| 标题 | 声乐演唱艺术中吐字归音的创新实践 |
| 范文 | 冯佳妮 祝萧 摘要：声乐演唱艺术具有较强的综合性，不仅需要演唱者对歌词和旋律加以准确把握，还要对声音加以控制。在声乐演唱中，咬字和吐字是否清晰，能够实现声音的圆润将决定着演唱效果，也是演唱者唱功考量的重要指标。本文将结合声乐演唱艺术中以气发音技巧练习方法，对吐字归音技巧创新实践进行研究。 关键词：声乐;吐字归音;实践 中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）02-0068-01 声乐演唱艺术中，咬字清晰，吐字圆润将直接关系到作品思想内容的准确表达。加强声乐演唱以气发音基本功训练，将吐字归音方法应用于声乐演唱，将有助于提升声乐演唱的艺术感染力，让听众与演唱者实现思想和情感上的共鸣。 一、吐字归音概述 声乐演唱艺术中，吐字归音是较为常用的发音方法，这种发音方法结合了我国语言发音特点，将发音分成出字、立字和归音三个阶段。吐字归音技法最早应用于我国戏曲艺术中，后来经过各类艺术的发展与融合，逐渐渗透到了声乐演唱艺术中。在声乐演唱中，出字要做到干净利落，字的声母能够与韵头快速结合;立字阶段要求共鸣丰满，声音洪亮，将声调与韵腹声音融合起来，形成语音美;归音阶段是发声的收尾阶段，归音要干净利落，不能拖泥带水①。 二、声乐演唱艺术中吐字归音的意义 1.词义清晰，避免歧义。一部好的声乐演唱作品，会对旋律和歌词精心设计，在演唱中既能达到旋律的流畅和优美，又能够表现出歌词的抑扬轻重。但在实际演唱中，演唱者处理好“声”和“韵”，就能够避免歌词的声调被曲调所掩盖，让歌词表达更清晰。吐字归音训练也侧重于对歌词的“声”和“韵”的发声练习。 2.美化声音，避免僵化。声乐演唱中，歌唱者的吐字是作品演唱成功与否的关键因素，声乐演唱将歌词和音乐曲调融合到一起，歌唱者能够做到清晰的吐字展示歌曲所要表达的意境，引导听众进入到思维和想象空间，不仅能够有助于演唱者内心情感的抒发和表达，也能够让听众获得美的享受。加强吐字归音技法练习，能够避免演唱中的声音僵化，让声音变得更美妙②。 三、声乐演唱艺术中以气发音技巧训练 声乐演唱中气息是控制人体发音的基础，声音的高低、强弱变化以及声音共鸣与演唱者气息控制息息相关，不仅如此，气息的流量和速度以及大小还决定了演唱者声音的清晰程度和音色的圓润。 1.声乐演唱艺术中吸气技巧训练。声乐演唱中吸气技巧练习中，演唱者需要保持良好的精神状态，要做到身体端正，肩部和胸部保持放松，这也是能够实现吸气练习良好效果的基础。 2.声乐演唱艺术中呼气技巧。声乐演唱训练中进行呼气训练时，要保持身体的自然放松，不能单纯为了呼气而进行憋气。气体在身体内继续到最大限度后进行呼气，要用小腹和两肋对气息加以控制，确保气息均匀缓慢呼出，随着气息的呼出声音一并发出，用气息作为声音的支撑，这样发出的声音具有洪亮坚实的特点。 四、声乐演唱艺术中吐字归音的创新实践 1.字头的处理。（1）找准发音位置和着力点。汉语中字音通常分为声母和韵母，声母作为汉语发音的基础，在声乐演唱中，汉语的声母也常常作为声音着力点。在演唱中，要做好发音就要找准字头，以此作为着力点，声乐中较为常见的问题是平舌和翘舌不分。演唱者咬住字头，这样才能正确表情达意。（2）控制发音时间和力度。声乐演唱中，字音的发音时间要控制好，不要拖泥带水，要迅速吐出字音，这样会避免声母的发音变形。当声音发出后，要迅速将字头向字腹过渡，针对汉语来讲就是从声母过渡到韵母，过渡后把握好发声力度，力度不需要过大，这样能够让演唱变得具有流动感。 2.字腹处理。声乐演唱中，字腹部分是发音的中心，声音圆润和共鸣等效果主要依赖于字腹发音，要拿捏好字腹运用，需要掌握四呼法。四呼法也叫开口腔，是声乐演唱中艺术家经过长期实践总结出来的发声经验。 3.字尾处理。韵母发音后收尾部分是字尾，做好字尾处理能够实现是吐字归音的完整体现，也是下一个字音的铺垫。在字尾处理中要处理好无字尾单韵母收尾、复韵母尾字收音、鼻尾音收尾，这样才能让字音和作品内容得到完整表达。 五、结语 声乐演唱中发音技巧对作品内容和思想情感表达具有重要作用，结合我国语言发音特点，进行归纳和总结，通过气息发音技巧训练，加强吐字归音技法应用，将有助于声乐演唱者演唱能力提升。 基金项目：陕西学前师范学院大学生创新创业训练计划项目，项目名称：声乐演唱艺术中吐字归音的创新实践，立项号：2017DC09。 注释： ①刘喜梅.试论声乐教学中的吐字归音及声乐演唱艺术[J].长春理工大学学报，2012（05）：213-214. ②曹慧，李兴梧.声乐艺术吐字归音问题之探讨[J].音乐探索，2007（02）：51-53+56. 作者简介：冯佳妮（1987-），女，陕西西安人，讲师，硕士，从事普通话语音发声、主持艺术、教师语言、研究：祝萧，女，陕西西安人，大学本科，从事声乐演唱、语言艺术。 |
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