| 标题 | 秦腔交响化 |
| 范文 | 陈佳怡 【摘要】伴随时代发展，观众审美精神需求的扩张，秦腔音乐为了增强表现力，达到更加满意的演出效果，在伴奏乐队中加入了西洋乐器，这使得秦腔伴奏乐队中既有民族乐器又有西洋乐器，两者并存，相互配合使用，给现代戏曲音乐增色不少。因为两者的共通性，使他们的技术应运得以相互借鉴，又因为两者的差异性，满足了在戏曲音乐处理上的审美多元化需求。 【关键词】秦腔乐队；戏曲交响化；中西混合 【中图分类号】J60 【文献标识码】A 秦腔戏曲音乐的伴奏形式经过了从简单到复杂的漫长演变过程，最早由李调元提出“以梆为板，月琴副之”。当时月琴为主奏乐器，以梆子击节为拍。这种伴奏形式一直维持到1736年乾隆年间。1805年嘉庆十年《听春新咏》中“盖秦腔乐器，胡琴为主，助以月琴。”这个时候胡琴，在秦腔伴奏使用的乐器中，已经演变为主奏乐器，而月琴为辅助演奏乐器，称为“二股弦”，这种乐器以木板蒙面，牛筋做成琴弦，被称之为“硬弦”，演奏时左手手指戴“指帽”，音域偏高，音色尖锐。到1911年之后，秦腔由农村传入城市，演出形式由室外逐步转入室内，因二股弦的音色太过尖锐，逐步由板胡代替，从此板胡成为了秦腔主奏乐器。从五十年代开始，秦腔乐队逐步加入其他乐器，比如二胡、扬琴、琵琶、大提琴、小提琴、双簧管、长笛、单簧管等等，加入的大提琴取代了原本乐队中的低音二胡（也就是大胡），其他乐器只是做为大齐奏中的混合音色来试图加强音乐的表现力，这些仅用于8度叠奏或者同度演奏的乐器加入，追求的只是“动静”，没有从根本上决解音乐层次和色彩问题。乐队指挥则是由弦乐组中临时不应工的演奏员担任，和今天的中西混和乐队还是有着天壤之别。1966年之前，和声应用出现在场景音乐中，而唱腔伴奏部分依然是齐奏的形式，和声更偏向衬腔音乐，使用的范围很有限。而1968至1977年，出现大量移植剧如《红灯记》《海瑞驯虎》《祝福》《洪湖赤卫队》《智取威虎山》《卧虎令》等等，使得混和乐队在秦腔伴奏中的应用全面展开。八十年代的《千古一帝》《情仇》《艳霞》《梁玉娘》《灞柳情思》《花烛恨》等戏中又回避使用了銅管乐器，《西湖遗恨》《杨七娘》《仇荐》等戏中，虽然乐队编制是中型的民族乐队，却采用了和声配器的多种音乐手法。传统的秦腔伴奏音乐，使用民族乐队来演绎曲牌，单调的一曲反复使用，呆板地将“游弦”当作衬奏运用在念白中，然而建国之后的戏曲创作，一方面用新创作的曲子代替游弦曲、过场曲、板头曲、落板曲、场景音乐曲等，另一方面，为一台戏量身定制的一套新创作乐曲，能更加突出不同情景所要求的风格特点。 2006年文化部将秦腔这种戏曲剧种列入首批国家级的非物质文化遗产。作为中国戏曲文化中的古老艺术，它以独特经久不衰的魅力传承延续至今，然而时代的发展确使这门古老艺术逐步被人们淡忘。在今天高速发展的社会中，在各种传播方式和媒介层出不穷的年代，面对外来多种文化形式的全面入侵和诱惑，秦腔显得呆板起来，大有被边沿化的趋势，甚至被踢出文艺舞台的可能。所以要推进秦腔发展，必须要提高它的艺术格调，改变一成不变的戏曲模式，才能留住现有的观众群，吸引和得到更多的年轻观众青睐。 西方交响乐队的丰富性是无可比拟的，无论在乐器的种类还是音色的多样化程度上都能得到体现，这使得音乐具有了强大的张力、扩充力，以及细微变化的诱惑力和音响强悍的推动力。因此，交响乐队与秦腔中使用的传统乐队相比，具有更加感人的效果。交响乐《沙家浜》就是极致典型的例子，它使得西洋器乐与中国传统戏剧充分而又完美结合，不仅仅是“洋为中用”的典范，更是探索了中国传统戏曲采用世界主流器乐的可能性，这一成功的创举使中国戏曲音乐的内涵得到了拓展，优美的旋律得到了充分展现，将传统的流动性强、横向的音乐体系带入到交响乐织体中，得到了令人震撼的音响效果，充分证明了“只有民族的，才是世界的”正确性。为中国传统戏曲音乐在多元化的方向上蓬勃发展铺平了道路。 传统秦腔乐队伴奏配置固定单一，演奏多采取“大齐奏”的方式，乐器演奏随意性较大，在戏曲中起到的作用仅仅是辅助帮衬演唱人员，起不到完善作品、渲染氛围的作用，有时甚至起到了对戏曲演唱干扰的反作用，更提不上带给观众美的享受。加入了交响乐队的秦腔戏曲伴奏形式，很大程度上提高了秦腔音乐旋律处理多样化、配器色彩化、音乐表现空间立体化等方面的美，更加能够带动舞台上各行当演员的表演激情，使戏曲音乐在戏曲中的辅助作用向主导作用靠拢，为推动秦腔戏曲发展开辟出新路途。现今多元化的世界文化格局，使世界各国都渴望了解我们中国的传统文化，对于具有中国元素和民族特色的文化艺术都产生好奇心，秦腔戏曲的交响化帮助搭建了国内外相互交流的学习平台，这是让世界更加了解中国的桥梁，是时代性与古老民族性的实践融合，丝绸之路的重启带来了绝好的契机，秦腔戏曲音乐交响化也是中国文化“走出去”战略实践的重要组成部分。 |
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