| 标题 | 谈民族管弦乐队的拉弦乐器组声部 |
| 范文 | 王欢 摘要：拉弦乐器的低音声部目前采用的有大（低）革胡、大（低）胡、大（低）琶琴、大（低）拉阮等，各地很不统一，这里在一般地讲述低音乐器时统称大（低）胡五种乐器组成。总的音域自低胡的到高胡，共计五个音组。如加上板胡，还可往上扩充，共计六个音组。以上所示的音域是各个乐器在合奏中常用的音域，独奏时还可向上扩充。 关键词：民族管弦乐队;拉弦乐器;特征 中图分类号：J627文献标识码：A文章编号：1005-5312（2020）11-0096-01 一、引言 拉弦乐器在合奏中使用的音域尽可能多的运用外弦空弦音的高八度范围以内的音。这段音区内的各音演奏方便，音量幅度大，风格性强，容易收到较好的效果，可以达到高音明亮，中音柔美，低音厚实，音响平衡，共鸣良好的要求。 二、拉弦乐器组的旋律与和声 有人認为拉弦乐器在民族管弦乐队中表现力较强，就象西洋管弦乐队的弦乐组那样，在合奏织体的写法上应以它为基础。但实际情况却不完全是这样。拉弦乐器演奏的旋律有接近人声，表情丰富等特点，可是还存在着音域狭窄等不少问题，表现力受到一定的限制。目前，这一组还没有条件作为乐队的基础，单独运用的机会极少。它在配合弹、吹、打等乐器共同分担整个乐队的合奏织体时，常起着旋律、和声与低音等作用。 演奏流畅、细腻、富于表情和有独特风格的旋律，是拉弦乐器的最大特长。正由于这一点，使拉弦乐器在乐队中占有相当重要的地位。如《古老的渔歌》用二胡表现渔民回忆旧社会苦难生活的悲痛情绪，相当成功。其中伴奏木鱼及三弦等乐器演奏的呆板的节奏也起了一定的作用。在确定高胡为拉弦乐器组高音声部之前，二胡在表现朝气蓬勃、激昂向上或气魄宏伟的旋律时，常加一个板胡作高八度重复，以增加其明亮的色彩。板胡与二胡的定弦、把位、演奏手法完全相同，两者的结合特别融洽，几乎可以看成一个声部。这里描写的是农民翻身后的喜悦心情。高胡与中胡作八度齐奏，也象板胡与二胡的重复那样非常融洽。这是一种很有用的结合形式。 三、拉弦乐器组的运用 我国民间的拉弦乐器中缺少低音声部，后来借鉴西洋管弦乐队弦乐成组的做法，扩充了低音乐器，全组分成四个声部。此外，常加用板胡高八度重复二胡，以增添主旋律的明亮色彩。刘曾写的《祝福组曲》基本上按照这样的结构安排，音乐柔和而深沉在实践过程中，人们逐渐把大胡及低胡改成四根弦的。 二十世纪六十年代以后，逐渐转向采用高胡代替二胡及板胡的做法。成为：高音声部、中音声部、低音声部。 如《二泉映月》开始为四个声部，三个声部虽属伴奏性质，但旋律性较强。第三小节起出现第五个声部（大革胡用拨弦演奏新的旋律）。这里只安排了抖弓、拨弦并以对位化的写法衬托主旋律，恰当地解释并加強了原旋律内在的深邃含义，是拉弦乐合奏曲《二泉映月》的开始部分。压抑的主旋律保留在原曲的音区一中声部，和声部分自然落在旋律的上方，由高胡、二胡各分两部用抖弓奏出，为主旋律的出现作了必要的铺垫。当乐队处于强声全奏时，拉弦乐器组最流行的写法是分成旋律和低音两个部分。高胡（板胡）、二胡、中胡齐奏旋律，大胡与低胡齐奏低音。这样较集中的使用乐器，有利于发挥拉弦乐器的威力。旋律由板胡、二胡和中胡构成三个八度奏出，低音由大胡、低胡作八度结合，拉弦乐器布满整个乐队的音域，情绪是强烈的、紧张的。 由于两根弦的乐器音域狭窄，坠中胡、大胡、低胡都有翻高翻低的现象，彼此时而同度，时而八度，但基本的旋律线还是清楚的。也许这个地方为了让低音区流动的快速旋律更能渲染些热情、活跃的气氛，故意作翻高翻低的用法，有一定的积极意义。 虽然也只由两个因素构成，但不是作为全奏的旋律与低音使用的，而是用四度模仿的结构以描写海上渔民们劳动的情景。开始的音量被控制得很小，然后逐渐加大。音调很象号子，开始时敝住气，渐渐地放声、用力的情景是很形象的。 拉弦乐器部分的织体也是由旋律与低音两个部分组成，不同的是这里的旋律作两层三度平行的结构，音响效果比八度平行结构要浓些。可能是由于拉弦乐器组的人数还不够多的缘故，它的织体在乐队全奏中只由旋律与低音两个部分组成的写法非常普遍，全体作为和声（节奏）用的写法也不少。 四、结语 总之，像《渔家组曲》中有些拉弦乐合奏的片断纯属气氛性的，没有明显的主旋律，用抖弓演奏隐约的旋律起伏以描写海浪，类似这样单独以拉弦乐器组出现的写法，在以往的民族管弦乐合奏曲中更少。我们要努力提高这一组的表现性能，不断扩大单独使用的和以它为基础的种种写法，使拉弦乐器组成为真正能发挥重要作用的一个组。 参考文献： [1]孙利明.谈拉弦乐器组的特点与作用[J].戏剧之家，2012（006）. [2]顾冠仁.“民族器乐的创作与发展”系列讨论之二十六谈大型民族乐队的音响问题[J].人民音乐，2000（06）. |
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