| 标题 | 浅析现代绘画中的色彩语言 |
| 范文 | 吉登娜 胡淑梅 摘要:在现代绘画中,色彩成为主要表现手法,通过分析若干具有典型代表性的现代绘画艺术家在色彩语言上的运用,归纳出现代绘画中出现的两个特征:平面化与装饰性。这种色彩上的表现手法对于我们当代美术产生了极大影响。 关键词:现代绘画 色彩 平面化 装饰性 中图分类号:J206.3文献标识码:A文章编号:1005-5312(2009)20 纵观西方艺术史,色彩一直在绘画表现中占有一席之地,虽很重要却一直从属于造型,从早期的宗教题材到荷兰静物画与人物画题材,色彩也从透明的表现到浓重而鲜艳的对比。真正在色彩上颠覆和变革直至印象派的出现,让色彩成为富有表现力和影响力的艺术语言。现代绘画也正是在这一时期发展起来,概括的说是对印象派、野兽派、立体派、未来派、达达派、表现派、超现实主义、抽象主义、波普艺术的统称,现代绘画中色彩越来越多的表现作者的情感,并出现平面化和装饰性的特色。 印象派的出现,大胆地摈弃了传统绘画单纯的色彩,用丰富而鲜艳的颜色描绘世上的一切。让我们的看到一个新的视野,再美感上给予新的感受。如凡高的绘画作品中,色彩就象是他内心喷涌不止的火山,不断给他永不衰竭的创造热情。印象派画家喜欢用互补的颜色造成“空混”的效果。比如莫奈的《日出?印象》,虽然画面中雾景交融的景色先吸引我们的眼球,但隔远看的时候,中间就会出现一个过渡色,此现象我们称之为“色彩的心理需要”。到了近现代,野兽派、立体主义、波谱艺术、达达主义、超现实主义、后现代主义等流派相继诞生,色彩的领域和运用范围被进一步地拓展开来,呈百花齐放的繁荣景象。艺术家利用颜色的构成关系最大限度的表达自己的精神情感,从而创造不同色彩的语言符号。 从现代主义之父之称的塞尚的作品来看,绘画不是以再现自然为目的,并发展了印象派的色彩理论,努力探索色彩的表现力。他并不被传统的透视等原理束缚,放弃了印象派只用色彩来表现大气、光的氛围,全心全意用色彩来塑造形体,表现空间结构,非常注重色彩透过自然的真实表现,根据理性的分析而将他认为的真实提炼出来,因此他的色彩往往简明扼要同时具有平面化的倾向。 用色彩来表达感情欲望最强烈的当属凡高了。在他的名作《向日葵》中我们看到大面积的金红、金黄、柠檬黄色的流动笔触和轮廓线条的强调使得作品有种装饰美感,堆积的很厚的颜色,甚至是在颜料没有调和的纯色直接用在画面上,这些艳丽的色彩给人以极大的视觉冲击力与无尽的想象空间。 而高更的作品中色彩给人是装饰性的美感,早期追求形式简单和色彩的装饰效果,他的作品具有浓厚的主观色彩。正如他说:“色彩作为色彩自身在我们的感觉里所激起的是谜一样的东西。……色彩,正是像音乐同时颤动,是能够达到自然里所具有最普遍的东西,因而也是最平凡的东西,这就是内在的力。”他在塔希提岛上找到了能够充分表现波利尼西地方的色彩,这里的黄色,红色,藏青色和绿色搭配是那么的明亮和清晰。他把虚构和象征的造型放进画里,再用色彩加以渲染,加强了绘画的神秘感和奇异性因素。 马蒂斯的绘画风格通过其非凡的想象力和创造力,形成了完整的体系。他的色彩是根据主观感觉,而不是模仿实际。据说,他的夫人曾着黑色的衣服,摆好姿势,但他据此画出了数张色彩极为鲜艳的肖像画。色彩的表现是他一生的目标,使他的作品具有一种放射力。如他创作的《舞蹈》由三种色彩来构成,用最饱和的色彩构造蓝色的天空,用绿色构造大地,用明亮的朱红色构造人体。色彩将完全归顺于完全本能的法规之下,一般的和谐规律将被拒绝。正是这样的色彩表现让画面具有装饰性的审美趣味。野兽派以纯色支配画面的一切,否定了对象的固有色,使色彩脱离对象而独立起来,充分发挥表现的价值感,为以后的抽象主义绘画开辟了道路。 相对于马蒂斯而言,毕加索不是一名“色彩画家”,但他是一个使用色彩的人,他并不打算建立色彩的概念,而是能够让色彩按照自己的意图发挥作用。喜欢运用直接的、全面的、一目了然的方式使用色彩。如他蓝色时期的作品,观看过后几乎都让人有忧伤的感受,色彩起到情感添加剂的作用。 康定斯基的作品中,他以各种基本的色彩,通过形式来规定,以反映和表现人们的内在情感。他还赋予各种基本的色彩以不同的象征意义,每种颜色的使用都表达着不同的情感。又如蒙德里安作品中,他完全不使用具象元素,将图形规划为水平与垂直关系的直角形,把抽象主义理论发展到极端。这些各种不同的正方形和长方形,以使用红、黄、蓝三原色或黑、白、灰来表示色彩的纯净。画面或图形按照一定的比例进行分割、排列,创造富有平面化的节奏与美感。从他绘画中的色彩可以感受到心灵的净化,也正是他提出的这个观点“只有抛弃、消除物质和情感才能创造一般的普遍的美”的体现。 在这里能罗列的艺术家是有限的,从中我们不难看出:在所有的现代绘画作品中,色彩是惹人注目的要素。正如英国批评家赫伯特?里德所说:“现代艺术是我们时代社会生活的精神折射,如果我们不能理解和欣赏现代艺术,我们就无法理解我们所处的当代生活的真正意义。”因此,对于现代绘画的探索,这就让我们学习与分析现代绘画中的色彩语言具有现实意义。 参考文献: [1]【德】瓦尔特?赫斯,宗白华译.欧洲现代画派画论.桂林:广西师范大学出版社.2001年版. [2]【德】沃纳?霍夫曼,薛华译.现代艺术的激变.桂林:广西师范大学出版社.2002年版. [3]常宁生.反叛与超越—现代西方绘画艺术.上海:东方出版中心.2001年版. [4]甄巍.体验现代精神[M].桂林:广西师范大学出版社.2002年版. |
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