| 标题 | 歌曲《洪湖水浪打浪》音乐与演唱分析 |
| 范文 | 【摘要】歌曲《洪湖水浪打浪》是中国革命时期极具代表性的歌曲之一。不但词语表达婉转，音乐旋律创作优美，而且具备革命歌曲与抒情歌曲两方面的特点，在传唱中深受人们的喜爱，从创作初期到现在已有五十余年，依旧是经典的作品。 【关键词】歌曲；《洪湖水浪打浪》；音乐；演唱 【中图分类号】J617.2 【文献标识码】A 一、创作背景与介绍 在第二次国内革命战斗阶段，洪湖是湘、鄂两地革命根据地与中国工农红军红第二方面军的出生地。为了纪念这一阶段传奇的革命历史，《洪湖水浪打浪》的歌曲作者张敬女与欧阳谦叔等人开始深入到洪湖区域，通过了解当地居民对这段历史的了解，大量搜集洪湖区域的革命斗争歌谣、民间渔歌以及小曲等，为作词作曲提供依据，最终创造出符合《洪湖赤卫队》的插曲《洪湖水浪打浪》。 二、歌曲的文學特点 （一）应用的文学语言 《洪湖水浪打浪》的歌词，是张敬女通过了解洪湖区域的民歌“襄河谣”改编而来的。歌词中具备丰富的文学内涵，充满了诗歌语言的细腻。这首歌的歌词构成非常严谨，歌词表达的形式也是通过全面整合的，段落与词语之间都是相辅相成的，对表达中心思想起到引导作用。 （二）正确应用衬词 对歌词而言，衬词并没有实际意义，但其对歌曲的节奏、旋律以及区域特色展现而言有一定的引导作用。《洪湖水浪打浪》中衬词的应用具有一定的民族区域风格。歌词中应用最多的衬词就是“呀、啊”等，让歌词展现出生活化的特点，并向聆听歌曲的人创造出一种和谐、平静的情感环境。例如，歌词“洪湖水呀浪呀嘛浪，打浪呀，洪湖岸边是呀嘛是家乡啊”中就引用了“呀”与“啊”，与民间歌谣相似，更符合群众的认知。同时，在引用衬词的过程中也改变了正词原有的平仄，导致句子的中间与结束有相互呼应的感觉，让整体歌词变得更加和谐，再受到音乐旋律的影响，促使歌词在演绎过程中展现出婉转的特点，可以让人们在聆听的同时感受到歌词中蕴含的情感，是对故乡连绵不绝的爱恋。 三、歌曲的旋律特点 《洪湖水浪打浪》是革命歌剧《洪湖赤卫队》的插曲，也是重要的唱段，因此其展现出的旋律特点非常重要。 整体歌曲中是由三个段落构成的。前奏的调子是轻快愉悦的，展现了洪湖优美的景观特色，河水波纹连绵不绝，这也代表了主人公的心理特点。歌曲的第一段是齐唱的，划分为为四个乐句构成，促使整体结构旋律表达更为顺利。歌曲的第二段是个二重唱的段落，其中包含了四个乐句，歌曲的旋律是以低音区为基础，慢慢的起承转结。二重唱的两个声部交替出现，彼此影响，最终又转变为齐唱。歌曲的第三段也是一个二重唱的段落，再次展现第一段的变化，主旋律是以高音部唱出，低音部晚两拍再进入，同时在下四度上模仿相应的旋律。之后，两个声部的音相辅相成。这一部分的歌曲可以全面展现革命时期的繁荣场景，以及人们面对艰苦环境的积极心态。 四、演唱的处理特点 在研究《洪湖水浪打浪》延长的处理特点时，本文主要以著名演唱家土玉珍的艺术处理特点为基础进行分析，主要分为以下几点： （一）应用装饰音 在歌唱过程中，土玉珍总会应用到两种装饰音，一种是上滑音和下滑音，另一种是波音。这两种形式的装饰音，可以提升音乐的律动强度，让音乐在展现过程中更加细腻、多变以及顺畅而平稳，让音乐为聆听者构建更为适当的氛围，正确展现出洪湖老区人们的温情，并展现出人们对未来美好生活的向往。 （二）适当的歌唱速度 在演绎整体歌曲时，土玉珍的演唱对平稳和速度的掌控恰如其分，从开始一直到结束，她的歌唱速度都是平稳、适中的，在她演绎的歌曲中，可以让聆听者产生放松、愉悦的心情，特别是展现出了湖北区域的语言特点，很容易让人融入其中，产生陶醉感。 （三）细腻中的强调与重音 土玉珍对切分音节奏的掌控极为适宜。在处理节奏重音的过程中，不能随意装饰，而是要让它自然而然地展现出来，这样不但满足歌词与情感的需求，而且可以展现出歌曲自身的艺术特色。 （四）“二次创作”的特点 土玉珍在极尽完美的展现艺术特色中，也进行了“二次创作”，让她演绎出的作品更加具有魅力，吸引聆听者的关注。在“二次创作”中，重点关注人物形象的刻画与展现，其在演唱过程中通过神似的情节与歌曲的整合，让《洪湖水浪打浪》的展现形式更加丰富，而且在突显本真的同时又有独具一格的魅力。 参考文献 [1]陈冀红.浅析红歌经典之《洪湖水，浪打浪》[J].戏剧之家，2015（10）：50. 作者简介：易爽（1997—），女，湖南省岳阳市人，本科，研究方向：音乐表演（声乐）。 |
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