| 标题 | 浅析中国风景油画的现状 |
| 范文 | 张莹莹 摘 要：任何一种艺术形式和艺术体系的建立都是在一定的民族文化、种族习性和民族精神等一系列因素中逐渐凝练而成的，最终融合成为本民族的艺术语汇。中国风景油画来源于西方，经历了全盘西化，中西融合，现实主义，表现主义和民族化几个过程，无论是学习借鉴还是接纳批判，从风景油画在中国近百年的发展历程看，拿来主义，洋为中用，中西合璧都不是中国当代风景油画的关键所在。通过简述中国风景油画的发展历程，发现当下中国风景油画所存在的问题，并试图寻找解决方法。 关键词：风景油画；艺术；发展趋势 中图分类号：J213 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）11-0149-02 油画自传入中国以来，历经多年的风格巨变，使现当代的中国油画有了崭新的面貌。在这一个多世纪的绘画发展中，既有立足于中西文化心理、思想及美学等方面的宏观理论思考，也不乏围绕材料、语言而展开的具体表现手法上面的分析。这些工作既牵扯到东西方文化的交流与融合，还与美术实践与美术批评相结合，并且随着中西交流的愈益深入而引发更多的思考。在这中间，油画发展现状及其今后的发展趋势显得十分重要。 一、中国风景油画的发展历程 上世纪初，油画作为一种舶来的艺术形式传入中国。在风景油画创作方面，老一辈艺术家将中国传统因素与西方风景油画艺术语言相结合，创作出具有中国本土特色的风景油画作品。解放以后，受当时社会文化因素的影响，中国油画创作包括风景油画在内，都受现实主义思想影响，语言形式风格相对单一，大都表现出具象写实、革命现实主义的倾向。改革开放以后，不仅中国的经济文化逐渐走向全球化，中国的艺术也空前的活跃与繁荣。对于中国油画来说，油画的问题真正回到艺术本身的问题上来。 二、中国风景油画发展所受到的影响因素 （一）受西欧风景油画的影响 中国风景油画是受西方绘画的影响而发展起来的，其创作思路一直深受西方绘画的影响。由于受巴比松画派和印象主义绘画思想的影响，风景油画的发展取得了革命性的进步。在20世纪初，一批留学生将西方绘画手法传入我国，风景油画作为新生事物出现在中国，以风景为题材进行创作成为众多油画家的喜好。 （二）受俄罗斯风景油画的影响 我国的风景油画在发展的过程中，也在一定程度上借鉴了俄罗斯风景油画。对于中国影响较大的是19世纪俄罗斯巡回展览画派，其中列维坦的《金色的秋天》等到现在还一直被人们追随。1955年，苏联的一批油画家来到中国，在中国进行油画教学并成立了油画馆，这在一定程度上丰富了我国风景油画艺术语言的多元化。 （三）受中国传统山水画的影响 油画源自西方的审美范畴和审美理想。在艺术的范畴上注重客观自然的再现。而中国人则强调整体性和综合性，主张“天人合一”，不是孤立的研究自然，再现自然，而是系统的、全局的把握对象，以达到源于自然而超越自然的艺术境界。在中西文化中都有最高的审美范畴来统率着整个审美和艺术创造，这就是“美”与“韵”。西方以美作为最高审美范畴和终极审美形态，它注重形象的真实性和色彩、空间、光影的科学性，是建立在造型与色彩、整体与局部的对立统一之上。而中国则把“气韵生动”作为最高的审美范畴，中国画不以物象的外在形式为追求目标，而以一种内在生命力和韵味来传达艺术的意境。如何立足于本民族的审美追求来表情达意，是油画艺术立足于本民族的根本。 中国油画是中西绘画结合的一个良好范例。它既是西方画种，又是在中国的思想体系中成长的。中国传统绘画的表现意味和写意性，与西方表现主义艺术产生了共鸣。写意是中国传统文化独具的美学特性，有着悠久的历史和丰富的文化資源。它基于中国人看待宇宙中形于色的基本观点，它以求得人的心灵与精神上的共鸣和满足为依据，以笔墨造化为最高价值。塞尚作为发端的西方现代艺术的发展，它抛弃了再现因素，显性的形式美因素和技艺因素，而寻求摆脱了物象模拟之后的纯粹化的视觉体验和精神体现。这让两者之间有了对话的可能。 三、对于中国风景油画发展方向的担忧 改革开放以来，风景油画焕发了生机。在新的时代条件下，风景油画的创作很自然的结合了旅游写生的手段，油画家纷纷组团开展风景写生活动，甚至深入边疆和西部，深入到少数民族地区，表现各地的独特地貌、民族风情，形式多种多样，成果十分可观。作为这一实践活动的结果，各种形式的风景写生画展也以不同的规模出现。 这些活动当然给风景油画的创作带来了繁荣，极大的激发了艺术家的创作积极性，也对带动地方经济、宣传地方特色起到了一定作用。但是如果没有民族自觉性，这种繁荣也只是暂时的。事实上，在经济利益的驱动下，类似的活动不少流于表面和庸俗，负面的影响在各个方面都表现出来。最明显的是是艺术家滋生出急功近利的浮躁情绪，同时又使得艺术家过于追求出奇、立异、标新，对于自然风貌的理解和把握失之表浅，而且作品在熟练的甚至是程式性、套路化的技巧处理和形式安排中，很难看到艺术家自身的文化积累与对自然的真切理解、真情实感所形成的一种活的互动；再有就是这样的心态、行为、作品，对于后世具有不良的示范效应，这一方面的负面影响是更为深重的。 潜在的这些深层次危机值得引起重视，自觉地警惕表面的风光和热闹以及急功近利的引诱，当然是真正有追求的艺术家才能够做到的。在自己最为熟悉的乡土风貌中往往蕴含着宝贵的创作源泉，如何以新的眼光去发现和开掘它，其难度并不低。 还要说明的一点是中国风景油画当代性的缺失。当代性是指时代的特征与表现，任何艺术都要与时代产生联系，风景油画也如此。而目前中国风景油画呈现出多元化的局面，有不同形式的语言和风格，但是仍然有很多风景画家在延续传统的模式，一成不变。当代风景油画关注点已发生改变，不再是再现眼前之景，而是要表现心中之景，反映时代之景，新时代的风景油画关注的是人与自然的和谐，以人与自然地依存关系作为核心，也是判断中国当代风景油画的价值标准。在中国当代风景油画艺术之中，构成风景的自然的确是发生着变化，油画风景的当代性要体现在立足当代对自然的认识和把握上，偏离这一点的作品会导致艺术当代性的缺失，放弃这一点的画家导致远离当代社会文化而使油画风景偏离时代。 四、中国当代风景油画的发展趋势 进入改革开放以后，由于中国高度的文化自信，中国风景油画真正回到了本土化，中国的文化才是植根于风景油画最重要的部分。 发展趋势之一：形成自然与人性的统一，人与自然的和谐的本土化面貌。在风景优化里，意境和心境的表达是最重要的，在风景油画的发展过程里，照搬西方的观念和思想是行不通的，要做有意义的吸收和借鉴，再经过自己的实践来肯定有价值的部分，转化为自己的语言，越来越多的画家回归中国文化精神，遵循道家和禅宗思想，形成本土化的面貌。 发展趋势之二：语言回归到绘画性。艺术语言是无限的，语言本身就是绘画的存在。当今的画家在绘画语言上显示出简洁灵活与形象化，不再晦涩难懂。艺术语言自身的可塑性展现了艺术语言无穷的生命力。创新是一个民族兴旺发达的不竭动力。而这就要看艺术家自身的生活经验与生活积累，独特的审美感受，在艺术家独创精神的驱使下，艺术语言能够得到再生与发展。 发展趋势之三：与当前生态环境紧密相连。当下风景油画的概念和之前有区别。已经不单单是风景图像本身的再现，而是加入了画家对生态环境的关怀，自然与人之间关系的思考，这种思考也会使艺术家的艺术语言发生变化。生态问题是后现代注意关注的主要课题。如何实现既要金山银山，又要绿水青山？艺术家在风景画中体现了对现实与社会更多的关注，采用具有社会性的语言和手法来表现新的自然观念。 五、结语 事物从来不会一成不变，事物总是发展的，前进的。从事物的发展规律看，我们不期望风景油画艺术语言仅仅拘泥于某一方面，现在的趋势总要会被之后的趋势所代替，如果大家的作品感觉大致趋同，仅仅存在画家个体之间微小的差异，这亦会使中国风景油画的发展受到限制。艺术的发展是有很多可能性的，还有很多的人没有研究风景油画，将来也会有很多人转到对于风景油画的研究上面，会有更多不同的声音出现，这才符合艺术的自然发展。艺术本身就是一个多元的世界，要让不同的语言以其独有的形态自然地生存下来，才会变得色彩斑斓，这正是我们所希望看到的。 |
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