| 标题 | 美国电影中新闻专业主义的构建研究 |
| 范文 | 管泽佩 张帅 【内容提要】当新闻专业主义体现在电影艺术中，真实与虚构的本性交织便为后人读解新闻业产生了新的空间。电影《聚焦》在对新闻从业人员进行正面的形象建构时，不免在叙事层面产生了难以缝合的裂缝，这看似是精英阶层的自我和解，事实上是新闻专业主义在西方媒体环境下的天性使然。由此，新闻专业主义的西方背景便有理由被重新审视。解构《聚焦》，亦是对西方新闻专业主义的一次探寻与发问。 【关键词】新闻专业主义? 聚焦? 新闻电影 《聚焦》（Spotlight，2015）是由美国导演汤姆·麦卡锡创作的一部剧情传记类影片，该片以波士顿环球报的专栏“聚焦”为切入点，讲述了犹太人马蒂·巴伦新任主编后，要求“聚焦”的独立调查小组深度采制一件尘封已久的报道，即当地的天主教牧师猥亵强奸儿童事件。组长罗比·罗宾森带领三个组员以新闻专业主义为核心理念和操守准则，顶着来自社会各界的巨大压力，终将真相公知于世。该片由真实事件改编，将新闻专业主义的神话再次悬置于公众面前，并获得第88届奥斯卡金像奖的最佳影片奖。而值得深思的是，影片所呈现的“真实”究竟离事实多远，新闻业的光辉形象背后充斥着怎样的碎片，进而视之，新闻专业主义这一典型的西方论调又反映了怎样的价值判断，此等追问尚待探究。 一、新闻与电影 事实上，电影自被发明之初便与新闻联系密切。在卢米埃尔兄弟（Lumière Brothers）的早期作品中，不乏新聞纪实影片的踪影，例如《摄影协会成员到达》（1895）、《索恩河的洪水》（1896）、《沙皇尼古拉二世的加冕》（1896）等。从某种程度上来说，电影是所有艺术手段中与新闻的亲缘性最高的一种，它比绘画、文字、雕塑等更加贴近世界原貌，因此被认为具有一定意义上的新闻性。在电影的发展历程中，除了直接记录真实事件的新闻纪实影片之外，从新闻事件改编而来的电影作品亦占有供人探讨新闻专业主义的一席之地。 （一）新闻电影 顾名思义，新闻电影指的是以新闻为题材、在影院上映的作品。纵观新闻电影史，不难发现，凡被改编为电影的新闻事件，不外乎以下几个特征：一、社会热点，即被大众热切关注、影响行业发展进程或与大众生活息息相关的新闻焦点。例如陈可辛之作《亲爱的》，以拐卖儿童这一令民众扼腕叹息的现实问题为题材，再如《中国机长》，以川航3U8633航班“5·14”事件为底色，尽力还原时下真实情境。二、边缘性题材，这类新闻往往被特定人群持续关注。如《我不是药神》便以真实事件为依据，关注白血病病人买药贵的顽疾。在该片引发广泛反响之前，这一群体的生活状态和苦难遭遇并非大众熟知，上映之后，相关部门及时介入，这体现出新闻电影的影响力。又如，泰国电影《天才枪手》对雅思考试的一次丑闻进行了戏剧化改编，也使得“替考”这一小众话题进入大众视野。因为边缘题材所倾向的受众群体较小，故而这类影片难免被高度戏剧化演绎以符合常人收视心理。三、历史事件，这类事件由于保密条例等意识形态因素无法在当时环境下被影像书写，而待后来的合适时机被重新改编、搬上银幕，由于大众对真实情况知之甚少，所以它在当今被重新书写时，不乏以具有新鲜度的新闻题材作为例证。例如，《模仿游戏》虽是由小说改编而来，但由于关于图灵的秘密文件保密期限为30年，故而这段历史并不被时下大众知晓。电影上映后，图灵的悲剧形象日渐深入人心，旧闻披上新衣也依旧震撼。这类电影反映的事件大多是剧情传记类影片，视听语言表达上较为克制，价值观较为符合大众审美的主旋律基调。 在这三类影片中，反映新闻业的作品更加有限。一般来讲，较为常见的形态是以新闻业为职业背景的都市爱情喜剧，比如《早间主播》（2010），把叙述对象聚焦于早间节目的困境中来讲述故事。另一类则如本文的重点论述对象《聚焦》或者《华盛顿邮报》这类根据新闻业真实报道而改编的作品，这类影片往往可以在国际范围内产生一定影响，制作相对精良，视听语言以尽力贴近真实为基础，不做大刀阔斧地革新，在主题上宣传新闻独立与人性光辉，输出符合大众期待的普世价值观。再一类是对新闻业的批判与否定。比如《夜行者》（2014）聚焦于唯利是图的新闻业乱象。由陈凯歌导演的国产影片《搜索》（2012）同样塑造了一位为拿到博取观众眼球的新闻，而迷失在伦理道德中的新闻从业人员形象。这类电影常常能够一针见血地指出当下新闻作为社会肌肤的切肤之痛，有时不乏夸张化表达以增强艺术效果。 （二）新闻真实与电影真实 真实性向来是新闻从业人员不懈追求的基本方向。实际上，新闻的真实性追求是动态过程，它在客观上要求新闻从业者必须透过现象看本质，而本质的显现则需要时间。《新闻大辞典》中对新闻真实性进行了界定：“新闻报道的真实性，不仅要求所写的事例、人名、地名、时间、引语准确无误，而且要求反映事物的本质和主流，反映事物发展的客观规律性。”之于新闻，持之以恒地追求新闻的真实性是从业者的动力源泉，它从各个方面要求新闻从业人员不能肆意妄为地编造新闻，要保证新闻内容全部存在且有据可查，采访过程真实可信，新闻报道的语言文字客观等。而在实际操作过程中，由于新闻生产的各个环节皆由人主导与把控，难免会增加某些人为情感因素。法国新闻理论家贝尔纳·瓦耶纳曾说：“谁也不能说自己掌握了全部新闻，但是通过每个人所掌握的分散的、不完整的片段，却可以最终合成一个协调的整体。”之于电影，创作中的写意成分居高，毕竟在1911年，乔托·卡努杜发表的《第七艺术宣言》声明了电影是一门艺术，这也为其虚构行为辩护了合法性。 二、神话的建构与叙事的裂缝 《聚焦》聚焦于2001年的《波士顿环球报》总部，影片一开始就以乔根案作为序幕，引领观众进入猥亵儿童案的追踪。由于影片根据真实事件改编，其中出现的人物与事件在现实生活中的确存在。美国新闻业的“编营分离”这一理念在电影中得到体现，新任主编询问罗比《波士顿环球报》现状时，询问报纸卖给《纽约时报》后对他们是否有影响，罗比以否定回应，正是影片得以展开叙事的基石所在。 （一）新闻从业人员的正面形象建构 《聚焦》主要设置了内外两类矛盾冲突，其一是外部冲突，“聚焦”小组或者说环球报和外部世界的矛盾，包括“聚焦”和律师、“聚焦”和牧师等;其二是内部冲突，即环球报的内部人员矛盾。这两种矛盾在新闻专业主义建构中共同发挥作用，推动整部影片的叙事机制不断完善。整体来看，导演有意识地削弱了环球报的内部冲突，将注意力主要集中于外部冲突。这类叙事方式无疑也给观众制造了环球报业团结一心、攻克问题的正面形象。与此同时，一群性格鲜明，富有正义感与责任感的新闻从业人员形象得以建立。 影片主要塑造了罗比·罗宾森（迈克尔·基顿饰）作为编辑所带领的“聚焦”栏目的独立调查小组，组员包括萨沙·菲弗（瑞秋·麦克亚当斯饰）、迈克尔（马克·鲁弗洛饰）、马特·卡罗尔（布莱恩·达西·詹姆斯饰），此外则是刚上任的犹太人总编辑马蒂·巴伦（列维·施瑞博尔饰）。影片着墨最多的两位角色当数迈克尔和萨沙，其中迈克尔在人物设置上完成了角色转变与冲突建构，当他费尽心力找到大主教知晓牧师强奸猥亵案的证明材料时，组长罗比却要求按住不发，此时，一场争端开始，以迈克尔夺门而去告终，此间人物性格步步展现。影片在叙事结构方面的回环往复也与迈克尔找寻证据的曲折历程相匹配，先是为了证明大主教知晓牧师猥亵案，而找到律师询问相关信息，律师由于个中原因不予配合。其次是迈克尔每日沉浸于工作，影像表现有其无法按时吃饭、无法給予妻子和孩子应有陪伴、受到被采访人的无理对待等，这些细节共同构筑了这一人物的责任心和对新闻事业的热爱。而事实上，影片基本屏蔽了他的家庭责任感缺失这一特质。对于他的家庭来说，他无法做到应尽的责任与义务，家庭关系岌岌可危，自身并非一位称职的丈夫或父亲。至此，迈克尔难以处理好家庭与职业关系的这一矛盾被影片轻描淡写地带过，只让观众沉浸于职业精神无比崇高的新闻从业理念神话当中。 同样，影片所呈现的新闻行业可被看作是一个由男性主导的主观世界，男性高管与男性中层完全掌控话语权，主导着报纸的选题走向，唯一着重刻画的女性——萨沙，在男性丛林中人微言轻。影片中有一次家庭场景的展现，萨沙在厨房忙前忙后，这般情景不禁令人咂舌。同样是敬业，迈克尔无暇顾及家庭，无法尽到应有的责任，而女性却被要求在职场和家庭的双重角色上均不可割裂与舍弃。更有甚者，导演安排了萨沙与其奶奶的一条线索，来展现萨沙在调查牧师猥亵案过程中对于天主教看法的变化，这条线索在有意无意间也割裂了对于迈克尔的人物刻画。在同一个小组工作的两人，在私人生活时间里的表现相去甚远，叙事裂缝难以填补。又如在影片开始时，罗比问他是否准备裁员，他回答“可以这么假定”。从这句言语中也可断定，“聚焦”小组虽然在此项目上花费极大心血，但若面临失败，整个小组人员的职业处境便岌岌可危。电影中呈现的“聚焦”小组的工作状态，令人联想到二十世纪初，泰罗（Taylor）制在美国的风行，把作为管理对象的“人”看作是“经济人”，利益驱动是该学派用以提高效率的主要法宝，而这里的新闻专业主义在根本上表现出中产阶级的“泰罗制”实践。 由此可见，导演对于新闻从业人员的正面形象的建构仍有疑点存在，他看似在表层符号体系中完成了一次较好的命题作文，而深层结构中存在着无法缝合的叙事裂缝。从而可说，电影所表现的新闻从业人员单向度且扁平化，失去了骨血与立体化的多样可能，导演规避了难以解决的深层次矛盾，呈现出为了高歌而高歌的策略态势。 （二）精英阶层的自我和解 整部影片涉及到的几种职业类型为：新闻记者、律师、少量学校高层和政府工作人员、教会从业人员，这些从业者无疑都受过高等教育，了解社会运行的大体规则。“聚焦”小组调查牧师猥亵案的原因，不单单是主编新官上任后，对“聚焦”小组的命令使然。在影片一开始新主编和罗比的对话中，新主编直接提到他认为报纸现在经营不景气，互联网冲击传统报业，因此他需要慎重考虑聚焦的选题，而电影后半部分则提到了律师早在五年前便把相关资料邮寄给了环球报，当时的主编罗比无暇顾及、忽略了那些资料。当影片做出这样不大合理的解释时，令人推测出环球报在多年之前就了解到牧师性侵案的数量之庞大，甚至主教都可能牵涉其中，而正如影片所展示的那样，因为考虑到教会势力等原因，故而环球报将性侵案按下不表，只是在报纸经营受到极大冲击的彼时，冒险选择这一选题来拯救报纸，使其继续生存下去。此时，这一系列动作的缘起极大可能是精英阶层以切身利益而非人民福祉为出发点的自救行为。 回顾影片中塑造的律师形象，主要有米奇·加拉贝迪安、埃里克·麦克利什和吉姆·沙利文 。三位律师性格迥异，地位不同，具有可分析的样本代表意义。加拉贝迪安登场时脾气古怪、难以配合，却是三位律师中最具正义感和责任心的。由于“聚焦”小组成员迈克尔对其“死缠烂打”，这位怪脾气律师被温情化解，为“聚焦”提供了内部消息。加拉贝迪安致力于牧师性侵案的调查，并在长期实践过程中收集了大量的资料。他虽然由于种种原因不太配合迈克尔，但在后期，他所提供的资料价值十分宝贵，为最后的报道成功赢得可能。年轻的埃里克·麦克利什看起来光鲜亮丽，在“聚焦”小组的调查中却起到了“阻碍”作用。他明明知晓牧师性侵的罪证，却利用保密协议这一名堂来躲避“聚焦”小组的追查。直至片尾，在“聚焦”小组的“威胁”之下，他才被迫配合给予资料。而罗比的另一位好朋友——吉姆·沙利文，则是全程知晓真相，却因为一份所谓的保密协议拒绝提供任何消息，最终是在“聚焦”拿到有力证据之后，才选择向“聚焦”靠拢。试想，若从一开始，这些律师全部配合给予资料并且站在真理一侧，此报道过程将会十分平顺。影片给新闻从业人员制造了如此多的困难，这固然是出于叙事上一波三折的规律要求，但是律师这般藐视法律，便足以令人质疑其职业素养和时下的司法体系，影片所构建的叙事神话竟是建立在这些律师联合“作案”、蒙蔽公众的基础上。更为吊诡的是，最终，律师不仅没有受到任何惩罚，还被影片塑造成了可敬可佩的中产阶级知识分子形象，不得不说甚是讽刺。 作为犯罪者，唯一出现的牧师是一个看上去儒雅可亲的形象，他自己全然不觉自己对孩童的性侵会造成什么恶劣影响，并声称自己也受到过性侵，影片对此没有展开完全的描写，似乎想以道德的力量轻易和解，向大众传递他们也是受害者之一。掩埋一切的大主教在整个事件被揭示出来后，也只是被调离现有岗位，并未负刑事责任。 由此见得，整部电影皆是站在中产阶级的立场上进行人物书写，深刻的社会阶级矛盾和根本痛症并未被深度挖掘，只是蜻蜓点水般地提及了那些被性侵的小孩是低收入家庭或缺失父亲关爱等。影片结局的表面和解，看似把所有问题都解决得一干二净，实则是一种轻易的想象，没有哪一个问题得到根本性的解决。这在某种程度上反衬出美国现行的相关制度存在着无法调和的问题，有鉴于此，在这一制度下运行的新闻业何以完全做到新闻专业主义，令人存有疑虑。 三、《聚焦》与新闻专业主义 细究新闻专业主义这一说法，其起源于19世纪中后期的美国。在报纸作为大众传媒兴起之后，新闻界便掀起了一股“服务于公众”的热潮，它的核心理念一是强调新闻的客观性，二是强调新闻媒介和新闻工作者应当具有独立和自觉意识。《聚焦》所要表达的新闻专业主义主要体现在以下几个方面：一、以“公平、公正、公开”为目标，来约束自己的报道和行为。在报道牧师性侵案时，记者们本着不夸大事实的要义，踏踏实实做好每一次调查，将多角度信息呈现给观众。二、以“客观、公正、独立、自由”为准则。这些新闻调查体现出从业者们不做任何一个利益集团的喉舌，也不做资本的俘虏，而是完全独立自由地进行调查，特别是“聚焦”小组的选题皆是自行决定。三、以强烈的社会责任感为行动准绳，在影片中展现的《波士顿环球报》的新闻从业人员，尤其是“聚焦”小组明知道在一个以天主教为主的城市中，调查牧师性侵案可能会使其寸步难行，但他们还是坚持取证，在所不惜。然而以上三点，从出发到行动再到抵达，是否真正如此，都需要一番质疑。 在《聚焦》中，新闻专业主义的应然面貌被大量勾勒与描摹，例如这些新闻从业人员如何不畏强权、坚持不懈地挖掘新闻真相等。在影片建构起来的叙事神话中，大主教认为多数问题归咎于波士顿只是一个小镇，民风尚未开化，思想较为守旧，用一个城市的繁荣离不开各大机构的齐心协力来暗示主编马蒂不要兴风作浪。而新主编马蒂直接感言，“依鄙人所见，报纸只有独立才能发挥其最大的作用。”这强而有力地传达出影片所要表达的西方新闻专业主义的理念。在西方国家中的新闻业往往会标榜自己不具备意识形态立场，所作报道独立而客观。譬如创建于1872年的《波士頓环球报》，在被《纽约时报》收购之时，在波士顿当地居于同行发行量第一，因此创下了当时报纸收购业的最高记录——11亿美元。在1993年，网络媒体行业对报业冲击出现端倪，这份砸在《纽约时报》手里20年之久的地方报，最终在2013年被低价售卖。 四、结语 如前所述，美国新闻电影中所呈现出来的新闻专业主义，在“不可能”的叙事神话中已然存在诸多漏洞。从某种程度来说，新闻专业主义是一种乌托邦式的寓言，人不可能脱离其主观能动性做出完全客观的新闻或言论，何况资本与意识形态已经作为一种普遍和隐蔽的力量嵌入其中。《聚焦》上映虽然距今时间较短，但影片所书写的年代是上个世纪末的1993年，彼时互联网行业刚刚兴起，新媒体与传统报业的直接冲突还未完全显现。而在当下，报业已然全面转型，对于新闻专业主义的再思考也应借此契机重新审视。此外，新闻专业主义这一经典的西方新闻业准则放置在中国语境下，能否恰切转化为本土化的新闻专业理念，从而指导我国的新闻从业人员进行自律，亦是常谈常新的命题，亟待学人逐步深化。 【基金项目：本文系重庆市社科重点项目“‘影视教育进校园实施模式初探”（编号：2019TWBT-ZD14）的研究成果】 参考文献： [1]吴飞.新闻专业主义研究[M].北京：中国人民大学出版社，2009. [2]吴果中.西方新闻专业主义的历史衍变及其现实悖论[J].湖南师范大学社会科学学报，2006（06）. 作者简介：管泽佩，重庆大学美视电影学院硕士研究生;张帅，重庆大学美视电影学院硕士研究生 编辑：王洪越 |
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