| 标题 | 胡琴重奏曲《月夜》的演奏分析 |
| 范文 | 苟永江 【摘要】本文以《月夜》重奏曲为研究对象，将《月夜》重奏进行了音乐分析、演奏诠释并结合自身参加《月夜》重奏演奏的心得，进行分析研究。 【关键词】《月夜》；演奏诠释 【中图分类号】J60 【文献标识码】A 一、乐曲内容简介 独奏曲《月夜》是刘天华先生创作的第二首二胡作品，作品1918年初稿完成，此时正值刘天华先生去北京大学“音乐研究会”接任王露琵琶导师的前夕；乐曲借景抒情，情景交融，生动的描绘出一幅宁静、如诗如画的夜景图，并将情感毫无遮掩的倾注在此首乐曲的创作之中。乐曲大胆地借鉴了小提琴和钢琴的演奏技法，同时也借鉴了西方音乐的创作手法。这样，一首广为流传、久盛不衰的二胡名曲《月夜》被创作了出来…… 随着“胡琴重奏”被越来越多的演奏者所关注，2015年11月23日由我国著名指挥家、教育家黄晓飞教授编配，著名演奏家、教育家、博士生导师曹德维教授订弓指法的胡琴重奏曲《月夜》被大家熟知并演奏。 胡琴重奏曲《月夜》声部有：高胡声部、二胡1声部、二胡2声部、中胡声部，全曲以刘天华先生的独奏曲《月夜》为主旋律，在此基础上进行了多种变化。乐曲中高胡由一人担任、二胡1是贯穿全曲的主旋律，由一人担任；二胡2和中胡分别都由两人担任。改编后的《月夜》，将如诗如画的月夜景色，作者月下悠闲自在的心情、对现有生活的满足之情、对美好前景的无限向往表现得更加淋漓尽致。 二、演奏的诠释 重奏曲《月夜》由五部分构成：引子 、 、 、结尾。 引子为四小节，乐曲由二胡2开始进入引子的部分， 演奏时二胡2声部两位演奏者需同时呼吸，节拍一致，也为第二小节高胡与中胡的进入划定节拍，。 ：慢板1（5小节至36小节），四四拍，段落主要描写了江南夏夜的静与美以及浓郁的江南水乡韵味。在引子结束后，二胡1重新起速度（），其他声部为休止状态，二胡1所演奏的第一个音符为b1，起弓应从中弓起，静而弱，不带音头，切不能发虚。第6小节第二拍二胡1演奏a2，应表现出非常透亮的音色效果。第7小节第三拍和第四拍需所有声部做一个“枣核”，第8小节趋于平稳，乐曲进行到第10小节时所有声部渐强，将月夜水波荡漾的画面惟妙惟肖的表现出来，各声部需注意力度的统一和谐。第12小节主旋律二胡1a1、e2应用内弦演奏。从13小节末开始乐曲进入充满生机的气氛中，力度f。14小节一开始，速度72，力度为mp，直到15小节时所有声部做一个渐强，似虫儿鸣叫，与月光皎洁交织在一起构成了一幅绝美的风景图。24小节主旋律模仿萧声，二胡2为节奏型，一定要注意力度与整体乐曲的协调，使得乐曲更加轻柔流动。26小节至31小节演奏者应注意各声部间力度的对比变化：26小节渐强、27小节又弱起渐强、29小节第一拍力度均为mf，拍点必须统一、30小节力度f、乐曲到31小节时力度为mp。 ：慢板2（37小节至54小节），四四拍，第二段是全曲最抒情并富有诗情画意的一段，因此速度需比前一段更慢，但其力度和速度的变化要比前一段更加明显。37小节到44小节速度稍慢，d2弱弱奏出，渐强，气息也慢慢下沉，思绪缓缓从心底流出，奏出作者淡淡的哀伤。在43、44小节归于平静后45小节至54小节又有了新的变化，45小节所有声部都进行相同的旋律，该句起句时一定要注意整齐，演奏者之间的气息、节奏、力度必须统一，表达出作曲家充满活力、锐意进取的精神。48小节又是一个高潮的乐句，需要演奏员增大揉弦幅度，加大运弓力度，此时作者的情绪更加激动，借景抒情，表达出作者无限的爱国情怀。从49小节开始为二胡1声部solo，在51小节中32分音符需演奏的自由并具有跳动性。随着第二段落的结束，作者渐渐平静下来的心境与此时美好的夜色交融在一起，给人无限的思考。 ：快板（55小节到66小节），四二拍，此段重复两遍，是慢板段落核心音调组合的一种自由变奏，在段落中加入了重复、模进的作曲手法，使得快板在活泼风趣和轻松愉快的气氛下结束，这也同慢板典雅、秀美、哀伤、激动的风格形成鲜明的对比。55小节至58小节为规整的四小节，由二胡1领奏（55、56小节），57、58小节二胡2和中胡进入，旋律为前两小节的高八度重复，乐曲由慢到快进行。59小节至66小节采用“变宫为角”的创作手法，通过使用连续的切分节奏型、滑音的运用以及调式交替等手法，将活泼风趣、幽默嬉戏之情淋漓尽致地表现了出来。在快板段落中，要求各声部必须速度统一，左手滑音、右手运弓一定要敏捷、快速，音乐强弱变化对比明显。 结尾：（67小节到72小节）。反复后的乐曲在68小节处渐慢，力度减弱趋于平静，留给听众无限的遐想。 参考文献 [1]刘志渊.关于二胡揉弦及分类法的我见[J].人民音乐，1958（05）：36-38. [2]蔡天佐.二胡揉弦探微[J].中国音乐，1984（03）：57-60. [3]陶亚兵.论我国当代重奏音乐的发展[J].中国音乐学院学报，1989（03）：12-17. [4]丁芷诺.弦乐四重奏排练要领[J].中央音乐学院学报， 1990（02）：44-47. [5]岳峰.略論储师竹的音乐成就[J].中国音乐，2003 （04）：39-42. |
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