公元前16世纪—公元3世纪）的中国已出现了多种家具的形制，但与现代人所认识的家具形式相比，可以说是大相径庭，保存较少，仅能以文字的方式记录。更多的装饰纹样出现在商周时期鼎盛的青铜器文化中。[7]商周时期青铜器的装饰纹样有饕餮纹、夔纹、蝉纹、云雷纹、涡纹、弦纹等，其中装饰元素主要来源于神话传说与自然，通过简化抽象和夸张的表现方式来使传说中的猛兽以及自然中的事物变得具有特殊的象征意义。 3 西方中世纪与唐宋时期的家具雕刻装饰对比 3.1 西方中世纪时期 拜占庭式家具（4世纪—14世纪）延续自古罗马家具，并融合了浓厚的东方宫廷风格元素。[8]拜占庭式家具最显著的特征便是很强的装饰性与宗教内涵，通过镶嵌、绘画、雕刻的形式表现，其中题材包括圣母、天使、耶稣等圣人、皇帝与主教等。此外，拜占庭式家具还以象牙雕刻著称，名贵的象牙雕工十分细致、精巧。象牙雕刻多使用于椅背、箱体、门等装饰部位，装饰纹样则多以人物、花环、藤蔓以及各类猛兽相结合的状态出现。 仿罗马式家具（9世纪—13世纪）可以说是仿罗马式建筑的缩影，通过使用一些罗马式特征风格的元素，彰显教会的权威与崇高地位，多以鲜明的色彩进行涂饰，辅以金属铸件作为装饰和加固。相对而言，雕刻装饰的使用就要少一些，大多数情况下为造型更简约的浅雕、浮雕表现形式。使用的题材也与古罗马家具相近，有卷草、百合花、几何纹样、宗教符号、人物和狮子等。 约14世纪时，哥特式建筑的装饰纹样开始被使用于家具中。[9]哥特式家具（14世纪—15世纪）结构复杂，以层次丰富、精巧细致的雕刻装饰为显著特点，其中常会使用一种框架嵌板结构搭配精致的装饰。雕刻方式以透雕、浮雕与线雕为主，其中家具边框使用的装饰元素有藤蔓花叶、唐草、“S”形花纹等，嵌板装饰则以火焰，三叶、四叶形装饰为主。这些图案元素皆是用于象征宗教相关的元素，用以表达对神的崇拜。 3.2 唐宋时期 唐代（7世纪—10世纪）由于政治、文化、经济不断提升等因素的影响，装饰纹样与风格已达到十分成熟的阶段。[10]唐朝时期主要的装饰纹样有联珠纹、宝相花纹、团花纹、卷草纹等。伴随外来文化的传入，与过去不同，唐代家具的装饰纹样不再是以神话造型元素为主，而逐渐转化为源自人们生活的事物与自然植物。由于唐朝家具的形制多以寬大、浑厚的造型为主，因此能够容纳更多的装饰元素，其中可分为纯粹装饰与结构装饰两种。 宋代家具（10世纪—13世纪）由于多采用简洁无华的造型而鲜少使用雕刻装饰，因此不作赘述。 4 结语 中西方家具雕刻纹样的发展也体现了中西方文化和体制的发展。通过对比，可以看出无论是中方还是西方，从形式上来看，雕刻纹样多以神话、猛兽、植物为主，而由于文化和地域的差异，不同的神话、野兽、植物也造就了中西方在雕刻装饰上的主体细节的不同，更带有当地的地域特色。与欧洲古代时期的家具相比，商周的装饰纹样风格与古埃及家具的装饰较为相似，同样使用传说、宗教的装饰元素来表现权威统治与森严的阶级制度。古希腊与罗马的装饰风格则更偏向于作为一种表达美学的载体。在表现方式方面，商周青铜器装饰风格更抽象化，纹饰造型更加夸张与简化。进入中世纪后，西方家具的造型和装饰与宗教建筑的相关性更强，体现了教会与神权，而唐代由于开明的文化，装饰纹样题材更贴近人们的日常生活。 参考文献： [1] 赵寅.饕餮纹和铭文在商周的发展[J].美术教育研究，2018（15）：31+41. [2] 王琛，蒋玉婷，陆雪亿.拼合蛋椅模型的设计与制作[J].艺术科技，2019，32（09）：71. [3] 施佳露，郁舒兰.一体化设计理念下的中国家具与建筑[J].家具，2018，39（05）：58-61. [4] 陈杨威，郁舒兰，李策，夏巍恒.产品材料与形态设计相契合的研究[J].大众文艺，2016（13）：67. [5] 段佩姚，王琛.商业场所的人性化设计——以星巴克为例分析[J].艺术科技，2019（08）：56. [6] 潘慈香，梁庆忠.雕刻图案在明式家具中的产生根源与发展演变研究[J].轻纺工业与技术，2019，48（08）：26-27. [7] 杜游.龙纹在现代家具中的应用[J].家具与室内装饰，2012（01）：80-81. [8] 高玲玲，徐伟，沈忠民.供案与祭祀文化之间的渊源探究[J].家具与室内装饰，2018（5）：20-21. [9] 汪仁斌.中式家具雕刻装饰图案的传承与发展[J].绿色环保建材，2017（04）：256. [10] 胡德生.中国古代家具[M].上海文化出版社，1998：24-35. 作者简介：李明峰（1998—），男，江苏南京人，本科，研究方向：家具设计与制造。 祁忆青（1972—），江苏南京人，硕士，副教授，实验中心主任，通讯作者，研究方向：家具设计与制造。 周璟瑜（1998—），男，江苏苏州人，本科，研究方向：家具设计与制造。 |
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