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现当代美术作品中时代情怀的表达

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黄少辉

摘要：1972年，年仅23岁的潘嘉俊创作《我是海燕》。这件幅经典之作，形象地展现了那个激情燃烧的时代中青年人的精神面貌和情感，激励和鼓舞了一代又一代的年青人。笔者从《我是海燕》的画面、创作、传播、影响、意义等多方面进行分析，阐述美术家在历史题材美术创作，怀着时代情怀，依靠自身对史实的理解、掌握与沉淀，通过个性化的艺术创作，展现历史.题材的本质精神。

关键词：美术创作;《我是海燕》;潘嘉俊;时代情怀

中图分类号：J213

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）05-0148-03

一、前言

在美术创作中，时代情怀是一个探究生命意义的人文话题，向上可对民族之史的进行追本溯源，向下可对现实社会生活的进行感怀抒发。时代情怀是各国人民基于对祖国的时代、国情、历史、文化等方面的认知与理解，逐渐沉淀而成的一系列主人翁的归属感、责任感与自豪感。所以艺术家不能机械地描绘一个历史场景，而是需要怀着时代情怀，依靠自身对史实的理解、掌握与沉淀，通过个性化的艺术创作，展现历史题材的本质精神。

二、作品的创作

潘嘉俊的油画《我是海燕》是我们广东美术馆的重要馆藏作品之一，正好体现这一本质精神。作品向广大观者展示一位女性通讯员兵在狂风暴雨之中，攀爬在高耸电线杆，抢修海岛通讯线路的动人情景。在作品的画面里，远处的天空乌云密布，暴雨倾盆而下。在电线杆上的女战士，毫不畏惧，紧急中抢修通讯线路，并响亮地通话中。狂风中飞舞的军用雨衣，如何展翅高飞的一双翅膀，衬托着女战士矫健的身影，犹如高尔基笔下那我们熟悉的勇敢搏击风雨的海燕。这件作品在绘画技巧上渗进了艺术家崇尚的“冷灰色调”，向观者展现那让人感到无比恐惧的雷电闪光、阴暗天色与倾注暴雨，衬托出在暴风雨中检修通讯线路的女通讯兵镇定自若的自信神情、高度负责的工作精神与勇敢乐观的革命情怀。“我是海燕”，既是当时海岛通讯兵的联络暗号，又有女战士如同狂风暴雨中海燕搏击的寓意。

当时，作者潘嘉俊是工程兵建筑第225团的战士，曾在湖南某部队从事美术编辑与美术创作。潘嘉俊在创作中经过多次修改，把自己的生命体验与社会发展联系在一起，真诚地讴歌社会，情真意切。这件经典作品道出了艺术的真谛——艺术的本质是热爱生活。1971年9月，潘嘉俊随着广州军区“海上军需服务队”，深入万山群岛体验生活，寻找创作素材。万山群岛，位于珠江口正南方，是广州出海航道必经之地，地理位置非常重要。在万山群岛上，潘嘉俊经常看到的不是战场上枪林弹雨，而是在狂风暴雨中通讯战士抢修通讯线路，保护线路的畅通的种种情景。于是，他产生了一种要刻画海岛战士的冲动。在创作中，刚开始的草图描述两位维护工程兵在海边礁石上与狂风恶浪搏斗，紧急抢修电缆的情景。但是这张草图不被美术学习班的专家认可。因为战士蹲在礁石旁边修电缆，拔着长长的，如同蟒蛇一般的电缆，广大群众对此应该没法理解。（如图1所示）

后来，潘嘉俊顺着“电话线路”，开始新的构思。受到高尔基散文《海燕》中的“像黑色的闪电掠过海面，海燕骄傲地呼喊着，让暴，风雨来得更猛烈些吧！”启发后，年轻的潘嘉俊借用了家喻户晓的"海燕”文学形象，希望塑造出一种如同海燕般拼搏的精神。经过几次讨论修改，潘嘉俊把原来的横构图改成竖构图，把人物形象改为一个女通讯兵在狂风暴雨中攀登电杆接线路。另外，他还特意将视平线压低，以突出女兵“凌空而飞”的感觉。为了更贴近实际，潘嘉俊借来通讯兵用的工具参照写生，一遍又一遍地修改。甚至，为了彰显女兵在黑暗风雨中的高光面，潘嘉俊亲自上场，在寒冷的秋冬季节里往自己身上一遍遍地泼水，请别人为他拍照，认真参考照片才将画面的种种细节确定下来。（如图2所示）

三、作品的传播

《我是海燕》是一件深受群众喜爱，被大量刊登、出版和发行的作品。1972年，《我是海燕》创作完成后，就被选送至在中国美术馆举行的全国美术作品展览会和在中国人民革命军事博物馆举行的全军美术作品展。这幅作品展出后，很快还被《人民日报》《解放军报》《解放軍画报》等重大媒体登载传播，并被相关出版社印制数量巨大的海报在全国范围出版发行，在社会上广泛流行，对社会各界有着深刻的影响。

潘嘉俊创作的女通讯兵，勇敢，坚毅，乐观，充满了独特的女性魅力，鲜明反映了当时中国社会的女性审美观。从作品广泛流传的情况，也可以想像一代中国女性或多或少从中受到影响。1949年以前，这样的形象对中国男性来说，可能是难以接受，而在二十世纪六七十年代，不爱红妆爱武装则是革命浪漫主义的现实体现。人们已习以为常地将崇高的社会理想、紧迫的国际形势与着装时尚融为一体。1973年3月8日国际国际妇女节，我国发行了一套编号为63-65的《中国妇女》邮箱。邮票选取了杨之光《矿工新兵》中的女矿工、汤小铭《女委员》和《我是海燕》中的解放军女通讯兵，表现了1949年以后中国妇女在各项领域占有重要的位置，撑起“半边天”。出名后，全国的来信雪片般飞来，有向他倾诉衷肠的，也有表达对“海燕”的相思的。潘嘉俊并没有刻意描绘性感，却以艺术家的敏锐，为那个时代提供了一个全民朝思暮想的女性形象。

另外，全国各地的很多报刊、杂志也相继刊载或发表评论介绍。当年，中央电视台和八一电影制片厂联合拍摄的《部队生活简报》还向全国特别介绍了潘嘉俊与《我是海燕》。后来，《我是海燕》还被送至南斯拉夫、阿尔巴尼亚、罗马尼亚等东欧社会主义国家展出。二十世纪九十年代出版的大型历史资料图册《新中国大博览》和<20世纪中国全纪录》也收录了该作品。2004年10月海南出版社出版《亚洲史》，把《我是海燕》作为插图以印证毛主席的名句“妇女能顶半边天”。海外著作《Billions）在研究亚洲问题的相关文章中也以该作品为插图。

四、作品的意义

《我是海燕》通过各种方式，激励和鼓舞了在那个激情燃烧的时代中一代又一代的年青人。一些部队战士、上山下乡知青把这幅作品的海报粘贴在剪报或日记本上。甚至，有些女话务后把这幅画的印刷品挂在电话班的机房里，与战友们互勉。例如，抗日名将吉鸿昌将军的外孙郑吉安，就非常喜欢这幅画，她激励自己学习“海燕”不畏困难到艰苦环境接受锻炼。垢来，《我是海燕》还被解放军总政歌舞团和广州军区战士歌舞团改编成声小组唱和舞蹈节目。1977年，著名谢晋执导的电影《青春》上映，其中陈冲饰演的女话务后如何《我是海燕》般，在狂风暴雨中抢修通讯线路，发出“我是海燕”的呐喊，给广大观众留下深刻印象。②

迄今為止，《我是海燕》仍是广东美术馆展出率最高的作品之一。近几年来，这作品多次在广东省及全国的重大展览展出，例如：2005年“毛泽东时代美术（1942-1976）文献展”、2011年“光辉历程，时代画卷——庆祝中国共产党成立90周年美术作品展览”、2012年“延安走来——纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年美术作品展”、2012年“大道之行——广东美术馆馆藏革命历史题材作品展”，2013年“风·雅·颂——广东美术馆开馆15周年馆藏精品展”，2016“纪念中国共产党建党95周年暨红军长征胜利80周年广东省美术与书法作品展”，2017年“其命惟新——广东美术百年大展”（北京站与广东站），2017年“追远历新——广东美术馆建馆二十周年作品展”，2019年10月举行的“伟大历程壮丽画卷——庆祝中人民共和国成立70周年美术作品展”（中国美术馆）。在分享会，潘嘉俊曾说过：我认为当初将作品捐赠给广东美术馆是一件非常正确的事情，广东美术馆不仅将作品保管保护得很好，而且还经常拿出来展览。我给自己的作品找了个好婆家！”

在创作过程中，潘嘉俊把属于特殊年代的年轻人的革命、爱情、情欲、身体的认识，用这张作品聚集起来，鲜活的呈现一种文化状态。2013年4月23日，潘嘉俊曾在广东美术馆的分享会上给广大观众，讲述“海燕”背后的故事。当时，潘嘉俊曾经坦言，创作的时候确实想不到《我是海燕》会引起这么大的共鸣，这也驱使他不断地思考当时的时代情怀。@美术创作和一切艺术创作都一样，来源于生活，是有生活的根基，艺术总是离不开它那个时代的。如何在贴合意识形态的框架下，体现美术和生活的真善美，追求自身的时代情怀，成为了广大美术家们长期以来思考的命题。以《我是海燕》为代表的这一时期的广东美术佳作数量繁多，给了我们参考的答案。例如，梁照堂、李醒韬的《我爱万泉河》（1972年）、林丰俗的《公社假日》（1972年）、陈衍宁的《毛主席视察广东农村》（1972年）、李仁杰《点点滴滴记心头》（1974年）、伍启中的《心潮逐浪高》（1974年）等。

在1966年到1976年这一特殊时期，当由意识形态所催生的“红光亮、高大全”的绘画风格影响着我国美术界之时，广东美术家却可以选择独辟蹊径，用清新自然的艺术语言与充满生活气息的笔触，展现他们的历史情况，从而引来了产生强烈反响的独特视角。从星火燎原馆的开放再到周恩来总理关怀下广交会的特殊对外宣传要求，让广东美术家可能拥有一个相对宽松的创作环境。他们以无缘充沛的创作热情，创造出一种既反映时代风尚又充满清新自然的生活气息的质朴画风。6这些艺术家笔下的人物形象十分鲜活而语言多元，历史叙事宏大却不说教，深刻反映他们关注历史的广度、深度，以及深沉的时代情怀。

注释：

①明凤.《我是海燕》创作背后的故事[J].文艺生活，2013（04）：

207-207.

②明凤.《我是海燕》创作背后的故事[J].文艺生活，2013（40）：207-207.

③广东美术馆官网：[展厅揭秘之三]潘嘉俊和《我是海燕》背后的故事http：//www.gdmoa.org/MediaCenter/News/2014/201612/t20161202_336.shtml

④雅昌视频：学术座谈会一《海燕背后的故事》https：//video.

artron.net/c322.html

⑤黄志坚.以图证史：“甲午·甲午”画卷中的百年变迁[J].文化月刊，2014（29）：2033.

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