| 标题 | 论短视频背景音乐著作权的保护与发展策略 |
| 范文 | 摘要：当今时代在互联网的推动下得到巨大的发展，短视频作为近些年迅速崛起的互联网新兴传播方式，更是具有不可替代的地位。然而在快速发展的背后，法律问题逐渐凸显出来，短视频背景音乐的著作权问题，常常因背景音乐的特点而被忽视。本文剖析其被侵权的原因，尝试分析背景音乐著作权侵权追责的障碍，提出从互联网平台的监管方面、用户的法律意识方面、法律法规的体系建设方面入手，进一步推动短视频背景音乐的保护和发展。妥善应对背景音乐细节化的著作权问题，平衡互联网短视频行业的高速运行，在体现我国对知识产权体系建设重视的同时，也对我国文化方面的法治体系建設具有重要意义。 关键词：短视频;背景音乐;著作权;法律保护 中图分类号：D923.41 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2020）21-00-02 近年来，智能终端的普及为短视频的发展提供了可能，而软件开发技术的提升更是为“互联网+”的新业态注入了动力。短视频因自身特点迎合现代用户对智能终端快餐化阅读的需求，从而迸发出了巨大的生命力和影响力。它在各领域得到应用的同时，也显露出了不少缺陷和法律问题。 短视频作为互联网新兴产业具有发展迅速性，而我国法律具有滞后性，在知识产权进一步得到重视的背景之下，研究短视频各个方面牵涉的著作权问题显得尤为重要。短视频背景音乐的著作权问题，存在极大的不足，在法律规制方面处于空白地带。短视频背景音乐侵权事件频发，但维权困难，这是短视频背景音乐亟须解决的问题。在此背景之下，厘清背景音乐的侵权认定方式，细化对短视频背景音乐的著作权保护，有利于激发短视频的创新活力，同时对正确引导我国的网络文化、加强我国的文化产业建设和知识产权保护具有重要意义。 1 短视频及其背景音乐的概念与特点 1.1 短视频及其背景音乐的概念 短视频是视频短片的代称，是互联网上一种新兴的信息传播方式。大多数视频时长在五分钟以内，存在于新媒体平台，内容具有多样性。短视频背景音乐指的是视频中的配乐，独立的音乐作品是视频中的一部分，也是短视频作品的重要组成部分。为了迎合网红经济、粉丝经济的特点，短视频的内容越来越丰富，由此衍生出的短视频背景音乐，便与短视频本身产生了密不可分的关系。许多短视频作者在其作品中添加背景音乐，更有甚者把某些音乐片段作为视频的固定开场音乐或结尾音乐，以此形成特征化的视频风格，吸引更多的网络用户。 1.2 短视频及其背景音乐的特点 就短视频本身的特点来讲，首先短视频以短小精悍为主要特点。较短的阅读时长，迎合了现代用户快节奏的生活频率，充实了琐碎的生活时间。其次，评论和点赞功能使短视频具有充分的互动性，可以增强用户的参与感和发表者的存在感。最后，短视频本身的内容具有多样性，覆盖多种渠道的用户，全面融入大众生活。另外，短视频还有低制作门槛、高普及性、易传播等特点。但是短视频的背景音乐却与短视频的特点不同，主要有以下几点。 1.2.1 地位的附属性 背景音乐附属于短视频，只能看作是短视频的一部分，且不明显。应用它的目的是渲染气氛并传递情绪，音乐本身并不能独立表达短视频的主要思想。虽然应用背景音乐是短视频传达信息的辅助手段，但音乐本身的独立性是不可忽视的。在短视频中的附属地位，并不会影响背景音乐的著作权。 1.2.2 种类的杂合性 多数的短视频为了得到更好的用户反响，都是剪辑拼凑而成的。多个片段的融合决定了背景音乐的种类和形式也是杂合的。时长较短的视频与剪辑的背景音乐片段相结合，使这些背景音乐的辨识度下降，这也成为了界定背景音乐著作权侵权的一个难点。 1.2.3 盈利的附属性 短视频的盈利模式多以流量界定，视频的质量与粉丝、点赞、转发等盈利方式息息相关，而背景音乐在视频质量的贡献方面功不可没，但又最容易被忽视。因此，剖析背景音乐的实质作用可以发现，其隐形的盈利能力增强了短视频的盈利属性。 2 短视频背景音乐著作权侵权现状 从广义上来讲，近些年短视频侵权问题频发，且以短视频的内容侵权为主。其中，难以界定的是合理使用的边界问题，合理使用和侵犯著作权的划分成为争执的关键。尤其是一些新兴的互联网短视频播放平台（如哔哩哔哩、快手、抖音等）与传统的广播电视新媒体网站矛盾日益凸显[1]。 从狭义方面来看，短视频背景音乐的侵权问题层出不穷。鉴于背景音乐的独有特点，一些用户在使用背景音乐时，会把歌曲拆分为歌词和歌曲两个部分，单独取用一个部分，而对另一部分进行改编。没有经过合法的授权而擅自改编音乐作品，可能侵犯著作权人的汇编权。有的视频制作者在不属于合理使用的免费表演的情况下，侵犯音乐作品作者的表演权;还有的视频制作者则在未经著作权人允许的情况下，在网络上传播其作品，侵犯了著作权人的信息网络传播权等。 3 短视频背景音乐著作权侵权原因 3.1 短视频运营平台的去中心化特点致使作品的法律监管分散 去中心化的区块链是一种比较先进的数据库形式，使原来属于中心化角色的权力分散化。用户之间可以进行点对点的交流，是去中心化的特点，然而这种特点是有利有弊的。去中心化的运营平台不操纵搜索排名，不干涉视频的点击量，完全以用户的流量为导向，此方式能更好地反映用户市场的走向和需求。但在网络监管权力分散化的背后，法律的监管也被分散化，难以用体系化管理形式进行监管和制约。短视频著作权归属存在争议，多个传播主体的出现导致侵权责任归属难以认定，多种传播方式带来了侵权行为认定上的难题，这些监管上的漏洞是背景音乐著作权侵权行为出现的基础原因。 3.2 法律体系使短视频背景音乐授权方面存在障碍 一方面，我国的音乐授权模式较为单一，没有找到单独授权和套餐授权之间的平衡点。单独授权的费用过高，但是套餐授权的模式又不适用于短视频制作者的利用方式，两者矛盾交织，导致短视频制作者在取用背景音乐时存在侥幸心理。另一方面，还存在数字音乐版权授权渠道不畅的问题[2]。短视频短而精，吸引流量获取盈利，而授权渠道的问题恰恰给制作者带来了时间上的障碍，不符合短视频的实质化要求。这些授权的障碍，作为短视频制作的源头性冲突，直接导致了背景音乐的著作权被侵犯。 3.3 行为人本身法律意识的欠缺 这里指的行为人，第一是指音乐作品的著作权人。作为维权者，其淡薄的法律意识难以规制侵权者的侵权行为。在大量的著作权侵权案件中，原告都是著作权人，若著作权人本身忽略法律赋予自己的权利，那么之后追溯侵权便无从谈起。第二是指侵权人。侵权人对侵权行为不以为意，企图借视频的背景音乐之短，逃避法律对自身的规制，理所应当地剽窃网络上的音乐作品充当背景音乐。侵权人是侵权责任赔偿的主体，其法律意识普遍较弱，这也是背景音乐著作权问题频发的主要原因。 3.4 独创性的认定较难 根据我国《著作权法》的规定，认定独创性的标准大概分两种。第一，作者独立完成其作品的表达形式;第二，作者的个性在作品中体现[3]。这是完整作品的独创性认定标准。但是背景音乐独立存在于复合形式的短视频之中，合理使用的界限难以区别，更有甚者，质疑短视频是否符合我国对作品和录像制品的规定。这些争议点及在个案适用上的矛盾点，使短视频的独创性认定存在一定的困难，与之相关联背景音乐的著作权侵权认定也较为困难。 4 短视频背景音乐著作权的保护建议 4.1 互联网方面：短视频平台履行监管义务 短视频平台负有主要监管义务，虽然去中心化的区域链结构是各大短视频平台的特点，但是对分散的数据进行统一的管理是有必要的。平台作为统一调度的指引者，在引导网络风向方面扮演着重要的角色。所以，要让短视频背景音乐的著作权得到更好的保护，平台履行监管义务是第一要义。第一，短视频平台应提高准入门槛，让其在具有足够的监管能力时再进入市场。第二，监督平台履行监管义务的同时，不能缺少完善监管义务内容的任务。时代的瞬息万变让现代社会的权利和义务产生着相应的变化，监管义务的内容应更迭完善，加强监管的要求，并在平台监管的基础上建立监督措施，是监督平台应尽的义务。如今，在一些短视频中，背景音乐的地位逐步提升，在渲染观看者的情绪方面具有较大的影响。监管者应把握音乐作品的来源和途径，避免侵权行为的发生，妥善安排侵权行为之后的处理行为。国家在大力推动互联网行业进步的同时，应完善配套的监督监管制度。不仅要使短视频成为可以获取盈利、娱乐大众的传播方式，更要让短视频成为合乎法律规范的、可持续发展的行业。 4.2 服务终端方面：用户个人增强维权意识 一方面，短视频的制作者要增强法律意识，在创作视频作品，配制背景音乐时，注意是否会侵犯他人的著作权。这相当于在平台监管的前方增设自检环节，让著作权保护得到双保险。另一方面，音乐作品的著作权人的法律意识同样需要增强，音乐作品的著作权人要明确自己对作品的权利，了解应当如何行使权利和进行救济。这一点是著作权保护的根本之处，著作权人的追责会直接影响同种类侵权行为的产生和扩散。从维权意识的发展上看，我国民众保护著作权的意识，需要一个缓慢的过程进行培养。例如，深入持久地开展法制宣传活动，从思想上增强公民的权利意识;将大众化的法制宣传和专业化的法制教育相结合，在普及法制知识的基础上发展法制;结合社会主义法律意识形成的内外部环境，深入贯彻落实我国的法制建设理念等。 4.3 法律体系方面：建立健全有关著作权的法律法规 首先，要完善相应的法律法规，建立侵权赔偿的清晰途径，以便严格地追究侵权责任。这主要包括与著作权相关的法律法规的建设，侵权行为的发展导致侵权行为认定困难，传统的《著作权法》第46条和第47条中规定的侵权行为的种类，在时代快速更迭的背景下，值得商榷。著作权具有权利双重性的特点，包括人身权和财产权，这是著作权中的权利能否得到救济的客观基础，所以，要充分保护著作权的人身权，以评判作者的精神权益是否受到侵害为标准，发挥好法律规制的作用。在不违背法律原则的前提下，构建更为清晰完整的知识产权保护体系。在法律的界定上，明确引用背景音乐的方式，对合理使用权和著作权的冲突进行协调，让知识产权法与时代的发展相适应。 其次，除了在法律规制的一端进行保护之外，更要在授权的源头进行区分。音乐授权模式单一化带来的授权难问题，易加剧侵权行为的出现，发展和创新多种音乐授权模式，把授权模式标准化，也是在为著作权人和著作权的使用人建立双方交流的渠道。既可以规制著作权的侵权行为，又可以推动数字化音乐付费使用机制的建立。 最后，要明确短视频作品独创性的认定标准。我国《著作权法实施条例》指出，“著作权法所称创作，是指直接产生文学、艺术和科学作品的治理活动”。由此可见，保护短视频背景音樂著作权必须明确独创性的认定标准。从独立创作和适当借鉴的角度进行程度上的区分，清晰地划定背景音乐在短视频作品中的作用，更加全面地保护背景音乐著作权[4]。要分析短视频作品的独创性，需要单独看待短视频的各个组成部分，如组成成分中背景音乐、素材的选择，表达形式的架构等，法律对此并没有明确的分类规定。 5 结语 互联网行业的崛起，是时代的福音，其催生的一系列新兴行业，促进了我国经济的发展和文化事业的繁荣，而著作权保护方面的困境也是环境改变的必然结果。在碎片化、节奏化偏好成为主流趋势的今天，整个短视频行业的利益推动着法律对文化事业的保护。背景音乐作为短视频的重要组成部分，直接反映着著作权发展的趋势，逐渐成为关注的焦点。从长远角度考虑，只有不断加强包括背景在内的音乐著作权的保护，积极应对短视频行业的挑战，在顺应趋势的基础上作出相应改变，才能使整个互联网乃至文化事业得到持续发展。 参考文献： [1] 徐晶.短视频著作权问题研究[D].杭州：浙江大学，2017. [2] 蒋凯.中国音乐著作权管理与诉讼[M].北京：知识产权出版社，2008：98-112. [3] 马晓明.短视频行业的侵权问题研究[J].出版参考，2019（03）：5-7+11. [4] 姜颖.作品独创性判定标准的比较研究[J].知识产权，2004（03）：9-16. 作者简介：孙倩（1995—），女，山东潍坊人，硕士在读，研究方向：刑法学。 |
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