| 标题 | 谈地方戏曲表演艺术的审美特性 |
| 范文 | 刘翔云 摘要：戏曲艺术是高度发展的综合艺术形式，在各种艺术因素中，是以塑造舞台形象的表演艺术为它的审美中心。在戏曲舞台上，行当实际上是汇集、融合各种姊妹艺术的纽带或核心，即按表演艺术的需要，把各种艺术因素汇集，融化成为风格统一的有机的整体——戏曲艺术。与此同时，戏曲表演艺术也就在传统文学艺术的基础上，形成了它独特的表现原则和表现形式。 关键词：戏曲；表演；手段 中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）03-0119-01 戏曲艺术在它的发展过程中，为了增强它自身的表现力，它不断地吸收各种姊妹艺术的营养，历代的诗歌、小说、舞蹈、音乐、绘画、雕塑、武技、魔术……等等，几乎无一不被戏曲所吸收，它们为戏曲艺术增添了奇光异彩。但是戏曲艺术对各种姊妹艺术的吸收或容纳，并不是无原则的兼收并蓄，而是为了更完美地塑造舞台人物形象；通过表演艺术的手段——行当去融化它们，使它们戏剧化，成为戏曲艺术有机的组成部分。 一、表演手法的通俗性 人们在评判戏曲表演优劣高低的时候，常常以载歌载舞来赞誉。确实，戏曲的舞蹈与歌唱一样，是构成戏曲躯体的两大最基本的元素。没有舞蹈，就不成戏曲，最多只能算是一种坐唱体的曲艺而已。但是，原始状态的舞蹈只是当时社会的生活方式、劳动技能的直接再现，因为当时人们对舞蹈的艺术性还处于集体的无意识阶段。舞蹈的存在，首先不在于审美愉悦方面的功利，而在于生存、生活的需要。所谓“美不美”，是否有“意境”之类是无人问津的。 而戏曲表演中的舞蹈则是从一开始就摆脱了舞蹈的原始状态。它以人们对美的需求、精神愉悦为第一需要。因此，在表演上就要从生活中加以提炼，取其精华，浓缩生活，展示美感，创造意境，从而达到感染人、娱乐人的目的。 另一方面，地方戏曲的演出活动往往是在这一特定的地域之间进行的，所以，它就必须从这个地域的生活出发，必须与这个地域人民群众的所思、所想相关联，它的创作表演手法，必须与地域住民的审美经验和审美思想相融通。 随着全国第一部辽剧《白杨树下》一经演出获得极大成功，辽剧也一炮而红，久演不衰，尤其受到农村观众的欢迎。所以能让农村百姓百看不厌，除了它讴歌劳动、讲劳动者最聪明的道理，还在于它来自于生活，通俗易懂，一看就明白。 由于地方戏曲的参与者、传承者、创造者的主体是人民群众，其发生、发展始终渗透在人民生活中。尽管戏曲到了现代，人民群众物质生活水平大大提高，但它毕竟是某一地域艺术，必须服从服务于该地域住民的需要，为他们所乐于接受，做到取之于民，用之于民，服务于民。因此，它的表演手法必須是通俗的，动作要素要浅而易学，能使住民乐于接受。所以，一定要把表演手法的通俗性贯穿到地方小戏曲创编的始终。 二、表演形式的民俗性 民俗，就是人民群众的民俗习惯。我国是个多民族的国家，各民族地区蕴藏着极为丰富的传统文化。大到祭祖祈神，婚丧嫁娶，小到亲朋欢聚，劳动小憩，都可以利用某一民俗形式来抒情达意，自娱自乐。据统计，目前约有万余种表演形式，都有其各自的民俗性。地方小戏曲是其中之一，它已经成为人们社会文化生活的重要组成部分。 地域的民俗性来自于民族的因素与生活习俗的因素，而生活习俗因素，主要是风俗习惯。这些习惯代代流传，就促使地方小戏表演形成了各自相对独立的形式。紧紧抓住了地域风俗，地方小戏曲的表演才有旺盛的艺术生命力。 戏曲艺术就是这样通过塑造舞台人物形象的表演艺术，汇集了传统文学艺术中的精粹。集中在戏曲舞台上，演员的唱念是语言的诗；细腻的表情是行动的诗；优美的舞蹈（包括武打）是动作的诗；艳丽的化装和服饰是色彩的诗：由此构成以表演艺术为主体的戏曲艺术诗的基本格调。因此那些好的戏曲演出（包括京剧、地方戏），是浓茶，是纯蜜，是十锦花卉的卷轴，总是给人们以沉酣的美的享受。它在很大程度上反映了我国广大人民群众的审美兴趣和审美习惯。 三、表演场所的开放性 地方小戏的天地一直在民间，如庭院楼台、田头地角、茶馆酒肆等室内外都可以搭台演出。这种不拘泥，纯天然，就是开放性。戏曲来自于民间、草台。多少年来，我们习惯于把戏曲剧团，尤其是民间剧团叫作“草台班子”。也许在现代文艺思潮日新月异的今天，把剧团叫做“草台班子”，把戏曲舞台叫做“草台”，显得有点“土”，似乎不合时宜。但实际上，传统戏曲，尤其是地方小戏要的还是这个“土”。没有这个“土”，那就只能同化为歌舞，就会不伦不类，地方小戏的生命力也就停止了。 戏曲事业的发展，就是要靠地方小戏的繁荣。而地方小戏的繁荣，又依赖于它表演上的通俗性、民俗性和开放性。只有始终坚持这“三性”，张扬这“三性”，才能使戏曲拥有更坚实的群众基础，从而长盛不衰。 |
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