标题 | 浅谈被“约定俗成”的中国“民族民间舞” |
范文 | 摘要:当下有许多词语和概念“不符合”语言规范的语言现象,通过“约定俗成”模式,这些词语或概念在被普遍使用,同时也引起了我们对语言规范化的思考。本文通过对概念产生中“约定俗成”的分析,并梳理探讨了中国“民族民间舞蹈”这一概念存在的问题,我们今后要以严谨的态度对概念性的问题。 关键词:民族;约定俗成;中国民族民间舞 中图分类号:J722.2 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2020)14-0079-01 一、中国民族民间舞的“约定”过程 “民族民间舞”这一概念的形成和两个板块的合体,在中国古代是没有见到的。但这种舞蹈形态或类型都一直在延续的,“民族民间舞写之一词汇的概念和名称的由来,通过新中国舞蹈历史中梳理,把它暂且分为四个标志性阶段: 最初是上世纪四十年代,出生于西印度群岛的华侨戴爱莲女士,在英国学习了多年的芭蕾舞与现代舞,回到中国后进入广西、康定、四川等地搜集各民族舞蹈,在1946年,在重庆推出了以中国少数民族舞蹈作品为主的《边疆音乐舞蹈大会》,当时采用的名称并不是“少数民族舞蹈”或“汉族民间舞蹈”,而用的是“边疆舞”。虽然在此之前当时的“民族民间舞蹈”的概念还没有成型,但是实体已经传承了很长的时间,在戴爱莲回国后,将这些搜集后,搬上了舞台。同时让更多的人开始关注到了少数民族舞蹈。新中国成立后,我国的文化事业蓬勃发展,舞蹈事业相继受到发展。1952年建团的“原中央歌舞团”,在《中国舞蹈大辞典》中介绍该团宗旨为:创作有社会主义时代精神的民族民间歌舞艺术为方针”。在1954年北京舞蹈学院的成立前,文化部在前一年上半年组建了两个教材筹备小组,其中一个是“中国民间舞教材”小组,但是当时出现的“中国民间舞”的称谓指的中国汉族的民间舞蹈。八十年代初,由文化部、国家民委、中国文联共同主办运作的《中国民族民间十部文艺集成志书》,其中一卷《中国民族民间舞蹈集成》被冠名“民族民间舞蹈”,是被正式官方运用,根据当时参与此工程的康玉岩先生回忆:“是出于将除古典舞之外的所有舞蹈形式都纳入进来之意”。这是这一概念的正式官方的定名。 新世纪后第一年,北京舞蹈学院的“原中国民间舞系”正式改名为“中国民族民间舞系”并且一直延续到现在,这对概念在学术上更加巩固。再到后来“桃李杯”、“荷花奖”、“CCTV舞蹈大赛”等全国性的赛事中的名称使用,将这一概念全国性的推广,将这一概念的生存空间扩至全国。 通过这么长时间的“约定俗成叹七,已经被广泛的出现在人们的视野中,并且继续稳固的顺着惯性在业界运行。 二、中国民族民间舞的“俗成”后状态 中国的“民族民间舞”这一概念已经在我们的触及到的范围内稳定的在使用了,当然这个名词的意义不仅仅是一个简单的概念,它更是一个涵盖着十分丰富的内涵,非常之浩繁,也是中国舞蹈大环境中特有的舞种。 “民族民间”本就不是一个平行的概念,而是上下位的概念,一个民族的舞蹈中有宫廷的、民间的、宗庙的等等形式的舞蹈,而这里的“民间舞蹈”只是其属下的一个舞种形式,怎么可以代表各民族的总称概念的“民族舞蹈”进行平行的定义。这显然在本质和学理中是由逻辑缺失的。 现在整个舞蹈界已经对此概念运用使用的较为熟悉稳定的状态,但是这个舞种的称谓并没有有效的“学术界说”,只是从名称看,就已出现了不同的表述方式:有称民族民间舞,有称民间舞的。虽然大家对其代指的内容都是很明确,可是这样的一个概念的使用,在学术界内部总是存在质疑之声,由于其自身具有着约定俗成的性质,使得它在舞蹈界的认识和使用上产生着强大惯性,同时在这种惯性中所带来的冲击力,使得这一概念稳定性得到不断地强化和延伸。 就这一个名词和定义都存在逻辑问题的概念,却在业界泰然处之,并且长时间的运行使用,我们本着“约定俗成”的态度来接受、使用它,他存在的尴尬和逻辑的不严谨,总是让我们感觉到芒刺在背。当我们发现它存在的问题,却无法找到一个可以替代的概念,最后对待它的态度只是集体钝化。 三、结语 任何概念一定是在内部不断地彼此作用中,找的其存在的方式。而“约定俗成”就是在内部作用中的自我调节机制,经过这个内部的“镀金盒”后产生的概念,具有着强大的惯性和冲击力。当然“民族民间舞”也是,经过漫长的内部自我的调节,已经稳固的运行在业界,但是真正的以严格的语言规范和学理上来看待它,还是存在逻辑的缺失和概念的严谨。面对这种尴尬的状态,我们只能以钝化的态度面对。所以我们在使用概念时,尽可能要严谨和规范,因为不只是有过去,还有现在和未來,而我们当下可能就是那个内部的“镀金盒”。 参考文献: [1]石安石.语言符号的任意性和可论证性[J].语文研究,1989(04). [2]王克芬.中国舞蹈发展史[M].上海:人民出版社,2004. [3]许锐.当代中国民族民间舞蹈的认识演变与概念阐释[J].北京舞蹈学院学报,2010(01). [4]冯双白.新中国舞蹈史[M].长沙:湖南美术出版社,2002(11). 作者简介:李熙鹏(1995-),男,延边大学艺术学院音乐与舞蹈学硕士。 |
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