| 标题 | 《布达佩斯大饭店》中形式美的呈现 |
| 范文 | 摘要：《布达佩斯大饭店》荣获第64届柏林国际电影节银熊奖以及第87届奥斯卡的四项视听类奖项，这部电影是导演韦斯·安德森的集大成之作，作为一名将自身艺术品格和独立精神与好莱坞成熟的商业体制高度融合的美国新生代导演，韦斯·安德森作品中独特鲜明的影像风格使得他在众多同时期美国独立电影导演中显得尤为醒目且极易辨认。本文浅析《布达佩斯大饭店》中两种富于形式美的构图方式，并对导演韦斯·安德森影像风格方面的规律和特征进行分析，得出其影像风格形成的理论基础和美学来源。 关键词：形式美;影像风格;《布达佩斯大饭店》 中图分类号：TU984. 14 文献标识码：A 文章编号：1005-5312 （2020） 21-0102-02 一、前言 作为以画面和声音传达信息的视觉艺术，电影尽管无法像文学作品一样用文字去细腻描绘复杂的现实世界，但却可以通过其独有的语言形式使这些内容视觉化，让抽象的事物变为可感、可知、可见，这种语言形式就是影像。在电影艺术中，所有的视觉造型元素都是为导演的美学追求服务的。每一位导演都会在作品中运用特定的视觉造型语言来传达自己的美学思想，从而形成带有鲜明个人特色的美学风格。其中《布达佩斯大饭店>的导演韦斯·安德森的影片便极具个人特色，在影片中他对于造型元素的运用具有强烈的表现形式风格及诗意的怀旧美学倾向，使其个人影像风格趋于巅峰与成熟。 二、韦斯·安德森电影创作历程及风格简述 《布达佩斯大饭店》的导演韦斯·安德森被誉为好莱坞的童话导演，他的一系列作品如《月升王国》《特伦鲍姆一家》和《了不起的狐狸爸爸》等，都带有韦斯·安德森鲜明的个人风格。韦斯大概是目前美国新生代导演中最富有激情、创造力、文艺色彩和趣味性的美国新生代导演。2014年2月，韦斯·安德森的最新电影作品《布达佩斯大饭店》在第64届柏林国际电影节上获得了银熊奖评审团大奖。这部被称为是“韦斯·安德森迄今为止最佳作品”的影片，以全球总票房1. 72亿美元刷新了安德森电影票房收入的纪录。在第87届奥斯卡颁奖典礼上，《布达佩斯大饭店》以最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳艺术指导等九项提名与《鸟人》共同领跑，并最终包揽了最佳原创配乐、最佳艺术指导、最佳化妆与发型设计、最佳服装设计四项视听类奖项，一时风头无两。 韦斯·安德森韦斯·安德森的作品通常带有辨识度极高的个人标识，颇具个性的视觉特色使得他在众多同时期美国独立电影导演中显得尤为醒目且极易辨认。“高饱和暖色调”堪称韦斯·安德森影片显著特征之一，韦斯·安德森把色彩设计当成一种调剂，效果令人惊艳但绝不会喧宾夺主，通过人物的服装、场景中的道具来呈现色彩的形式美，其最终目的是使之与整部影片的思想主题和情绪意涵和谐的融为一体;同时，韦斯·安德森在构图上也有“完美主义强迫症，之称，在其影片中，对称构图的数量之多，可以说无出其右。对称构图就像是他的签名，只要看到那干净、精确的五五开画面，就能第一时间联想到韦斯·安德森的作品。影片中大量规整、协调的对称构图确实带来了不容忽视的视觉冲击，也成为了其影像风格最鲜明的特征之一也是形式美最直接的呈现。 三、“完美主义者的强迫症”——规整、协调的对称构图 “构图”一词原是美术学用语，指的是对画面材料的组织和安排。所谓电影构图，主要是指电影画面中拍摄对象的结构和布局方式，即画面中各造型元素之间的组合结构关系。相对于美术作品，影视艺术的构图更为复杂。美国电影理论家布波克这样说：“电影中的构图不像其他任何视觉艺术中的构图。它的关键在于活动。影像是在不断变化的，导演和摄影师必须在任何时候都能掌握它。”虽然构图的方式千变万化，但只有依据剧情设定和导演艺术意图的表达来构思和处理，才能有助于观者领悟被摄对象的外在形象和内在品质，从而准确理解影片所传达的认知信息和审美情意。 韦斯·安德森常常把人物摆在画面中央，画面内左右两边被摄体的大小、颜色、形状、排列方式都相互对应，并简化其他可能会分散注意力的元素。有些镜头则均分两侧，让观众的视线在两者之间游移。这种构图的平衡可以引发观众对画面中事件动作的期待，同时保持画面的连贯和稳定。 安德森规整、协调的对称构图在《布达佩斯大饭店》己然是达到了巅峰——几乎每个镜头的开场都是严格对称，或者至少是黄金分割。画面中人物的走位极其考究，与空间形成了一种有序、和谐的美学关系，使人物与空间之间的联系疏离而又紧密。在表现布达佩斯大饭店的建筑风格时，镜头逐一向我们展示了饭店的前台、餐厅、浴室等场景。对称构图在此处制造出一种庄严、肃穆的视觉效果，给观众带来了强烈的视觉冲击。与简单的中心构图法不同的是，韦斯·安德森通常会采用小光圈将主体以外的背景也拍得很清楚，而这些背景基本都是对称的。例如古斯塔夫在监狱里朗诵诗歌，身后的狱警和囚犯整齊的坐成两排，整个画面呈现出一种亦庄亦谐的幽默感;再如门童零和女朋友阿加莎在粉红色的糕点盒海洋里经历了劫后余生，在险象环生的追杀和枪战中为影片增添了一丝甜蜜和浪漫。你很难忽略韦斯·安德森电影中那些精心布置的场景和道具，正是它们丰富和完善了影片的构图风格。 四、画框感”强烈的封闭式构图 在看安德森的电影画面时，你会发现每一帧的画面如同一幅画一般，这便是他电影构图的另一大特点封闭式构图。“封闭式构图”，是指创作者遵循传统的构图规则，注重画框内各种被摄体布局上的完整和安排的均衡。封闭式构图强调画内空间是一个自足、独立、完整的世界，有意打破画内空间与画外空间的联系。 封闭式构图最明显的特点是画面的完整性，它将观看者的视觉注意力集中在画内空间，形成一种“真空”状态，从而只接受画框内现成的影像信息。由于画面构图完整，表意清晰，所以无需观众进行想象和加工，只要依靠画面上的视觉形象，就能理解其中的含义。封闭式构图的另外一个特点是画面的均衡性，即通常把主体放置于画面的正中心或者黄金分割位置。如果主体偏离了视觉中心，处于画面的一侧，那么另一侧就会布置一些东西，以达到画面的均衡感。韦斯·安德森电影中出现的封闭式构图，人物与环境的布局较为严谨，画面的风格化设计也更加突出，似乎是经过精心设计而达到一种稳定、均衡、对称的视觉效果。 同时，韦斯·安德森并不满足于对传统构图方式的直接运用，而是在画面空间的处理上做出了更多的探索与尝试。最新作品《布达佩斯大饭店》里出现了改变画幅宽高比的反常规构图。由于影片中的三段故事分别发生于1985、1968与1930年代，相对应的屏幕画幅宽高比也各不相同。首先，1930年代的部分全部运用1_ 37：1的格式拍摄，非常具有年代感;在1980年代背景的章节，即老年作家口述自身经历的镜头则使用1. 85：1的比例拍摄;而1960年代的部分则用2.35：1的变形镜头。这三种拍摄比例的相互转换，既带来了感观上的区隔和丰富，也让三段故事的呈现更加精致多彩。在属于影片重头戏的1930年代部分，安德森特意强调了画面的纵深感。景深和高度的改变，给人感觉更加宽裕、自然和开放，也令场景空间更具延展性，并与影片“套娃”结构的叙事风格相得益彰。 总之，韦斯·安德森电影中出现的形式感大于真实感的构图方式，使画面有效地参与了影片规定情境的表达和导演主观意图的呈现。正是构图形式的多样化，丰富和完整了韦斯·安德森影片的审美情调和影像风格。 五、富有表现主义的怀旧影像美学特征 在电影艺术中，所有的视觉造型元素都是为导演的美学追求服务的。每一位导演都会在作品中运用特定的视觉造型语言来传达自己的美学思想，从而形成带有鲜明个人特色的美学风格。在影像美感上，韦斯·安德森着力于打造具有怀旧倾向的梅雪峰哥。无论是精致考究的配色还是工整妥帖的构图，他总能以精雕细琢的影像造型将片中散发出的怀旧情绪演绎的动人心魄。 影片色彩光影的对比融合、画面结构的对称平衡、带有甜蜜柔腻风情的服装陈设和古老的缆车、观景塔等，都在诉说战争前欧洲是何等的辉煌。韦斯·安德森把杀手贾波林对律师的追杀移到了博物馆，让他在阴森昏暗的法老面具下行凶;把激烈的巷战移到了饭店的中厅，给淡粉色的丝绒壁纸留下一排排弹孔。这种亦庄亦谐的表現手法，调和了偶尔出现的暴力和惊悚。在韦斯·安德森心中，野蛮的践踏面对旧世界的文明之光时只能自惭形秽。因此他用极其精致的道具和和谐的配色来反衬，像曼德勒蛋糕店那道色泽甜美梦幻的“花魁巧克力”一样，让监狱里粗鲁、蛮横的暴行和迪米崔的贪婪暴虐都相形见绌。70年代初的意识流音乐营造出巴洛克风格的忧郁的画面感，配上煞有介事的简报和老照片，韦斯·安德森把一个他不曾经历过的时代描摹的似真似幻。影片末尾的第二次火车事件中，古斯塔夫还没有来得及像第一次那样用精致优雅的措辞作总结便惨遭强杀。导演弱化处理了这个血腥场面，但却用全片惟一的黑白色调来表现全过程，更多了一层悲戚和苍凉。古斯塔夫肉身的泯灭代表着茨威格精神的破碎，他带着人性的微光永恒地留在了那个旧世界，而布达佩斯大饭店也终究只是那段奇幻岁月中的一片迷人废墟。 韦斯·安德森电影影像风格的美学大致可以总结为：在和谐、均衡的整体美学原则下，坚持精巧独特的影片格调，创造出有悖于主流审美预期但能与好莱坞成熟的商业体制相融合的影像美学风格。明艳、温暖的高饱和色彩;明暗对比强烈的戏剧化光影;规整、协调的对称构图、画框感，，;虽烈的封闭式构图。这些影像风格特征充分体现出作为一名自编、自导、自制片的独立电影人，韦斯·安德森在不同的诉求——艺术与商业的、主流倾向与个人特质的、意识形态与创作实践的——等多元维度下的平衡与兼顾。 六、结语 韦斯·安德森在《布达佩斯大饭店>中使用了丰富的表现手法，尤其是明艳的高饱和色彩与标志性的平衡构图，具有强大的视觉冲击力和造型美感等等，强调了画面的精致和考究之感，都体现了形式美的特征与审美性，这形成了韦斯安德森电影鲜明的个人风格，也是韦斯安德森电影艺术性中形式美的体现。 参考文献： [1]肖青，李宇峰，浅析影视景框的造型作用与空间意味[J].电影评介，2010 （01）. [2]王听.韦斯·安德森：设计世界以备回归[J].当代电影，2013 （11）. [3]钟之英，影视的色彩构成及美学特点[J].电影评介，2006 （22）. [4]暴学伟，谈电影构图的丰富表现力[J].电影文学，2012 （11）. [5]丁桢桢.韦斯·安德森式电影画面的叙事风格——以电影布达佩斯大饭店为例[J].电影评介，2015 （03）. [6]李显杰，电影修辞学[M].北京：文化艺术出版社，2005. 作者简介：王宣（1995-）.女，山西太原人，福建师范大学传播学院广播电视研究生在读，研究方向：广播电视。 |
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