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莫扎特《F大调钢琴奏鸣曲》第一乐章曲式结构研究

范文

方静刘育含

[摘要]

KV533是奥地利古典时期作曲家莫扎特创作晚期的一首钢琴奏鸣曲，它的第一乐章是具有两个副部的奏鸣曲式，运用了主复调相互结合的创作手法，完整体现了莫扎特钢琴奏鸣曲成熟时期的风格特征。

[关键词]莫扎特;KV533;奏鸣曲式;曲式结构

[中图分类号]J614[文献标识码]A[文章编号]1007-2233（2020）05-0105-02

沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（1756—1791），奥地利作曲家，是古典乐派作曲家代表人物之一。他所创作的作品体裁广泛，钢琴奏鸣曲便是其中之一。与莫扎特其他钢琴奏鸣曲音乐风格相同，KV533音响欢快、旋律优美，情绪明朗乐观，洋溢着青春活力，富有歌唱性。瓦格纳曾这样评价他的音乐：“莫扎特用自己的乐器发出了人的声音。”

一、呈示部（1-102）

主部（1-8）由一个8小节的乐句构成，F大调。主部开始部分以单旋律形式（1-3小节）出现，前四小节和声均保持在主和弦，后在主持续音下变为属主交替进行，结束于全终止，这是一个典型的叠起结构[1]，见谱例1。法使得KV533与莫扎特早中期作品区分开来，成为广为人知的佳作。

谱例1：主部

连接部（9-41）规模长大，采用主部材料，F大调，模仿复调手法多次出现，主要运用在两个方面：一方面是连接部与主部之间的模仿，连接部的前四小节模仿了主部主题的前四小节;另一方面是连接部内部的模仿。

在旋律不断模仿发展的过程中，调性短暂地在主调平行d小调以及主调属方向C大调陈述后，紧接转至同主音c小调，并在37-38小节出现了弗里几亚进行，最终结束于c小调的属和弦，为副部的出现做准备。

与典型奏鸣曲式结构不同的是，该乐章呈示部具有两个明显的副部主题。

副部I（41-57）主题在C大调下进行陈述，在速度、力度、情绪等方面与主部形成了鲜明对比。中间转入d小调与b小调，最终全终止于C大调主和弦。此部分也出现了模仿手法，见谱例2。

谱例2：副部I模仿

c处为副部I开始部分41-43小节与结束部分49-51小节之间的模仿，d处为结束部分49-50小节与50-51小节之间的模仿。

连接部（57-66）紧接副部I之后，为副部II的出现进行过渡连接，此段连接出现了向副部I属方向调G大调的转调，为接下来副部II的出现做准备。

副部II（66-89）继续在G大调上进行陈述，经过属持续音，转回至C大调，引入新材料进行陈述。

结束部（89-102）运用了两个副部之间的连接部的材料，由大量三连音音型的模进与八分音符的级进构成，和声以主属交替进行为主，结束于C大调全终止。

二、展开部（103-145）

展开部可分为两个展开中心。

展开中心Ⅰ（103-125）是对主部的材料进行展开，前五小节均在c小调主和弦进行陈述，后经过g小调的和声主属交替进行，最终转至d小调，经过第115小节低音声部出现的弗里几亚进行，在不停地模仿与重复旋律后结束在d小调的属和弦。

展开中心Ⅱ（125-136）是对副部材料的展开，主要针对副部的三连音材料，左右手运用模进、模仿的方式在高低声部不断交替发展。调式调性由开始的d小调，经过g小调、c小調、F大调、bB大调的一系列转调，最终结束在F大调的属和弦。

准备部分（136-145）主要是属准备，围绕主调F大调的属和弦进行旋律变化，材料还是副部主题三连音材料的延伸和发展，最终结束于属七和弦。

三、再现部（146-239）

主部再现（146-153）是将主题材料进行原调再现。到153小节为止，完全重复了呈示部的前八小节，后半部分调性发生改变，首先在同主音小调——f小调进行陈述，后经过bD大调，最终回到F大调属和弦，形成半终止，为副部再现的调性回归做准备。

连接部再现（154-168）首先在主调的同主音f小调进行陈述，后转至bD大调，在短暂的两拍属主进行后，以这两个和弦为共同和弦，转回至f小调。见谱例3。

谱例3：两个共同和弦此后对置到bb小调，经过bD大调、bA大调的一系列转调模进，最终以对置的方式回到f小调，经过弗里几亚进行，终止在F大调的属和弦，为副部再现的调性回归做准备。

副部再现（169-226）调性回归至主调F大调，其中副部I为主调的严格再现，副部II为变化再现，其变化主要在中段，以模仿与模进的手法进行变奏，最后以全终止结束。

结束部再现（226-239）F大调，变化微弱，具有补充性质。227小节出现了由模进形成的V6-IV6意外进行（见谱例4）。最终落于F大调主和弦。

谱例4：模进形成的意外进行

结语

相较莫扎特早中期作品，KV533可以说是莫扎特对曲式结构以及创作手法的一次突破，主副部主题之间也具有展开性变奏[2]的关系。莫扎特将主调音乐与复调音乐相结合，使复调织体在KV533中占据了核心地位，旋律布局具有赋格特性，此手法在KV533中首次出现后，在之后的作品KV570再次出现，体现了莫扎特创作过程中越来越突出复调的特点。

注释：

[1]郑刚.何谓sentence[J].音乐研究，2020（01）：57—68.

[2]郑刚.论展开性变奏[J].音乐研究，2017（05）：101—112.

（责任编辑：崔晓光）

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