| 标题 | 创新与变革：数字媒体艺术语境下的电视剧视觉互动 |
| 范文 | 李红坦?周柯?窦芳 【摘 要】 数字媒体艺术作为一个年轻多元的艺术领域，为影视艺术的发展开拓了新的艺术可能。在国产电视剧视觉艺术效果创意中，制作人员愈发重视对数字媒体艺术的应用。数字媒体艺术为电视剧视觉艺术效果提供了新的思路和创作途径，视频包装的手法越来越丰富，创意也越来越新奇，在给观众带来前所未有的震撼视觉特效的同时，也为观众与电视剧的双向互动创造了条件。 【关 键 词】数字媒体艺术；电视剧创作；视频包装；视觉特效；双向互动 【作者单位】李红坦，陕西科技大学设计与艺术学院；周柯，陕西科技大学设计与艺术学院；窦芳，陕西科技大学设计与艺术学院。 【基金项目】陕西省社会科学基金项目（2015J028）；四川省教育厅人文社科重点研究基地四川动漫研究中心项目（DM20 1707）；西安市科技局软科学研究项目（SF1409-2）。 【中图分类号】G222 【文献标识码】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.15.018 在国产电视剧视觉艺术效果创意中，制作人员愈发重视对数字媒体艺术的应用。数字媒体艺术的应用所占比重也越来越大，国产电视剧的数字化机制正逐步走向完善，电视剧艺术正在逐渐发展为多维度的综合视觉艺术。 数字媒体艺术作为一个年轻多元的艺术领域，为影视艺术的发展开拓了新的艺术可能。在这种趋势下，科学技术与多媒体行业的关系也变得更为密切，两个原本相对独立的艺术门类之间的壁垒逐渐被打通，界限也愈发淡化。 一、视频包装 电视剧的片头片尾和字幕都具有数字媒体艺术特征，是思维空间形式的艺术。电视剧好的片头片尾是十分重要的，需要有独特的创意和有效的方法，使用的字幕也要经过精心设计。数字媒体艺术与制作电视剧片头片尾、字幕的结合，得到了电视剧制作团队的普遍重视。在视频包装的过程中，制作人员不但要运用现代影视剪辑技术中的一些常用技法，也要将数字媒体技术有效融入电视剧视频的制作中。具体来讲，数字媒体艺术在电视剧视频片头片尾制作环节的影响主要体现在画面、音效和字幕上。 电视剧画面是直接呈现视觉艺术的载体，也是电视剧艺术中最为基本的元素。过去，后期美术设计师只是简单地设计背景画面，如今，在数字媒体艺术的影响下，画面剪辑师的工作范围日益扩大，他们需要提前搜集大量相关素材，并从中进行筛选、剪辑、拼贴，从而完成与主题相符且连贯流畅的电视剧画面。电视剧的音效是协助画面完成艺术表达的重要手段，电视剧艺术也被称为视听艺术，可见音效在电视剧制作中占有非常重要的地位。过去电视剧的音效制作多为原音收录的，配音技术虽有使用，但多是基于实物发出声音来进行收录，数字化合成音效应用范围不广。其实，数字化配乐有多种好处，通过计算机的数字技术合成音乐，不仅免去了外接设备录音时所产生的杂音和环境音，而且还具有较高的保真度，也能给创作者提供极大的发挥空间。电视剧字幕是一种主题情感的艺术表达形式，在视频制作中有着不可替代的作用。过去，电视剧视频的字幕大多是手写的书法字体或是标准的黑体、宋体。随着数字媒体技术的加入，电视剧视频的字幕设计最大亮点是将传统的手写体或者一些标准字体进行图形化的再创造，与画面形成呼应，在不影响字体识别的同时加入艺术表现手法。这些重新设计过的字幕往往令人记忆犹新、过目不忘。 比如迷你型网络喜剧《万万没想到》，制作方在片头的视频包装上就充分融合了数字媒体艺术的特性，将主角王大锤在剧中的一系列夸张、怪诞、富有喜剧感的造型排列在片头进行定格运动。强烈的画面节奏感把观众带进一个新奇的喜剧世界，让人忍俊不禁的同时也令人猜想这一集王大锤会有什么奇怪的遭遇。这样的片头个性突出，既增强了观众对这档节目的识别度，也颠覆了正剧的艺术表现形式。此外，在片头的配乐方面，数字化模拟的鼓点和定格动画的画面和谐统一，很容易带动电视剧视频的运动节奏，和观众产生共鸣。 数字媒体艺术为电视剧视觉艺术效果提供了新的思路和创作途径，在数字媒体艺术的影响下，电视剧视频包装的手法将会越来越丰富，创意也将会越来越新奇。 二、视觉特效 数字化特技在电视剧中的使用并不是全新的尝试，早在20世纪80年代的国产电视剧中就已经开始使用。如在1986年版的《西游记》中，六小龄童所扮演的孙悟空不仅有72变化，还能在闪出一道光后飞上天去腾云驾雾，喊几句咒语就遁地而行，在树林里也可以转瞬间从一棵树移动到另一棵树上，这些都是简单的数字化呈现。随着数字媒体技术发展步伐的不断加快，现在的制作团队已经能利用计算机创造出虚拟的角色和场景等各种数字化视觉特效，甚至还能通过电脑数据来模拟人在现实生活中很难做出的一系列高难度动作。尤其是在历史、武侠、仙幻和战争为主题的电视剧历史环境营造中，数字媒体技术的运用显得更为重要。在数字化技术日益成熟的背景下，当下的电视剧不再是单纯依靠吊起威亚才能在天空中飞起来，在数字合成环节就可以使站立在蓝色或者绿色幕布下摆出飞翔动作的演员腾空而起。因此，在现代电视剧制作过程中，除了保证演员的妆容和正常的布景道具，利用数字特技来重现特定场面成为制作团队工作中最为重要的环节。如在2017年热播的IP剧《三生三世十里桃花》中，大量的打斗戏及仙境场景都是数字化技术合成的，很多现实中难以复现的场景都是演员在“绿箱”中完成的。 数字媒体技术的运用之初只是为了吸引观众，而随着数字媒体技术的日益成熟，虚拟场景和虚拟人物开始出现，其承担起推动剧情发展的作用，成为电视剧视频作品中不可替代的部分。这些虚拟场景和虚拟人物在现实生活中是不存在的，它们往往是根据想象进行的三维模拟。但这些虚拟的三维模拟，却创造出许多让人耳目一新的视觉奇观。如古装玄幻仙侠剧《花千骨》中的“糖宝”形象，就是利用数字化技术合成的虚拟形象，其灵动、可爱，给观众留下深刻的印象。 此外，滤镜的使用也为电视剧受众群体带来前所未有的逼真感和超现实感的视听体验。电视剧视频在拍摄过程中，受到拍摄时间、环境、机位或摄影机设置标准的影响，会造成场景间色温不同。在电视剧视频制作环节的最后阶段，制作团队必须对整部剧画面的色彩、明暗、温度、对比度等色值进行调整，使得整体的基调符合本剧的画面调度。而电视剧视频中滤镜的使用，必须遵循受众的审美习惯。因为观众已经形成一种思维定式，爱情片就应该是柔和温暖的色调，青春片就应该是清新明亮的色调，悬疑片就应该是冰冷沉寂的色调，这种对号入座的滤镜已经形成固定的套路。如在电视剧《亮剑》中，制作人员就将部分战争场面渲染成黑白兩色，用来衬托战争给人带来的创伤。这种现象在其他很多历史题材的电视剧中也多有出现。在这些电视剧中，制作人员大量使用黑白色调，甚至直接将当年记录下来的真实影像资料剪辑进去，这样不仅能够衬托战争年代革命的艰辛，而且在还原史实方面也有较好的效果。 纵观近几年国产电视剧视频的发展，数字媒体艺术的大量运用，为电视剧视频行业的发展带来前所未有的机遇。以前人们通过想象才能勾勒出的剧情，现在通过数字媒体技术的表达就可以完整呈现，在给观众带来前所未有震撼视觉的同时，也为观众与电视剧的互动创造了条件。 三、双向互动 数字媒体中的交互技术，是数字媒体艺术的重要技术基础，交互技术的大量使用，给电视剧发展带来历史性变革。通过现代通信技术对文字、图像、声音等信息进行交互处理，以此来建立和观众的良好互动，在很大程度上增加了电视剧视觉艺术的趣味性。如在都市爱情剧《何以笙箫默》中，观众在观看电视剧的时候，屏幕的右下角会不定时出现一个绑定淘宝链接的二维码，用来出售电视剧中人物所穿的同款服装或剧中出现的物品。现象级电视剧《甄嬛传》在电视频道播出时交互性设计更为直接，观众可以根据屏幕上出现的微博来进行互动，节目组在宣传阶段更是打出了“将微博头像换成甄嬛，就有机会赢取奖品”的活动。还有很多电视剧视频增加了微信“摇一摇”抢红包的新功能。这些交互技术的运用，既有效提高了收视率，也有效增加了观众与剧作本身的亲密度。 数字媒体交互艺术存在于电视剧和观众的友好交流之中，是剧作与观众彼此沟通交流感情的桥梁和纽带。互联网技术的成熟，为数字媒体交互艺术提供了广阔的施展空间。首先，它彻底改变了原有的电视剧播出样式。卫星电视台不再是电视剧播出的唯一选择，网络成为电视剧播出的另一条重要渠道，网络电视剧也成为数字媒体交互艺术使用的主要阵地。网络电视剧和传统电视媒体播出的电视剧不只体现在传播媒体发生变化，两者最大的区别在于网络电视剧的播出不受时间和空间的限制，观众可以随时观看电视剧，同时还可以和观看同一电视剧的网友进行互动交流，就自己感兴趣的话题进行讨论。其次，它让电视剧的多屏播出成为常态，多屏传播的交互性由于受众变广而大大增强。网友在观看网络电视剧的同时还可以随时发表自己的观点，每个人在发表自身观点的同时还可以讨论别人的观点，这些观点语言会变成弹幕从画面的右侧弹出划过屏幕，这也为之后观看该视频的人提供话题。在这种情况下，国内一些视频门户网站都在积极发展和丰富网络电视剧视频的资源，甚至有相当一部分的电视剧视频选择在网络上首播。如优酷视频独家播出的现象级悬疑剧《白夜追凶》就是这方面很好的尝试。该电视剧每周二至周五更新一集，每周播出前制作方会在微博、微信平台和网友互动，悬疑题材的网络剧本身就具有很多话题，网友们更愿意在观剧的同时在视频下方的留言区交流，该剧创下收视奇迹也就不足为奇了。此外，还有一类网络电视剧改编自热门游戏或网红小说，即俗称的IP剧。这类电视剧有一个共同的特点，就是在改编之前已经拥有一定数量的粉丝群体，这就让此类网络电视剧的互动更为频繁。例如《老九门》《最好的我们》《太子妃升职记》等，受众的期待值可以直接转化为互动能量，并借助各大媒体平台进行话题讨论。 交互性作为数字媒体艺术的重要表现特性，让观众在欣赏艺术作品的同时，可以方便地探讨、评论电视剧的内容或者艺术形式。因此，数字媒体交互艺术在提升观众参与性、增加受众黏性方面有非常明显的效果，也对电视剧视频整体视觉艺术表现起到重要的作用。 四、结语 习近平总书记在文艺工作座谈会上讲道：“互联网技术和新媒体改变了文艺形态，催生了一大批新的文艺类型，也带来文艺观念和文艺实践的深刻变化。”数字媒体艺术的运用，改变了电视剧视频原有的画面、声音、字幕的包装效果，给受众带来全新的视觉体验，丰富了电视剧的艺术表现形式。虚拟与现实的结合是融合电视剧数字媒体艺术的成功表现，特技的使用甚至直接冲击受众的认知，带我们走进一个个虚拟而又充满想象的新世界。互联网的加入将原本单向传播的电视剧变为可互动交流的载体，特别是网络剧的出现，更是改变了电视剧的传播样态，受众黏性得到了有效提升。 时代在发展，技术在进步，电视剧中的画面也将不断扩大人们的视野。然而，任何一种技术都是“双刃剑”，当我们在根据自己的想象进行数字艺术创作的同时，我们也面临着如何克服技术障碍、如何快速高效找到理想的素材、如何避免数字渲染过度产生失真等类似问题。虽然当下电视剧艺术与数字媒体艺术的结合在艺术实践中还存在著种种问题，但是我们也应该清楚认识到，这种结合是大势所趋，国产电视剧视觉艺术和数字媒体艺术的融合必将一步步走向深入，电视剧视觉艺术也会以更丰富的形式呈现在受众面前。 |参考文献| [1]郗芙蓉，王羽欣. 我国抗战题材电影中的女性人物形象塑造[J]. 电影文学，2018（5）：42-44. [2]米高峰，赵鹏. 腾讯互动娱乐的IP跨媒介出版策略研究[J]. 出版广角，2017（15）：57-59. [3]王文中，韦华. 全媒体视域下数字动画技术在新闻报道中的应用[J]. 传媒，2017（21）：80-81. [4]米高峰，段洁. 数字媒体艺术与电视剧艺术创作的互动性[J]. 中国电视，2017（10）：73-76. [5]丁蕾. 数字媒体语境下的视觉艺术创新[D]. 南京：南京艺术学院，2013. [6]习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话学习读本[M]. 北京：学习出版社，中共中央宣传部， 2015. |
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