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论格里格艺术歌曲中教会调式的运用

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【摘要】爱德华·格里格自幼学习音乐，他的作品有强烈的挪威民族风格，他的音乐创作也有独特的研究价值。本文重点研究格里格作品中对于教会调式的运用，使读者对格里格的音乐由更加深入的了解。

【关键词】格里格;教会调式;民族风格

【中图分类号】H624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文献标识码】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章编号】1002-767X（2020）09-0255-02

【本文著录格式】叶晓舟.论格里格艺术歌曲中教会调式的运用[J].北方音乐，2020，05（09）：255-256.

爱德华·格里格（Edvard Grieg）生于1843年，死于1909年。他六岁和母亲学习钢琴，九岁就开始作曲的尝试。格里格十五岁时，父亲带他去旅行，挪威大自然的景色给他留下了很深的印象。1858年——1862年，格里格在莱比锡接受了专业音乐教育，于1864年返回祖国。从此，格里格不断从祖国的土壤和民间音乐中汲取营养，从六十年代后半起，他的创作开始显露出日益增强的挪威民族风格。

挪威的专业音乐活动在中世纪时基本属于教会范围内的活动，它的音乐知识大部分来源于教会，所以教会调式就成了民间音乐所使用的调式。在格里格的艺术歌曲中，常常会运用教会调式。

如作品《晨露》中的6——10小节旋律声部。

乐曲为C大调，在上例中出现了C大调的降Ⅶ级音bb，符合混合利底亚调式大调降Ⅶ级的规律，由此可见格里格在此运用了混合利底亚调式。

上例是刚才艺术歌曲《晨露》的第19——21小節，此时乐曲已由C大调转入c小调，并出现了c小调里的升Ⅵ级音?a，符合多利亚调式小调升Ⅵ级的规律，由此可以判断格里格在此运用了多利亚调式。

在艺术歌曲《摇篮曲》中，从乐曲开头到第10小节第一乐段结束，谱例如下：

整个乐段的音阶排列为#FGABD#F，此音阶为D大调Ⅲ级音阶，由此可以判断格里格在此运用了弗里几亚调式。

在作品《朗希尔德》中的第74——76小节处：

在这里，乐曲回到主调F大调，音阶排列为GA?BCEF，出现了F大调的升Ⅳ级音?B，符合利底亚调式大调升Ⅳ级的规律，由此可见格里格在此运用了利底亚调式。

下例为作品《早安》的第11、12小节。乐曲本身为D大调，格里格在将D大调的Ⅶ级音#C变为?C，切合了混合利底亚调式大调降Ⅶ级的规律，因此可以看出此处运用了混合利底亚调式。

而在作品《Love》中，乐曲从一开始就运用了多利亚调式，谱例如下：

从上例看出乐曲以Ⅱ级音Re开头，一直到第六小节结束，音阶排列为DEFGABC，符合多利亚调式的规律，可以判断运用了多利亚调式。

由此可见，在格里格的艺术歌曲中，有很多地方运用了教会调式来体现传统的挪威民族风格。格里格是挪威民族乐派当之无愧的璀璨之星，他这些富有民族风格的作品也将永远被后世铭记。

参考文献

[1]周静，刘丁嘉.格里格钢琴套曲《挪威舞曲》No.2民族性音乐风格特征探究[J].北方音乐，2018（24）.

[2]赵宏伟.格里格艺术歌曲创作研究[D].西安：西安音乐学院，2008.

作者简介：叶晓舟（1985—），女，汉族，安徽合肥，安徽艺术职业学院音乐学院，硕士，研究方向：作曲理论与教学。

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