| 标题 | 从戏曲舞蹈的文化性质联想到古典芭蕾的程式礼仪培训 |
| 范文 | 张敏 摘要：进入21世纪，全球经济、文化与科技大融合，戏曲舞蹈是我国宫廷舞蹈的一种，戏曲舞蹈是中华民族历史与文化的缩影，在戏曲舞蹈的研究中发现西方古典芭蕾与戏曲舞蹈有异曲同工之处。本文主要从戏曲舞蹈的文化性质、芭蕾舞蹈的程式礼仪培训两方面，研究这两种舞蹈之间的关系。 关键词：戏曲舞蹈;文化;芭蕾舞;程式礼仪 中图分类号：J722.4 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）15-0085-01 中国古典舞蹈自西周至今经历了悠长的历史发展时期，最开始称为雅乐，直到明清时期，才出现戏曲舞蹈。戏曲舞蹈强调社会生活，通过舞蹈姿态表达人物情绪，演绎社会故事。《中国古代舞蹈史》中有对戏曲舞蹈和古典芭蕾的描述，认为戏曲舞蹈的文化性质其实是宫廷舞蹈程式礼仪、民间舞蹈形式、文人艺术意趣的继承与发扬，通过这些文化形式再去思考古典芭蕾。看似没有关系的两种不同形式的舞蹈，却有形似的文化性质。 一、宫廷舞蹈的严格程式与古典芭蕾之间的关系 1.戏曲舞蹈的程式性。中国戏曲舞蹈最明显的特征就是程式性，这是由于中国社会性质决定。戏曲舞蹈是宋元时期队舞的继承与发展，宋大曲的程式性非常突出，结构几乎都是三段：印子、铺陈、终止式，并且宋大曲的唱、念和舞也有固定模板。在戏曲舞蹈中，这种程式化模式更明显。 2.芭蕾舞的ABA模式。宋大曲的这种特点和古典芭蕾的ABA形式非常相同。古典芭蕾一般先是慢板的双人舞，中间转变成每人一段的变奏和CODA，最后在回归到双人舞，这种ABA的表演形式在芭蕾舞中非常常见，例如，著名芭蕾舞《天鹅湖》中，其中第三幕王子选妃就使用的ABA模式。可以发现西方芭蕾舞和中国戏曲舞蹈都是社会生活的体现，戏曲舞蹈中基本分成三段戏，每段戏配合唱、念，芭蕾舞中基本也是几段不同的舞蹈。因此，戏曲舞蹈和芭蕾舞蹈有相似的程序，并且两者都有固定的情感表达形式，例如，戏曲舞蹈中的“趟马”是策马疾驰的表现，只要出现这个动作就是策马疾驰，芭蕾舞中左手按住胸部是“爱”的表现，当舞者表演这个动作的时候，观众就可以知道表达的意思。但是，戏曲舞蹈和芭蕾舞到也有就很多不同之处，例如，戏曲舞蹈是有声的，而芭蕾舞是哑剧。 二、民间舞蹈的艺术形式与芭蕾舞蹈的相似之处 1.戏曲舞蹈的艺术形式。中国古典舞蹈发展到明清时期，舞蹈的文化与形式都经历了很多变化，戏曲舞蹈的形式吸收借鉴了民間舞蹈的形式，把民间舞的形式放到戏曲舞蹈的表现中。例如戏曲舞蹈《唐明皇游月宫》中就借鉴了民间舞蹈的灯舞形式，《红梅记》中也出现民间舞蹈的花鼓。民间舞蹈在当代中国依旧很受欢迎，民间舞蹈是人们日常生活的节日中形成的舞蹈，最开始主要是人们情绪的表达，后来慢慢出现具体的肢体姿态，最终发展成民间舞蹈。民间舞蹈自由开放、热情朴实，最开始民间舞蹈被称宫廷士大夫称为俗乐，民间舞蹈的出现大大打击了宫廷雅乐的地位，很多达官贵人开始把民间舞蹈请进府中，为他们表演，后来，民间舞蹈成为真正意义上的民间舞蹈。戏曲舞蹈中，既有宫廷舞蹈的形式又有民间舞蹈的形式，角色既有帝王将相，也有丫头书生，是一种俗雅乐并存的融合舞蹈形式。 2.芭蕾舞的艺术形式。西方芭蕾舞蹈有很多类型，其中，性格舞是非常常见的舞蹈形式。性格舞根据其表面意思可以理解为表现人物性格的舞蹈，性格舞其实是芭蕾舞蹈表演中的一部分，一个完整的舞剧中都会插入一段性格舞。性格舞的灵感来自民间生活，也是一种具有代表性的民间舞蹈，性格舞可以把人物性格特点表现得淋漓尽致，为下面的故事情节做铺垫。例如舞剧《天鹅湖》中，就有很多性格舞，在王子选妃的舞会中，就有来自不同国家的舞蹈形式，西班牙的斗牛舞，波兰的妈祖卡舞等，这些性格舞使表演氛围变得热情高涨。在性格舞中，也会有民族舞蹈，丰富了原本单一的芭蕾舞形式，例如，在歌剧《舞姬》中就有民族舞蹈形式的性格舞，民族舞蹈的形式多种多样，因此，芭蕾舞的形式也有大融合的现象。戏曲舞蹈和芭蕾舞的形式都借鉴了民族舞蹈形式，只是两者的民间舞蹈形式风格不同罢了。在舞蹈发展最初，中国与西方国家没有密切的交流，虽然汉代唐代时期，大量的遣唐使开始去西方国家学习技术与文化，但是戏曲舞蹈没有受到西方芭蕾舞的影响。两个完全不相同的舞蹈形式，其文化性质又有一点相似之处。 三、结语 综上所述，戏曲舞蹈和古典芭蕾虽然是两种完全不同的形式，两种舞蹈产生的背景与发展历程各不相同，但是在文化上却有许多相通之处。虽然两种艺术的的产生条件和表现形式各不相同，但是却有相似的内在规律，其他类型的中国文化与西方文化，是否也存在这种关系呢？这些问题都值得我们思考研究。 |
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