| 标题 | 莫扎特歌剧《唐璜》中女高音音乐形象的打造研究 |
| 范文 | 廖敏妤 摘 要： 莫扎特是十八世纪维也纳古典乐派的代表人物，是世界闻名的伟大作曲家，他对欧洲音乐的发展起到了重要的推动作用。歌剧《唐璜》是莫扎特的代表作品之一，本文将对歌剧《唐璜》中三位女高音的音乐形象塑造进行分析，特别是对采莉娜的角色分析，从而更好的体会咏叹调的演唱技法和角色塑造。 关键词：莫扎特；歌剧《唐璜》；女高音；音乐形象 中图分类号：J832 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）17-0073-01 伟大的作曲家莫扎特从小就表现出极高的音乐天赋，是欧洲音乐史上的一位音乐天才。莫扎特用其短暂的一生创作出大量优秀的音乐作品，是人类文明史上的一笔宝贵财富。在维也纳时期，莫扎特一直把歌剧创作当做自己的最高理想，与著名脚本作家达·蓬特的解释促成了歌剧《唐璜》。1787年，歌剧《唐璜》在捷克布拉格剧院首次演出，获得了巨大反响，并由此掀起了“莫扎特热”。本文将首先对《唐璜》的创作特点进行简要分析。 一、歌剧《唐璜》的创作特点 歌剧《唐璜》属于喜剧歌剧，在创作题材上，莫扎特舍弃了传统的以宗教和宫廷为主的题材，以一段西班牙民间传说为题材，使歌剧《唐璜》具有较高的通俗性，一经演出，就受到了热烈欢迎。故事的主人公唐璜是一个以玩弄女性为乐的中世纪花花公子，厚颜无耻但又机智勇敢，在欺骗了许多妇女后终于被鬼魂拉进地狱。剧中的唐璜是一个亦正亦邪的人物，既有贵族生活的糜烂一面，又有蔑视封建礼教的勇敢和对幸福的追求。莫扎特通过其细腻传神的表现手法，让歌剧《唐璜》中的人物栩栩如生，其中的咏叹调《鞭打我吧》更是经久不衰，打动了无数世人①。 二、《唐璜》中女高音人物简介 歌剧《唐璜》中主要塑造了三位女高音人物形象，分别是采莉娜、艾尔维拉和安娜。采莉娜是马赛多的未婚妻，她是一个农村姑娘，既有淳朴、稚气的一面，又有虚荣、轻浮的一面，在忠于爱人的同时又心存幻想。人物心理变化过程主要包括对唐璜的幻想，面对唐璜示爱的犹豫，再到后来的醒悟与自责，以及向马赛多示爱的急迫心情。采莉娜的咏叹调包括《鞭打我吧》、《你就会看到》等②。 艾尔维拉是被唐璜骗婚后又被抛弃的女性，对唐璜爱恨交织，内心充满矛盾。在歌剧《唐璜》，艾尔维拉是抒情性人物，她的咏叹调有《啊，有谁能告诉我》、《啊，远离这骗子》和《他虽然背叛了我，可我还是怜悯他》等，刻画出了一个外表坚强、内心柔弱的女性形象。 安娜是总督的女儿，他的父亲死于唐璜剑下，因此她在剧中是一个悲剧性的复仇者。父亲的死给她带来了极大的痛苦和愤怒，她发誓找出凶手，为父亲报仇。第一幕第三场，安娜认出唐璜就是凶手，用愤怒的声音演唱了一首《现在你知道他是谁》，把人物倔强、正直的现象表现的淋漓尽致。此外，她的咏叹调还有《别说我》③。 三、主要剧情分析 歌剧《唐璜》的故事来源于西班牙民间传说《石客记》（又名《惩奸记》），主人公唐璜外表潇洒英俊，骨子里纵欲好色。故事以唐璜潜入总督府强暴安娜作为开始，前来相救的总督被唐璜一剑刺死，唐璜自知闯下大祸，逃之夭夭。但在逃亡途中仍然贼心不死，想尽辦法勾引正打算结婚的农村姑娘采莉娜。在采莉娜摇摆不定时，被唐璜抛弃的未婚妻艾尔维拉和总督的女儿安娜赶来，揭穿了唐璜的真面目。但是唐璜仍然不死心，采莉娜到艾尔维拉家做仆人后，唐璜到她窗下唱小夜曲，并让仆人引开艾尔维拉，自己对采莉娜调情。但采莉娜最终拒绝了唐璜，自此之后，唐璜开始厄运连连，遭到众人追杀。一天，他闲逛至墓地，总督的石像刚刚建成，石头人指责唐璜的无耻行径，唐璜却毫不在意，还邀请石像共进晚餐。石像想给唐璜最后的忏悔机会，却被唐璜拒绝，语势施展法术，在熊熊烈火中，将唐璜拖入了地狱④。 四、采莉娜的音乐形象及咏叹调曲式分析 采莉娜是歌剧《唐璜》中的主要角色之一，也是唐璜费尽心机想要得到的人。她与未婚夫马赛多情投意合，马上就要结婚了。采莉娜第一次登场时欢快的G大调渲染出她天真、活波的性格。唐璜出现后，对采莉娜展开了猛烈攻势，唐璜与采莉娜的二重唱《让我们携手前行》体现出唐璜的玩世不恭和采莉娜的犹豫不决，将采莉娜单纯肤浅、爱慕虚荣的特点表现的淋漓尽致。唐璜恶行被揭露后，采莉娜幡然醒悟，懊悔不已，并深深自责，唱出了著名的咏叹调《鞭打我吧》。此曲在大调之间来回切换，乐曲无前奏直接开唱，体现出采莉娜请求马赛多原谅的迫切心情。整首咏叹调分为两部分，第一部分由F大调转到C大调，最后回到F大调，优美轻快，体现出采莉娜的温柔俏皮。第二部分更加悠扬，情绪更为欢快，体现出采莉娜对重获爱人放心的喜悦。这正是莫扎特的歌剧《唐璜》中音乐塑造人物形象的成功之处。 五、结语 歌剧《唐璜》是莫扎特的代表作品之一，莫扎特对其中三位女高音的角色形象塑造十分成功，使歌剧《唐璜》成为经典。本文主要结合剧情和咏叹调的作用对其角色形象进行了分析。 注释： ①李萍.分析莫扎特歌剧《唐璜》中采琳娜的咏叹调《鞭打我吧》和《你就会看到》[D].天津：天津音乐学院，2016. ②焦洋.浅谈莫扎特歌剧《唐·璜》中三位女性角色艺术形象的塑造[D].西安：西安音乐学院，2013. ③单丽丽.莫扎特歌剧《唐璜》中采莉娜艺术形象的塑造[D].北京：首都师范大学，2008. ④单宏健.莫扎特歌剧的艺术特点及演唱风格——以歌剧《唐璜》及咏叹调《我心爱的宝贝》为例[J].艺术百家，2007（04）：191-193. |
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