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《看天下劳苦人民都解放》的音乐特色与演唱技巧

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王萌

[摘要＼] 歌剧《洪湖赤卫队》是新中国成立后的一部优秀代表作品，其中的《看天下劳苦人民都解放》就是这部红色经典歌剧的女主角的经典核心唱段之一，本文先后简要介绍了歌剧《洪湖赤卫队》的剧情梗概及女主角韩英的人物形象;详细阐述了《看天下劳苦人民都解放》的曲式结构、旋律特征、歌词语言、演唱技巧，最后对韩英在这一歌曲中的人物形象塑造的方法进行了简要的分析。笔者将根据词曲作者创作的音乐特点和表现意图，结合自身的演唱实践，进行演唱艺术分析。笔者希望通过此曲的演唱艺术分析，为自己以及其他的声乐者演唱提供有效的借鉴与参考。

[关键词] 《看天下劳苦人民都解放》;音乐特色;演唱技巧

[中图分类号]J616 [文献标识码]A [文章编号][HTSS]1007-2233（2021）02-0112-03

[作者简介＼] 王萌（1995— ），女，山东科技大学艺术学院硕士研究生。（青岛 266000）

一、《看天下劳苦人民都解放》的创作背景

《洪湖赤卫队》是一部创作于1959年，描写红军与国民党军队以及地主恶霸进行斗争的故事的作品。＼[1＼]歌剧《洪湖赤卫队》自诞生以来就深受广大观众的青睐，是我国民族歌剧的代表作品，既坚定地走《白毛女》式歌剧的本民族化之路，又为后來的歌剧创作奠定了一定的基础。六十多年来，《看天下劳苦人民都解放》动人的旋律仍回荡在一代又一代的中国人心中。

歌剧《洪湖赤卫队》中的故事发生在1930年，那时广大人民受到恶势力的剥削，内心对于幸福的生活是十分向往的，而这苦难的社会背景和党的教育使女主角韩英成长为一个优秀的革命战士。韩英既是一位在洪湖土生土长的渔家女，也是一位热爱人民忠于党的革命根据地乡党支部书记;既有热爱家乡、热爱人民的亲切淳朴、生活化的一面，又有敢于与敌人作斗争、勇敢机智的革命者的一面。她坚毅、勇敢，热爱家乡和人民，这都是这个苦难的时代所赋予韩英的美好品质，韩英的一言一行都体现着这些珍贵的信念与品质。

二、《看天下劳苦人民都解放》曲式结构分析

如图一所示，这首《看天下劳苦人民都解放》是一首二部曲式的咏叹调，见后文表格，乐曲一共分为A B两个部分。1-117小节为第一部分，分A、A、B三个乐段。韩英描述了自己悲惨的过去，诉说了黑暗的旧社会对穷苦人民的欺压。118-209小节是第二部分，分为CD两个乐段。韩英表明了愿为人民的自由与解放抛头颅洒热血的志愿。

第一段（10-20小节）为4/4拍的F宫系统C徵调式，是一段抒情慢板，这一段虽是由洪湖水浪打浪演变而来，但是却十分的悲痛，宛如悲泣，描写了韩英在狱中与母亲相见，为表达对母亲的思念之情，旋律线条伏变化大，体现了韩英沉重的心情，结束在D徵上。

谱例一：（10～12小节）

第二段（21-77小节）为慢板，2/4拍。从“娘说过那二十六年前……”到“……日夜把儿贴在胸口上”，为F宫C徵调式，结束在D徵调式上。讲述了韩英出生时旧社会的黑暗。作曲家使用的是2/4拍，节奏平稳，附点节奏的使用体现了韩英由平静到激动的情绪。

谱例二：（43-47小节）

第三段（78-117小节）“从此后……我娘带儿去逃荒”这里开始速度增快，中板。1/4拍子和2/4拍交替出现，90小节固定为2/4拍，为F宫系统C徵调式转F徵调式。此段可看作一个转折，较多地使用切分节奏使得语气上更为激烈。曲调结束在D徵上。

谱例三：（47-53小节）

第四段（118-172小节）一段生机盎然的前奏响起，歌词中的共产党的到来带来了明亮的音调和有力的节奏。从“自从来了共产党……”到“……洒尽鲜血心欢畅”，F宫系统C徵调式转B宫系统F徵调式，快板，2/4拍。在情绪和节奏上与前段形成了对比。

谱例四：（122-127小节）

第五段（173-209小节）从“娘啊，生我是娘，教我是党”至结尾部分。从173小节开始，节奏为快板，使用朗诵的手法，展现了韩英的坚定信念。最后在D徵上结束。此段的演唱要突出表现韩英作为一个革命者的形象，和前段韩英的渔家女形象形成对比，除了表现她对家乡人民的爱惜之情，语气上更要表现出洒脱、对革命成功后的美好的向往与期待之情。

谱例五：（173-176小节）

乐曲表达了韩英对党和人民的热爱、忠诚，而整首乐曲都在D徵调式上进行，属于民族调式的D徵五声调式。

三、《看天下劳苦人民都解放》旋律特征分析

（一）当地民间音乐的运用

《洪湖赤卫队》中音乐作品的词曲作者在创作时受传统文化的影响，选择了丰富的本民族音乐素材，＼[2＼]采用了湖北地方风格的荆州天沔花鼓和民间小调，如其中的《洪湖水浪打浪》《小曲好唱口难开》《赤卫队之歌》把洪湖当地的地方民族音乐为创作素材。最后实践证明，这部运用了本民族地方音乐的歌剧取得了巨大的成功，并深受人民喜爱。

《看天下劳苦人民都解放》中的“娘说过二十六年前”的前奏音乐就来自该剧的女主角韩英的主题曲《洪湖水浪打浪》（谱例六）。这首人物主题曲改编自洪湖、沔阳一带的民间小曲《望月郎》和《襄河谣》。这首唱段本身也是由《洪湖水浪打浪》改编而来，改编后的旋律如泣如诉，需要演唱时略带哭腔，十分打动人心。＼[3＼]而旋律的创作方面，作曲家也采用了这一带的地方名歌的风格特征，使用徵、羽、商为旋律的主干音，杂以羽、商、徵、宫的旋律来构造富有洪湖当地音乐特色的徵调式，所以观众会在听觉上感受到浓郁的湖北当地民间音乐的韵味。

谱例六：（19-21小节）

（二）板腔体音乐的运用

歌剧《洪湖赤卫队》中有许多借鉴西洋歌剧咏叹调的唱段。为了体现人物激情回荡、大起大落的复杂情感，作者特意学习了荆州花鼓戏“高腔”“悲腔”这样的板腔体音乐，使得作品十分富有地域个性，使得咏叹调这一外来形式更加民族化、本土化，为创造出中国风格的新歌剧作出了新的尝试。这首《看天下劳苦人民都解放》中恰到好处地吸取了荆州花鼓戏中的板腔音乐结构，使其在节奏、韵律上极具中国特色，在风格上与民族音乐相呼应，在曲式特征上与西洋歌剧有了明显的区别。这首咏叹调中，曲作者就使用了“引子-慢板-中板-快板-板-快板（分节板）-散板（尾声）”的多种节奏形式，来表现韩英在狱中的感情变化。随着故事的娓娓道来，从第一段的凄凉悲伤，逐渐走向第二段的催人泪下，到第三段的激动而充满希望，最后一段的朗诵调“生我是娘，教我是党”。通过不同节奏的变化，作者给观众展现出了一个立体的人物形象：在母亲面前是温顺体贴的女儿;在敌人面前是视死如归、豪情万丈的革命者;在人民面前是对党和人民忠心耿耿的女英雄。

四、《看天下劳苦人民都解放》歌词语言分析

《洪湖赤卫队》中的韩英是一位视死如归的英雄，是一位热爱人民忠于党的领导者，而她的本质是一位善良朴实的渔家女，为了还原韩英这一角色朴实的特点，在韩英的唱段中是没有特别华丽的技巧的，为了演绎好韩英的音乐形象，对于语言的注重就起到了至关重要的作用。在这一唱段的语言上要尤其注意方言的运用，词曲作家在创作时使用了湖北当地方言，例如：“满腹的话儿，不知从何讲”的“何”字不唱作“he”而唱作“huo”。如果演唱者能抓住方言的韵味特点来演唱，不但能更好的融入到角色中，观众也会感觉置身其中，这种效果是普通话无法替代的。

从“娘啊，儿死后”至结尾是这首咏叹调中最经典的一个部分，这个段落采用了“分节歌”的形式，作者用了并列的三段歌词表达了韩英义愤填膺的心情与对人民解放后美好未来的无限畅想，也将全曲的情绪一句一句地带至最高点。

五、《看天下劳苦人民都解放》演唱技巧分析

（一）运用情绪的对比来表现板腔体结构

关于《看天下劳苦人民都解放》的演唱，必须要提到这首歌曲中十分具有中国戏曲特色的板腔结构。＼[4＼]其体现方式不但在音乐的速度变化上，更是体现在演唱者在演唱时情感和音乐情绪的变化上。在这首歌曲的前半部分是慢板，为了表现出低落的情绪，音量不要大，语气要平缓。而前半部分的第二部分要用吟唱的感觉来演唱，要以一种娓娓道来的叙述感来演唱，而随着故事的讲述，情绪要逐渐高涨。这种情绪是一种内敛的、有所克制的悲伤，为了表达母女之间的真情，语气要真挚、自然。后半段可以分为三个部分，第一部分是作为一个桥梁，节奏为中板，从曲子前半部分的慢板进入后面的快板，作为全曲的桥梁，演唱时的情绪可以逐渐高亢。第二部分需要用收放自如的的高涨情绪来演唱。“生我是娘，教我是党”节奏自由，但要刚劲有力，一字一句。“为革命，砍头只当风吹帽”是后半段的高潮部分，应用洒脱自由的情绪演唱。韩英的角色已经由一个对慈母诉说的女儿形象转变为忠于党和人民的女革命者形象，要以勇敢无畏的、坚定的语气演唱。

（二）拖腔的运用

另在《看天下劳苦人民都解放》中，为了体现韩英质朴的渔家女形象，该唱段运用了一个独特的唱腔——拖腔。曲子开头用一个慢板的引子，为了要表达出催人泪下的母女情深，就使用了这一唱腔。如第一句的：“娘的眼泪似水淌，点点洒在儿的心上”的“上”字，这个字是由装饰性的音构成的，在演唱时要快速灵活的完成再归韵到ang上来，中途不能换气，主要靠小腹的力量来推动气息完成，高音时气息下沉，同时要注意声音的高位置保持不变，以保证声音的统一性。

情感上，在演唱拖腔时可以带一点哭腔，既能凸显音乐的戏剧性，也能更好地渲染民族音乐的氛围，在情绪上也能表达出委屈和难过，该唱段多次出现了这一唱腔，如“含着眼泪叫亲娘啊，啊”的“啊”，不但契合剧情的发展，还符合了观众的审美习惯，起到了非常巧妙的效果。

（三）喷口的运用

人物内心的情感不同，歌唱时的咬字也有不同。歌曲中的“娘的眼泪，似水淌”是韩英对母亲的一段深情独白，起音要柔，字头平稳，字腹流畅，字尾清晰。接下来的一段回忆起被欺压的悲惨过去时，韩英愤慨的心情要通过有力、清晰的咬字来表达，字尾收音干净利落，更是可以运用“喷口”的方式来加重语气。除此之外，还要注重在不同的段落语气的变化。如在“爹爹棍下把命丧”的“丧”要加重语气，更能衬托韩英的悲痛心情。

六、《看天下劳苦人民都解放》人物形象塑造

这首咏叹调是《洪湖赤卫队》中的一首重要的经典唱段。这一段咏叹调中，彭霸天对韩英母女威逼利诱，要韩英背叛赤卫队，但韩英宁死不屈。要刻画出韩英英勇的革命者形象，需要演唱者对故事背景以及韩英的人物形象做更全面深入的了解。《洪湖赤卫队》的女主人公韩英是一位生活在洪湖地区的无产阶级革命英雄，也是一位愿意为革命牺牲自己的勇敢渔家女。

（一）英明果断的共产主义领导者形象

韩英具有很高的革命责任感。韩英在表现革命者形象时，身上所体现的是一种成熟的领导者形象。在剧中主要通过和刘闯的对比来表现，在剧情发展中刘闯的蛮干与韩英形成了矛盾，这一矛盾不但推动剧情发展，也体现了韩英的顾全大局以及先进的革命理念、革命者精神。因此在演绎这一人物的时候，要努力去表现她所具有的淳朴善良、沉着冷静、英勇果敢的气质，在演唱的时候音色要质朴，表演时眼神要坚定。

（二）鱼水情深的渔家女形象

韩英的人物形象是柔中带刚的，她既有成熟干练的一面，也有亲切而朴实的一面，归根结底，她是也是一位带有乡土气息的淳朴渔家女。歌曲中的“我娘生我在船舱……风里来，雨里往”讲述了韩英苦难的过往。作为一个地道的洪湖的领导者，更加具有亲和力。通过在狱中韩英对母亲的交待“将儿的坟墓向东方，让儿看红军凯旋归，听见乡亲们再歌唱”描述了韩英对未来的期望，不惜牺牲自己的生命也愿意为百姓换一个幸福的未来。这里刻画的是一个朴素善良的渔家女对自己的家乡和人民无私的爱。

结语

《看天下劳苦人民都解放》是一首感情色彩浓厚的歌曲，它通过韩英在狱中对母亲的一段独白，刻画出一个对母亲饱含深厚感情，对党和人民忠心耿耿的女英雄形象，其細腻的情感、动人的旋律十分的扣人心弦、催人泪下。歌剧《洪湖赤卫队》是一部具有中国本民族音乐特色的歌剧作品，它不但借鉴了传统的西方歌剧的形式，更是吸取了我们中国本民族的戏曲音乐以及民间音乐的精华，是一部具有高艺术水准、为人民群众喜闻乐见的民族歌剧。民族歌剧走向世界，并不是靠对西方的艺术形式进行复制，而要结合传统、结合本民族的优秀艺术精华来进行创作，这样的民族歌剧才能走得更远。

注释：

[1＼][ZK（#]高琳歌剧《洪湖赤卫队》研究之综述＼[J＼]黄钟（中国武汉音乐学院学报），2004（S1）：3

[2＼]乔建中中国经典民歌鉴赏指南＼[M＼]上海：上海音乐出版社，2002：3

[3＼]周青青中国民歌＼[M＼]北京：人民音乐出版社，1985：218

[4＼]蒋菁中国戏曲音乐＼[M＼]北京：人民音乐出版社，1995：4

（责任编辑：庄唯）

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