| 标题 | 浅谈陶刻的艺术魅力 |
| 范文 | 杨国琴 摘 要：陶刻，从简单到繁琐，从朴素到有理想，紫砂陶刻的历史就是紫砂艺术从实用到艺术追求的过渡史。今日繁荣的紫砂艺术市场，关于紫砂陶刻的艺术作品良莠不齐，之所以形成这样的局面，与创作者自身的工艺与功力不足密不可分，所谓紫砂陶刻艺术的工艺与功力，包含的内容很多，就是艺人自身所具备的良好人文艺术综合素质。流畅自如的刀功，行云流水、出神入化的艺术效果都需要在实践中反复苦练才能达到。 关键词：陶刻；表现形式；艺术魅力 1 前言 宜兴紫砂作为民间艺林中的绚丽奇葩，它在性能、用途和艺术风格上别具一格。集观赏和实用为一体。它简练大方的造型，淳朴典雅的色泽，安祥恬淡的神韵，深受海内外藏家喜爱。陶刻，俗称"刻字"、"雕刻"，艺人用锋利的小钢刀在泥坯上雕刻文字和图形，然后装套进窑烧成。它是集器形、文字、书法、绘画等多种艺术于一体的独特装饰手段，使紫砂器在淳朴中见妍美。文人墨客常用陶刻来进行素面花饰，表达吉祥寓意，寄托心中的闲情雅致。陶刻艺术的演变从简单到繁琐，从有意识到无意识，从朴素到有理想的追求。陶刻的历史就是紫砂艺术从实用到追求的过渡史。 2 陶刻的艺术魅力 陶刻是指在半干的坯土上，用竹刀或金属刀等刻纹样。它以刀代笔，以刻代绘，融诗、书、画、刻诸艺术于一体，具有强烈的民族风格和地方特色。陶刻一般分两种，一种叫“刻底子”，即先用毛笔在坯体上书画，再用刀沿着墨迹镌刻，说白了就是“依葫芦画瓢”；另一种则是空刻，以刀代笔，直接在泥坯上运作。双刀正入法、单刀侧入法还是涩刀、迟刀、轻刀等各种技法，凡刀锋所及，必能准确体现理想的艺术效果。陶刻是追求“诗、书、画、印”融合在一起的人文陶刻艺术，在壶上凝炼出如惊涛拍岸的万壑松风，让方寸紫砂，容纳了整个世界，有了一砂一世界之妙趣意境。对金石篆刻、书法绘画、造型设计都要有深入的研究，作品或俊秀细腻，或粗犷奔放，自成独特风格，在紫砂壶上演绎出唐碑汉瓦神韵。 紫砂陶刻的技法，分为“刻底子”和“空刻”两种。刻底子是先用毛笔在坯体上书画，定稿后用陶刻刀依照墨迹镌刻。空刻是指以刀直接在坯体上镌刻，没有墨迹的规范束缚，以单刀行走较多，它须由擅长书画并有一定雕刻经验的艺人进行，在确定大体轮廓后，以刀直接镌刻，要求运刀快捷，轻重顿挫有神，线条变化有致。 紫砂陶刻的表现形式，除线描阴刻外，还有阳刻、琢沙地等。线描阴刻，就是凹状的刻文，阳刻就是凸状的刻纹，而琢沙地，是用小刀或小钻，在器物表层琢成点点沙粒状的块面，再在块面上凸显陶刻文字。 在陶刻文化上，我们要结合中国画，而写意是中国画中的精髓，在紫砂陶刻上，写意的陶刻注重表现刀痕，结构的自然形态，表现出天然去雕琢的自然美。表现出随意，洒脱的意境，用丰富的想象力，多变的线条，夸张的结构去吸引人。若用刻刀表现丰富多彩的题材，必须根据不同的题材充分发挥多种刀刻的手法来完成，或抑扬顿挫，或逆锋疾施，或轻刮浅刻，或提刀雕琢，或阴刻或阳雕，施展范围很广。在刻底处理上，包罗了古人刻底方法，不外乎有三角底、升罗底、平底、圆底（内圆及外圆底）等。在具体创作运用上，必须把内容、形式、风格、泥色及刀刻手法通盘来考虑。 对于紫砂陶刻艺术来说，良好的教育、渊博的知识是一个基本素质，不具备这一基础，陶刻作品不可能具备很高的文化价值。紫砂陶刻作品选用的素材大多是唐诗、宋词等中国古典文学作品，但并非生搬硬套，只有理解那些诗词名句里的文化思想感情，才能做到把陶刻内容与紫砂作品从内容到形式的完美结合。 3 结语 陶刻作为紫砂装饰的主要手法之一，历代被文人雅士所重视。陶刻，从简单到繁琐，从朴素到有理想，紫砂陶刻的历史就是紫砂艺术从实用到艺术追求的过渡史。今日繁荣的紫砂艺术市场，关于紫砂陶刻的艺术作品良莠不齐，之所以形成这样的局面，与创作者自身的工艺与功力不足密不可分，所谓紫砂陶刻艺术的工艺与功力，包含的内容很多，就是艺人自身所具备的良好人文艺术综合素质。流畅自如的刀功，行云流水、出神入化的艺术效果都需要在实践中反复苦练才能达到。 |
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