| 标题 | 扬琴独奏曲《秦殇》的创作特色与艺术表现 |
| 范文 | 唐进 [摘要] 近年来，越来越多的专业作曲家投入到了扬琴作品的创作中，为大众带来了大量优秀的扬琴艺术作品。扬琴独奏曲《秦殇》就是其中之一，创作至今，该作品得到了广大演奏者与观众的一致好评。所以，对于扬琴独奏曲《秦殇》的创作与艺术表现的研究是十分必要的。本文通过在创作、艺术表现、思想内涵等方面对《秦殇》这部作品进行解析，为广大扬琴演奏者在演奏这部作品时的二度创作方面提供参考。 [关键词]扬琴演奏;创作特色;艺术表现 [中图分类号]J607[文献标识码]A[文章编号]1007-2233（2020）05-0081-02 扬琴独奏曲《秦殇》是陕西艺术职业学院青年作曲家达三江先生应笔者委约于2015年创作的扬琴独奏曲，并由笔者首演于2015年第十届中国音乐金钟奖。整部作品描绘了我国第一个大一统王朝秦朝二世夭亡的历史事件，作者以细腻的笔触，用一个秦国败将的独特视角描绘了巨鹿之战中的慷慨与无奈，抒发了作者对秦之殇的无限哀思和感怀。 一、《秦殇》的创作背景 陕西，简称“秦”，这片热土从古至今都是中原王朝的必争之地，我国历史上第一个大一统王朝秦朝就诞生于此。公元前221年，战国七雄之一的秦国以虎狼雄师横扫其余六国，一统华夏，秦朝成为我国历史上第一个大一统的封建王朝，定都咸阳。从此奠定了中国2000余年政治制度基本格局，为中国后来几千年的封建统治奠定了基础。就在世人都以为万世一系、江山永固之时，公元前207年，项羽HYPERLINK"https：//baike.baidu.com/item/%E9%A1%B9%E7%BE%BD/7005"t"https：//baike.baidu.com/item/%E5%B7%A8%E9%B9%BF%E4%B9%8B%E6%88%98/_blank"率领数万起义军，同秦军四十万主力在巨鹿HYPERLINK"https：//baike.baidu.com/item/%E5%B7%A8%E9%B9%BF"t"https：//baike.baidu.com/item/%E5%B7%A8%E9%B9%BF%E4%B9%8B%E6%88%98/_blank"（今河北平乡）进行了著名的巨鹿之战，成为中国历史HYPERLINK"https：//baike.baidu.com/item/%E4%B8%AD%E5%9B%BD%E5%8E%86%E5%8F%B2/152769"t"https：//baike.baidu.com/item/%E5%B7%A8%E9%B9%BF%E4%B9%8B%E6%88%98/_blank"上著名的以少胜多HYPERLINK"https：//baike.baidu.com/item/%E4%BB%A5%E5%B0%91%E8%83%9C%E5%A4%9A/3027385"t"https：//baike.baidu.com/item/%E5%B7%A8%E9%B9%BF%E4%B9%8B%E6%88%98/_blank"的战役，并成为导致秦朝灭亡的决定性战役。经此一战，秦朝主力尽丧，我国第一个统一的大一统王朝秦朝在经历了短短15年之后，无奈夭亡。 作曲家达三江有感于巨鹿之战的传奇色彩，于2015年应笔者委约创作了此曲。但在音乐语汇方面，并未采用赞颂项羽“以少胜多，何其勇也！[1]”的一贯视角，而采用了一位秦朝败将的独特角度，用半音化的和声法來刻画细腻情感，以慷慨悲壮的曲调重现了巨鹿之战秦军旌旗弊日、铁蹄飞扬、吞万里河的壮烈景象。 二、《秦殇》的曲式结构 作曲家采用了变奏曲的曲式结构，将一个主题在不同速度上不断发展，同时借鉴了中国传统曲式结构中“散-慢-中-快-散”的段落速度变化，却未完全拘泥于此，巧妙地将最后两个段落一气呵成，形成一大段慷慨激昂的快板，使音乐极具推动力，最终在高潮中结束全曲。具体可以分为：引子（1-6小节）、第一段（7-14小节）、第二段（15-26小节）、第三段（27-59小节）、第四段（60-74小节）、第五段（75-95小节）、连接段（96-111小节）、第六段（112-146小节）。 引子部分整体由钢琴伴奏完成，整个引子短小精悍，情绪和力度均由淡转浓，结束句由快速三连音构成的旋律最终落在一个极其不和谐的大力度和弦上，犹如一声晴天霹雳，为整曲奠定了慷慨、悲壮的气氛。 紧接着扬琴独奏主题进入，第一次出现在高音区，作曲家用寥寥几个单音和轮音和钢琴伴奏写意地描绘了大战之前看似和谐安详的氛围，但是a小调的选择为旋律蒙上了一层淡淡的愁云。紧接着这个固定的旋律动机在低音区出现，大提琴伴奏进入，扬琴独奏在演奏法方面由单音和轮音变为齐竹，音乐在低音区不断发展，每一次出现都给人一种愈来愈压迫的听觉感受，音乐逐渐苍凉起来。 进入轮音段，音乐变得抒情起来，所有伴奏停止，作曲家用扬琴大段的弱奏轮音细腻地刻画出人物的内心世界——有希望、有担忧、有迷茫，音乐如歌似水，极具歌唱性。紧接着同样的音乐第二次出现，速度上较之前加快，力度也更大。随着大提琴伴奏和钢琴伴奏的进入，之前的担忧和迷茫变成了一种呐喊，旋律逐渐慷慨激昂、动人心魄。 中部的连接段，扬琴用紧张的齐竹双音进行层层递进，将音乐引入快板部分。快板部分整体采用齐竹的和声写法，节奏型通过八分音符的重音变化将原本方整的四拍子律动变为非方整的“3+3+2”律动，使音乐充满不稳定性和力量感，左手的高音点出交织其中的旋律线条，整个段落扬琴、钢琴、大提琴交织在一起，展现了金戈铁马、短兵相接的战争场面，将整首作品逐渐推进到高潮。之后一段16小节的旋律模进，作者运用了快速的八度大跳单音技法，充分发挥了扬琴善于在快速演奏中做出节奏重音的特点，加之钢琴伴奏的配合，使旋律极具动感，形象地描绘了古代战争中兵戎相见、刀剑相撞，营造出类似于打击乐一般的浴血奋战场面。 |
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