| 标题 | 男低音声部在混声合唱中的音色变化 |
| 范文 | 【摘要】合唱艺术的发展离不开日常的声音训练和优秀的合唱作品。严谨的发声训练可以让队员们准确的演唱作品，优秀的作品可以让我们的声音“大放光彩”。男低音声部的低沉、结实、具有磁性的音色，是合唱声部中最主重要的和声效果来源。 【关键词】音色；演唱；和声基础；旋律型 【中图分类号】J616 【文献标识码】A 在混声合唱中男低音声部是容易被忽略的。认为只要把旋律唱的优美就可以了，相反男低音部是非常重要的就像和弦里的“根音”，是稳定和声效果的。“在合唱事业蓬勃发展的今天，已经历合唱上的各类训练，”[1]男低音声部的训练中音色是多样化的，根据不同的旋律类型大致可以分为两大类：和声基础低音与旋律低音。不同的旋律类型采用不同的演唱方法，灵活运用。 一、和声基础低音 （一）同音节奏型低音 这一类的低音多出现在混声无伴奏合唱中。当代合唱艺术逐步“交响化”“器乐化”，此时的低音作用就像是乐队中的“低音贝斯”作为伴奏音型。在合唱作品中此类片段很多。例如歌曲《江河水》中，演唱时要注意音色的掩盖，音量不可以超过上三声部，模仿“低音贝斯”的音色，充分使用共鸣，就像乐器的共鸣箱，腔体的大小决定了音量的大小。伴奏音型的演唱也是有情感的，要唱的饱满有力不可脱离作品的意境。其实同音是最不好唱的，只有保持稳定的状态才可保证音准与音色质量。 （二）旋律节奏型低音 这一类的低音与第一类有相似的地方，都是作为伴奏音型出现在作品中，不同的是这一类是跨小节的节奏音型，出现了短小的旋律乐节。 （三）长音保持型低音 这一类的低音类型最常见了，也是比较难掌握的一类它涉及到合唱演唱中的“循环换气”技术。而且长时间的保持音使声带处于同一个频率下连续震动，会让我们的嗓子不舒服，这时就要运用循环换气 ，但是个体的换气不能影响整体的音色和音量，换气的速度要快、动作要小、不能出现“大喘气”的换气声。“轻进轻出”感觉自己气息不够时要主动去换气，不可被动换气。有的作品使用哼鸣作长音保持，其方法是一样的。 二、旋律型低音 （一）复调旋律型低音 这类的旋律低音对男低音声部的演唱能力有一定的要求，一般出现在混声合唱中男声旋律部分。例如在《桃花红，杏花白》中，在演唱这种旋律时音色要求向男高声部靠拢，音色靠拢的前提是状态的统一。男低声部的音量要略弱于主旋律，不可“喧宾夺主”“吵”到主旋律。音色上使用半声唱法，如果音响出现（人数不等的情况下）偏差可随时调整声部间的音量或单个音符的强弱。 （二）主调旋律低音 这类低音通俗的讲就是与男高声部唱同样的旋律和歌词，整个男声此刻为同一声部。演唱音色要统一，加强男低声部的表现力。 （三）主旋律型低音 这类低音类型不常见，由男低声部担任主旋律的演唱，其他声部休止或者做装饰性的伴唱，作品的创作需要男低声部浑厚宽广的音色，体现男低声部魅力。在合唱曲《走西口》，作品的旋律音域是男低声部最佳声色声区，速度每分钟40拍，演唱提示：沉重地。在演唱时情绪的把握要准确，不要把沉重理解为悲痛和可怜。虽然是民歌但必须遵循以美声为基础的发声方法，气息要深，嘴型要竖，第二小节于第六小节出现下行音阶，要保持高的发声位置，保持良好的状态避免下行音阶偏低。“西”字位于此段的最高音且属于闭口音，容易唱的很“挤”，注意闭口音的咬字规范，始终保持竖着的嘴形。从第九小节开始男高音声部旋律进入，这时男低音声部要遵循避让主旋律的原则音量減弱，音色保持不变。主旋律在两个声部间交替进行。 综上所述，不同的低音类型选择不同的音色，充分体现了现代合唱对声乐技术较高的要求。同时也要求合唱团员需要具备良好的综合素质。 三、结语 “随着我国经济实力和社会生产力的发展，合唱艺术也得到了迅速普及和提高。”[2]在合唱演唱中，音色的种类有很多种。一支优秀的合唱团不能只靠一种风格来演唱。而男低声部是合唱团的“根基”。所以男低音声部在混声合唱中的地位是不可动摇的。要去面对问题，解决他们的困惑，让男低音声部在合唱中更好的发挥其功能。甚至可以为男低音创作一些合唱作品。提高演唱水平，升华合唱艺术魅力。 参考文献 [1] 付佐勇，朱建玲.合唱中团队合作的“心理互动”[J].当代音乐，2016（14）：41-43 [2] 吕舜.浅谈合唱的音准问题[J].当代音乐，2015（21）：79-80 作者简介：荀艺华（1993—），女，汉族，山西省临汾人， 硕士研究生在读，研究方向 ：声乐。 |
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