| 标题 | 舞美的美学特征探微 |
| 范文 | 刘洋 摘 要：舞美是舞台美术的简称。舞台美术是戏剧和其他舞台演出的一个有关美术的组成部分，包括布景、灯光、服装、化妆、效果、道具等。探讨舞美的美学特征，无论是在理论意义上，还是在实践上，都是有价值的。为此，我们结合自己多年来舞美设计的艺术实践，对此谈几点粗浅看法，以就教于专家和同行。 关键词：舞台美术；美学；特征 中图分类号：J701 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）05-0023-01 舞台美术是戏剧和其它舞台演出的一个重要组成部分，它包括布景，灯光，化妆，服装，道具以及音响效果等。它们的综合设计称为舞台美术设计。其任务是根据剧本的内容和演出要求，在统一的艺术构思中运用多种造型艺术手段，创作出剧中环境和角色的外部形象，让每个戏和剧目呈现出非常独特的舞台美术形式，渲染舞台气氛，给观者带来更好，更合适的情绪感染。最大程度地满足剧本的艺术需要，展现完美的艺术感染效果。 一、舞台美术的综合性 舞台美术是戏剧和其它舞台演出的一个重要组成部分。舞美包含的艺术要素很广，不仅囊括布景、服装、灯光、化妆、道具等等艺术要素，而且涵盖绘画（主要是布景、化妆）、雕塑（主要是道具）、实用美术（主要是服装）、造型艺术（主要是道具）等等美术的各门类。说舞美包罗万象，并不算过份，因为有时它还包括书法艺术、音响艺术以及高科技等在内。、 而就艺术风格而论，舞美又包括写意的、写实的、装饰的、象征的、抽象的、魔幻的、荒诞的等等各种艺术风格与艺术流派。 就整个舞美来说，它是舞台艺术与美术的交叉艺术，既具有舞台艺术的本质特征，又具有美术的本质特征。就构成舞美的各个艺术要素而言，每一要素也均具有这种交叉性。例如布景，就是舞台艺术与绘画的交叉；又如舞台服装，也是生活服装与舞台艺术的交叉；再如道具，同样是雕塑与舞台艺术的交叉；还有戏剧化妆，也是生活化妆与舞台艺术的交叉。所以从舞美的本体美学特征而论，交叉性是其主要特征之一。这种交叉性又不仅仅限于艺术学范畴，尤其是现代舞美，已融艺术与科技（电子控制系统、电脑灯等声、光、化、电各种科技）为一炉，集艺术科学与自然科学为一体，形成更大范围、更深层面的大交叉，这是舞美工作者必须看到并引起高度重视的。 二、舞台美术及各相关艺术的高度依附性 舞美，若从严格意义上看，它并非一门真正独立的艺术，而是依附于整个舞台艺术的，故依附性便成为它的重要美学特征之一。这种依附性，又主要表现在它紧紧为舞台艺术的服务上。 其一是塑造人物外部形象。舞美通过服装、化妆、灯光等艺术手段，积极主动地为塑造人物的外部形象服务。在这方面，有许多典型的例证。例如传统戏曲中华丽的服装、精彩的化妆、精美的道具等，都为人物的外部形象起到了美化的重要作用。京剧艺术大师梅兰芳先生的许多演出，就达到 这种最高境界，像他主演的《贵妃醉酒》中的杨玉环、《霸王别姬》中的虞姬等，无一不是如此。这种外部形象与演员的对人物内心的刻画，使内外合一，相得益彰，从而塑造出完美的人物形象。 其二是营造舞台环境。舞美一个重要功能，就是营造典型的舞台环境，从而为演员刻画人物、创造角色提供一个平台。在这方面，也有许多典型的例证。如京剧《西厢记》中最后一场“长亭送别”，通过秋天郊外的荒凉萧瑟的布景，营造出一个悲凉的典型环境，与崔莺莺的唱腔“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南翔。问晓来谁染得霜林绛？总是离人泪千行”的[反二黄]的悲怨唱腔水乳交融，充分表现出人物的内心感情，很好地塑造了人物形象。 其三是渲染舞台气氛。舞美的另一个重要功能，是渲染舞台气氛。在这方面，同样有许多典型的例证。如经典话剧《雷雨》，就通过雷声、雨声、风声、闪电、手枪声等舞美手段，渲染出剧中的黑暗、压抑、恐怖等舞台气氛。 当然，这里所说的“依附性”，并不是消极被动的“依赖”，而是积极主动的服务。 三、舞台美术设计的不确定性 舞美因舞台艺术的存在而存在、消失而消亡。因舞台艺术的不确定性所决定，舞美也具有不确定性，舞美不同于一般美术，它是一戏一舞美，所以没有恒久的舞美。舞美也不像一般的美术作品那样独立存在，它永远依附于舞台艺术。当然，舞美的美学特征还有很多，远不止本文所论的这几点。但是，也不必讳言，这四点乃是其主要特征。俗话说：“擒贼先擒王。”我们也常说：“要抓主要矛盾与主导方面。”所以只要抓住这些主要特征，其他各种特征也很可能就会迎刃而解了。 舞台美术的构思属于二度创作，它须在剧本文学创作及导演总构思的基础上进行再创作，以其特有的形象语言表达剧作的内涵。舞台美术创作源于生活，但又须以剧中人物，事件和规定情景为依据，并须与导演的创作意图相协调。当然导演的工作同样也屬于二度创作，导演在二度创作中起主要的组织综合的作用。导演作为一种职务，掌握演出的总的思想和艺术倾向，但这并不意味着导演的构思可以代替所有人的创作，或者由舞美家来体现导演的舞台美术构思。他们有各自的创作范围，他们共同的任务是取得演出风格的和谐和统一。 参考文献： [1]张晓宁，胡新巧.戏曲舞台美术设计的独特性[J].北京：艺术教育，2006（06）. [2]王荣国.试论戏曲舞台美术继承和探索[J].北京：中国戏曲学院学报，2009（04）. |
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