| 标题 | 浅谈评剧小生的表演艺术 |
| 范文 | 魏辉曾 摘 要：小生是戏曲行当中的一种，是生行的一支，主要扮演青少年男子。根据所扮人物的性格、身份的不同，又分雉尾小生（也称翎子小生）、纱帽小生、扇子小生、武小生，穷生等。评剧作为“三小（小旦、小生、小花脸）戏”，小生是其重要的一行，所谓“生旦对儿戏”，通常指的就是小生与小旦。又因评剧属于民间小戏范畴，故以扇子小生、穷生为主。 关键词：评剧小生；表演；特征 中图分类号：J825；J812 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）11-0014-01 评剧的行当是随着评剧的发展而不断丰富与完善的。评剧的前身“蹦蹦戏”曾经历了“对口戏”、“拆出戏”两个阶段，那时的行当也不象现今这样分明。经过1909年至1921年的重大改革，评剧成为一个大剧种。 一、唱功：立足本体，勇于创新 唱功是戏曲表演的“唱、做、念、打”四功的第一功，所谓“唱戏唱戏”，说的就是以唱为主的道理。 评剧小生的唱功有自身的特点；它不像京剧小生那样用尖音假嗓，也不像从前的越剧那样女份男，而是由男演员用真嗓，又要使声音“年轻化”，这当然有一定的难度。尤其是在解放以后，马泰先生创造出评剧老生一行，并使老生上升为评剧的主角之后，评剧小生如何在唱腔上与老生相区别就更为重要。 在这种情况下，就出现了两种现象；一种是坚守本行阵地，小生仍演小生，如评剧小生表演艺术家刘小楼先生即如此；另一种是小生兼演老生，实行“两门抱”。 但是无论是哪种情况，都首先要立足本体，保持评剧小生唱腔的基本特色，绝不可老、小相混，不伦不类。 同时，也要在立足本体的前提下勇于创新大胆改革、广收博采、不断丰富，不断提高评剧小生的唱腔艺术。评剧小生的始祖倪俊声老先生就是一位成功的改革者和创造者，他在莲花落音乐的基础上，吸收河北梆子、皮影、秧歌、民歌的音乐精华，创造出“倪派”小生唱腔艺术，成为后世之楷模。另一位评剧小生表演艺术家刘小楼先生，塑造出蒋兴哥（《珍珠衫》）、张才（《桃花庵》）、唐伯虎（《唐伯虎点秋香》）、柳毅（《柳毅传书》）、许仙（《白蛇传》）、牛郎（《牛郎织女》）等一系列评剧小生艺术形象，他也不断在唱腔上大胆改革，勇于创新，并取得显著的艺术成就。 二、做功：质朴自然、优美潇洒 做功指的是动作表演。作为民间小戏的评剧，其整体表演风格显质朴自然之特点，小生行当亦如此。 然而，评剧小生的做功还须注意的是：质朴中寓优美、自然里透潇洒。例如《唐伯虎点秋香》中的唐伯虎，就是使纯真的爱情与风流倜傥的个性及才华横溢的风神融为一体；又如《刘伶醉酒》中的刘伶，也要将其真诚坦荡的一面与豪放不羁的一面合二而一。 有时为了全方位地塑造人物形象，刻画人物性格，還要动用特殊的表演手段——绝对。例如《人面桃花》中的崔护，就当场题写“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不如何处去，桃花依旧笑春风。”将诗、书、唱、演多维一体，同步互协，既表现出剧中人物的才气，也展现出演员的才艺。 三、念功：流畅自然、真实本色 评剧小生的念白，既不是“京白”，也不同于京剧的“韵白“，而是具有自己特色的“韵白”，以流畅自然，真实本色为特征。 四、打功：画龙点睛、虽少却精评剧小生多系文小生，尚未有真正的武小生。所以以“打”为标志的武功，讲究画龙点睛，虽少却精。例如《刘伶醉酒》中的刘伶，走“抢背”、“吊毛”等，点到为此，并不多用、滥用。 评剧的行当，也依据表演的需要吸取京、梆等剧种的行当分类经验，逐渐形成现在生、旦、净、丑门类齐全的规模。“对口戏”的行当是一旦一丑，旦角称“上装”，丑角称“下装”。这种形式系由冀东大秧歌中民歌小调对口唱衍变而来；“上装”、“下装”是以第三人称叙述故事并分别表演剧中人物（如《西厢记》，“上装”要表演红娘、莺莺、老夫人三个角色）。由于这种表演的局限，表演者不能以剧中人物来固定着装和勾画脸谱，因此他们的最初装扮是“上装”（旦角）彩扮，身着裙袄或彩裤褂，手持折扇、手帕；“下装”（丑脚）头戴毡帽或头巾，身着茶衣、腰包，手持竹板或霸王鞭。 “拆出戏”亦称“三小戏”。系由“对口戏”演变而来，以代言体、单折式、分场式为其戏剧结构基本体制。上演的剧目虽短小，但首尾相接，故事连贯，具有中心人物和配角。至此演员便依据角色人物性格，有了明确的分工，逐步由“上装”、“下装”形成“三小”行当，即：小生、小旦、小花脸（丑）。“三小戏”，初以小生、小旦戏为主，丑脚居于次要位置（《回杯记》的王计（家人）为丑扮）。随着“拆出戏”的剧目不断增多，所表现生活内容不断丰富，相应的也出现了老生、老旦、彩旦等行当。 四、结语 总之，评剧从诞生至今近百年，涌现出许多著名的小生表演艺术家。从早期的评剧小生创始人倪俊声到后来的刘小楼、张德福、马杰民等，都取得了成功的表演艺术成就，形成了一整套评剧小生表演体系。与此同时，评剧小生表演艺术家也在舞台上成功地塑造出许多评剧小生的艺术形象，例如狄仁杰（《马寡妇开店》）、秦仲（《占长魁》）、刘伶（《刘伶碎酒》）、许仙（《白蛇传》）等等。 总结探讨评剧小生的表演艺术经验，不仅对评剧小生、而且对整个评剧艺术都大存裨益。 |
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