| 标题 | 谈戏曲艺术面部化妆的意图 |
| 范文 | 孔远霞 摘要：面部化妆是戏曲人物造型的一部分，是塑造角色面部形貌的一个重要的艺术手段。作为一个戏曲演员，他的艺术修养是多方面的。在表演上、声腔上固然要有着很好的造诣，但如果不善于或不熟悉化妆艺术，也是一个极大的缺陷。我们知道，舞台化妆是完成角色艺术造型的必要手段，它基本上是从生活里来的，但又和生活上的美容化妆有着明显的区别。 关键词：戏曲艺术；面部；化妆；意图 在舞台上，有时会看到这样的旦角演员：他的本来面貌是不错的；但因为不善于面部化妆，在台底下看起来很不美。也有的净角演员，脸谱勾画得非常粗糙，既表现不出人物性格，形象上也很难看。这样，不但损害了角色的形象，也使得演出效果大为减色。我国许多著名的戏曲艺术家，像梅兰芳同志，在年纪已经六十多岁时，但当他化妆以后，在舞台上出现的却是一个性格鲜明的青年妇女。这一高度的化妆技巧，竟使台下的观众达到了难以相信的程度。又像京剧的净角演员裘盛戎，他的本来面型是很瘦的，但当他勾上脸谱以后，就不同了，不但改变了他的本来面目，而且结合着他的唱白和表演，有力地刻画出剧中人物的精神面貌。从以上所举的两个例子来看，充分说明了面部化妆是具有很大的艺术魅力的。 我国传统戏曲艺术，对于生、旦、净、末、丑各行角色的面部化妆，是非常讲究的。几百年来，艺人们积累了丰富的创作经验，它成为戏曲演员必须懂得的一门学问。特别是许多当代著名的戏曲艺术家，他们对于舞台化妆的研究心得和高度的艺术技巧，是值得青年演员们好好学习的。我们知道，舞台化妆是完成角色艺术造型的必要手段，它基本上是从生活里来的，但又和生活上的美容化妆有着明显的区别。舞台化妆的意图大致有以下几个方面： 1.面部化妆的主要意图是改变演员的本来面貌为角色的面貌。演员必须通过一定的化妆手段，使自己符合于某一个剧中人物的性别、年龄、和他的生活特征。譬如：一个四十岁的旦角演员，扮演《打渔杀家》的萧桂英，通过一系列的化妆过程和穿上戏装以后，在舞台上出现的巳经不是演员的本来面貌，而是一个渔家少女的艺术形象了。又像一个二十几岁的生角演员，扮演《定军山》的黄忠，通过吊眉、抹彩、戴扎巾、扎硬靠，再挂上白色的髯口以后，在舞台上出现的就居然是一个老年武将了。如京剧的净角，有正净（铜锤、老脸、黑头）、付净（架子花脸）、武净（武花脸和武二花）之分。扮演的角色有正面人物，也有反面人物，面部化装各有不同。演员扮演某一剧中人物，必须按照一定的谱式勾画，叫做脸谱（老生和武生勾脸的也包括在內）。 2.面部化妆的另一个意图是：通过眉、眼、鼻、口的夸张描画，不但有助于演员的面部表情，而且能结合演员的表演动作，有力地表现出人物的精神面貌。 像生旦角色的吊眉、描眉、画眼等化妆手法，对于脸部表情是很有帮助的。眉吊起来，就显得脸上有神；在眼部周围抹画了黑眼圈，就可以把眼神突出，更便于刻画角色的内心活动。 又像丑角的脸谱，这一富有漫画意味的化妆艺术，是运用夸张的艺术手法，集中地刻画了面部骨骼和眉、眼、鼻、口的形态，不但塑造出剧中人物的形貌特征，而且也有助于表达剧中人物的性格特征。 3.面部化妆的第三个意图是：弥补演员的面部缺欠，使之符合于美的造型要求。例如：有的人眼睛较小，通过把眼圈四周揉黑以后，眼部扩大了，就可以弥补了眼小的缺点。有的人脸型较宽或较胖，通过贴片子，就可以把演员的面型变得瘦一些或长一些。有个别的演员面部缺欠很多，但当化妆以后，不但很有性格，而且扮相也很美。原因就在于他善于运用化妆技巧来弥补容貌上的缺欠。所以，一个戏曲演员，尽管本来的面貌存在着某一些缺点，如果能够熟悉化妆艺术，同样可以达到美化面部造型的要求。 4.面部化妆的最后一个意图是：要使远距离的观众能够看清楚剧中人物的面貌和表情。一般没有经过化妆的人，我们在台下八、九排的距离，还可以看得比较清楚，但坐在十五、六排或者再远一些，就只能看出一个大概的脸型，眉眼就看不清楚了；但演员化妆以后，在灯光照明下，一般的视力坐在二十排前后，还是能够看出来演员的面部表情的。特别是净丑角色的面部化妆，远距离的观众，就更可以看得清楚一些。白天在农村广场上演出（天然光），和在固定剧场内演出（灯光照明）在光线强弱上是不同的，面部脂粉的深浅应有所不同。不考虑到这一点，也不能充分地发挥面部化妆的舞台效果。 从以上所说的四点来看，面部化妆对表演艺术说来，是非常重要的，它是完成角色艺术造型的必要手段。在舞台上，化妆、服装与演员的表演是不可分割的，演员必须通过化妆艺术，才能完整地、深刻地表现出剧中人物的精神面貌。尤其是面部化妆，它直接影响着演员的面部表情和内心活动。 因此，作为一个戏曲演员，不但要了解面部化妆的意图，而且更要善于运用化妆技巧，根据不同的角色、不同的人物性格，塑造出不同的人物面貌。 |
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