| 标题 | 谈长号演奏中的技巧与方法 |
| 范文 | 王奎福 摘要：長号是西洋铜管乐器的一种，经过了漫长的发展历程，长号以其卓越的音色成为了铜管乐器大家族中不可缺少的一员，深受大家喜爱与追捧。强奏时它的音色高亢、嘹亮而富有威力，仿佛使听众置身于辉煌壮丽的场景之中；弱奏时又会显得温柔、委婉，长号音色鲜明而统一，在乐队中有着不可被取代的重要地位。 关键词：长号演奏；吹奏；方法 中图分类号：J621.7 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）23-0111-01 长号的发音与演奏者的姿势、口型、呼吸等因素都有着密不可分的关系，掌握正确的长号演奏技巧能够使演奏者散发出艺术的不凡气质与内涵。 一、长号演奏中的音准把握 长号演奏音准问题，长号被称为“管线中的弦乐”。长号演奏者要有相当好的音准概念和音乐感受，否则我便不能发挥这件乐器的全部特性。 第一，培养良好的听觉习惯和音乐感受。在键盘乐器、弦乐器、木管乐器和铜管乐器这些旋律乐器中，我认为铜管乐器，尤其是长号的修习难度是最大的。因为其他乐器都有相应的按键，比如键盘和木管乐器和可见的把位位置如各种提琴，长号虽然在理论也有七个把位，但是它的每个把位上又能演奏出许多经纬交织的泛音，同样的第五把位，演奏者的力度稍异就能演奏出升c、升F、降B等音，演奏者如果没有相当好的音乐感受是把握长号音准的重要前提。首先要牢牢把握住长号音域即低音、中音和高音区的全音阶、半音阶的音高，最好能够随即哼唱。 二、长号的用律和把位 长号属泛音型乐器，它的基因一般多不应用。它共有七个把位，它有一个能够自由滑动的伸缩管，可以使号管改变七个不同的规定长度，这些不同的管长又能发出备自的泛音系列。优秀的长号演奏者可以在每种管长情况下吹出12甚至16个泛音。 在初学者练习的时候有时候会忽略他们，甚至不知道长号到底有多少把位。这是个很严重的问题，在练习的时候一定要注意。找到把位，并且要牢记和数量把位，吹准这七个把位上的音。只有这样才能在将来的演习和演奏中将曲目吹的更完美。 三、长号演奏口型 长号演奏初学者都会遇到一个问题，既口型（也称为嘴型）的位置选择。在实际学习吹奏长号中，口型（嘴型）可以简单解释为学习吹奏长号时，长号号嘴放在嘴唇上的位置。 在这一理论的基础上，口型可以分为三种：（1）号嘴在上唇占三分之二，下唇占三分之一（上多下少）；（2）号嘴在上唇占三分之一，下唇占三分之二（上少下多）；（3）号嘴在上、下唇中各占二分之一（各一半）。 四、长号的吐音方法 在实际吹奏中，由于演奏的需要，吐音又分为很多种，如：断奏吐音（快速吐音）、突强吐音（重音）、软吐音、双吐及三吐等等，这都于舌头在口腔内运动的位置、方法有着极其重要的关系。最为常用的发“tu”的吐音，可以理解为不带连线的吐音。在强奏的时候，吐音的位置靠前一点，弱奏的时候吐音的位置比较靠后。演奏这种吐音的时候每一个因的发音都要很清楚，音与音指尖的间隔要小。发“lu”的吐音可以理解为连音，要求发音宽广，每个音都最大限度的保持实值，引得头尾一致，连成一片。能够展示出抒情、丰满的音乐形象，在乐队中也经常被使用到，以展示出乐曲主题的柔美动听。 五、长号的呼吸方法 在整个呼吸的过程中，吸气和呼气这两个步骤是同等重要的。但是呼气这一步骤往往会被人们忽略，若呼气时无法做到很好地控制，气息流失太快造成气息的浪费，大大降低了气息的有效利用率，所以会出现演奏长音时无法吹够时值，或者较长的乐句时最后的几个音气时息不够用的现象。 另外，很多初学者在发音时存着这样的问题：要用大量的气去启动嘴唇的震动，在遇到快速、连续的吐音乐句时吐音显得很笨拙。那是因为嘴唇的灵敏度不够，要用大量的气息去冲才能发音，从而造成气息的浪费。解决方法：气息的控制归根到底就是对横膈膜和腹部肌肉的控制，所以应该通过一些辅助的练习来增强对横膈膜的控制能力。（1）半蹲呼吸。在吸气饱满后，身体半蹲下来呼气。此时，除了腹部和腿部的肌肉外，其他的身体部位都应该要完全放松。此时腹部的肌肉会随着气息的呼出而慢慢变紧张，长期地反复练习可以达到锻炼腹肌的效果，加强都气息的控制能力。（2）增加嘴唇灵敏程度。因人而异，找一个吹奏时最容易发的音，准备好嘴型，在号嘴里直接吹于该音高相应所需的气流速度，让嘴唇自然震动起来，从而使长号发出相应的音高。通过长期的练习，可以增强嘴唇震动的灵敏程度，从而增加气息的有用利用效率。 六、结语 因此，从长号吹奏艺术来讲，发音的准确，音质的优美，口舌和吐音的技巧等都与吹奏者的呼吸密切相关。 由此可见，掌握与运用好正确的呼吸，是每一个长号演奏者必须要掌握的重要基本功。 |
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