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现代主义设计的奠基人亨利·凡·德威尔德

范文

吴卫　张佳慧

摘要：亨利·凡·德·威尔德青年时期便是比利时先锋派设计运动中“二十人小组”的领袖，而立之年成为比利时新艺术运动的代表人物，进入中年后主持创办了包豪斯设计学院的前身一一魏瑪市立美术学校，随后和友人一起创办德意志制造联盟；他热衷于从自然中寻找灵感，善于运用植物曲线美化产品，表现出较强的新艺术风格；威尔德对机械的肯定态度和对理性的执着精神，使其成为理性主义的先行人；他积极推广艺术与技术相结合的理论，并在德国开展设计教育和传播设计理论；威尔德即是新艺术运动的重要带头人，同时也是促使现代主义设计理念蓬勃发展的优秀革命家。

关键词：新艺术运动；现代设计；自然；理性；设计理论

中图分类号：J05 文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2017）07-0033-03

背景

1851年是标志着现代设计萌芽的一个转折年。这一年，世界上第一次国际工业博览会（International Industry Fair）在英国伦敦的海德公园（Hyde Park）举行，这次博览会在世界现代设计史上具有重要的里程碑意义，它是由维多利亚女王（1819～1901）的夫君阿尔伯特亲王（Prince Albert，1819～1961）亲自督办和推动的，目的是展示世界特别是英国工业革命的成果。遗憾的是这个博览会在展示欧洲特别是英国工业发展成就的同时，暴露了工业化大生产中产品设计的问题，以反面教材的形式刺激了人们对现代设计的思考。这些产品中也有一部分是专门为参展才赶制的，并没有过多考虑其实用功能，而是侧重于装饰，甚至出现了为装饰而装饰的现象。当时多个国家设计师和艺术评论家在参观了博览会之后，对展会上的产品表示失望和不满。这些设计师和艺术评论家不喜欢这些不负责任的外观低劣的机器制品，也忧心这些产品在生产过程中对自然环境的破坏，他们想要为产品生产和环境问题建立合理的生产标准和设计秩序。一些前卫的设计师和艺术评论家所提出的“忠实于材料”、“合适于目的性”的思想对当时的艺术设计界产生了极大的影响，基于这种“良心的危机”，直接导致了19世纪下半叶英国工艺美术运动（TheArts&CraftsMovement）的诞生。

工艺美术运动提倡美术家从事设计工作，主张艺术与技术相结合。强调应该从自然中提取元素来进行设计，设计应当忠实于材料的本身材质并适合于产品的功能目的。因此，工艺美术运动期间，创造出许多朴素且实用的产品。随后，这些产品通过各种形式的展览以及各式出版物的大量发行，使得工艺美术运动的思想逐渐传到欧洲大陆。新艺术运动（Art Nouveau）是工艺美术运动在欧洲大陆的延续和传播，主张从自然界的花草树木中提取纹样来进行设计。其目的是与19世纪下半叶西方艺术界盛行的折中主义（Eclecticism）和自然主义（Naturalism）划分界限。这个发生在19世纪末到20世纪初，新旧世纪交替之际的新艺术运动是一种包括建筑、家具及实用艺术在内的设计风格，它是传统样式走向现代设计运动的一个必不可少的转折与过渡。比利时是新艺术运动的发源地，亨利·凡·德威尔德（Henry van de Velde）就是这一运动的发起人之一，他对绘画的喜爱和对设计的兴趣，他的多才多艺使其在业内得到高度的认可。威尔德的设计风格从_开始的新艺术运动风格，逐渐过渡到之后预示着20世纪功能主义特点的现代设计风格，促使他成为欧洲20世纪现代设计发展中最伟大的革命家。

一、亨利·凡·德·威尔德简介

亨利·凡·德·威尔德（Henry van de Velde，1863～1957，（如图1），比利时建筑师、设计师、设计理论家，他对自然元素的热爱和对理性主义的认可以及在设计理论方面的建树，使他成为比利时新艺术运动的代表人物，也是德国青年风格派（Jugendstil）乃至整个欧洲新艺术运动的核心人物。同时，他在推广现代设计理论和推动现代设计革命的发展中也具有不可替代的地位。威尔德1863年出生于比利时西北部斯海尔德（Scheldt）河畔的安特卫普（Antwerpen），青年时期曾在比利时安特卫普（1881～1884年，18～21岁）和法国巴黎（1884～1885年，21～22岁）学习绘画。1888年（25岁），威尔德成为比利时先锋派设计运动中“二十人小组”的领袖，在他的带领下，该组织开始由纯艺术向实用美术和设计方向转化。1891年（28岁），在英国威廉·莫里斯（William Morris）理论与实践的影响下，转向从事建筑及产品设计，并提倡设计革新和加强设计教育。1895年（32岁），威尔德完成了位于布鲁塞尔（Brussels）于克勒（Uccle）自己的婚房——花园别墅（Villa Bloemenwerf）的室内装饰和起居用品的设计。1897年（34岁），在德国慕尼黑（Munich）和德累斯顿（Dresden）两地与他人合办“工业艺术装饰营造工坊”，依靠艺术家与手工艺人的合作开展设计制作。

1899年（36岁）之后，威尔德将工作重心转向德国。1900年（37岁）应邀任魏玛大公（Archduke of Weimar）的艺术顾问。1902年（39岁）在魏玛举办“私人工艺美术讲习班”，并于1902～1903年间（39～40岁），广泛进行学术报告活动，目的是传播其现代设计的理念。1906年（43岁），主持创办了包豪斯设计学院（Bauhaus）的前身——魏玛市立美术学校，由此开始他对设计教育的探索。在此期间，他还参加了德国的现代设计运动，1907年（44岁），威尔德同赫尔曼·穆特休斯（Herman Muthesius，1861～1927）、彼得.贝伦斯（Peter Behrens，1868～1940）一起创办德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）。第一次世界大战期间回到比利时，他在布鲁塞尔继续从事设计创作和教学。1926～1936年期间（63～73岁），他不仅是布鲁塞尔艺术研究所（Brussels Institute of Art）的董事，而且担任比利时根特大学（Ghent University）的教授。1948～1957年（85～94岁），其生命的最后十年居于瑞士与荷兰，1957年（94岁）逝世于瑞士的苏黎世。

威尔德作为现代设计理论和实践方面的重要革新人物，对现代设计的主要贡献在于他主张从自然中提取创作灵感，注重源于自然又高于自然的情感体现；将艺术与技术结合，提出功能第一的原則，肯定机械美学的重要性，是理性主义的先行人；他对设计理论的探索和传播，旨在把之前的设计实践活动从理论高度进行归纳和总结，这为现代设计理论教育奠定了坚实的基础。

二、现代主义设计的奠基人亨利·凡·德·威尔德

19世纪下半叶至20世纪上半叶，是欧美对现代设计的探索阶段，也是历史主义向现代设计风格过渡的时期。威尔德作为新艺术运动理念到现代艺术设计思潮过渡的关键性人物。他在设计中擅于将自然植物藤蔓的造型抽象成简单、流畅的曲线，并赋予其情感来表达自己的自然情怀，这说明他是新艺术运动的代表人物。他大胆地肯定理性思维对于艺术创作的意义以及不断地探索新的设计规律，并通过学术讲座和发表文章的途径对现代设计理论进行传播，这使得威尔德成为了二十世纪现代主义设计的奠基人。

（一）寄情自然的艺术家

19世纪下半叶，维多利亚过度装饰的风格继续蔓延，西方艺术界仍然追求盲目地照搬传统经典的样式和一味地表现华美精致的装饰。然而威尔德并不赞成这种观点，他主张设计应该立足于自然且脱胎于自然。设计，应当从自然界中发现灵感并注入自己的情感，而不是直白地模仿自然。威尔德这种观点说明他开始从新艺术运动风格向现代主义设计风格转变。

（如图2）是威尔德在1897～1899年间（34～36岁）设计的书桌，其外形灵感来自于一颗豌豆，但他并没有直接地运用豌豆的造型。首先，他从自然界中寻找题材，以豌豆造型作为突破口进行设计；其次，他考虑使用者在使用书桌时手部活动的轨迹；最后，他对豌豆的造型进行简化、抽象，使得书桌的造型更加简练、优美。他在1897年（34岁）设计的紫檀木柜（如图3），外形简洁大方、线条干净洗炼，柜子分三部分，每一部分的下半部均设计有一朵含苞待放的花苞。然而他并没有直白地引用大自然中花苞的造型，而是将其抽象成了四条简洁的曲线。花苞是一朵花的最初造型，威尔德寄情于花苞，表达了一种纯净、含蓄的情感，并让人对新生事物充满了期待和希望。

其实早在1895年（32岁），威尔德为自己的婚房进行室内装饰和起居用品的设计时，就能看出他对自然植物的喜爱和对现代主义的探索，其优美的曲线造型设计能够同时兼顾功能、结构与美观。他将婚房命名为花园别墅，从命名便可以看出威尔德希望自己的住宅像花园一样的贴近自然、远离世俗。其内在的装饰，从桌椅到餐具，在透露着“新艺术”追求自然气息的同时又表达出一种对现代主义设计风格的追求。其设计的家具，线条简单而有力量，意象而有情感。他不像同时期其他设计师那样直白、热情地表达对自然的喜爱，而是用一种委婉、含蓄的手法表达自己的自然情怀。他的设计作品中纹样虽然源于自然，有很强的新艺术风格，但是却看不到直接的自然中植物的临摹。因为他将对自然的模仿升华成发掘更加生动、抽象的线条，并把自己的自然情怀倾注于设计之中，这为日后其成为现代派先驱奠定坚实的基础。

（二）理性主义的先行人

新艺术运动虽然是现代设计进程中的重要一步，但是，在面对工业化的问题上，设计师们依然持观望和犹豫的态度。因为他们并不看好工业化的优势，所以对工业化保持有怀疑甚至排斥的态度。而威尔德恰恰相反，表现出对机械的肯定态度和对理性的执着精神。他曾经说：“技术是产生新文化的重要因素，根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设计，才能够真正实现美的第一要素，同时也才能取得美的本质。”威尔德认为不应该反对机械化大批量生产，并且要肯定的是，机械生产的产品不一定比手工产品差。在强调功能和理性的同时，进行合理的装饰和美化，根据理性原理所创造出来的具有实用功能的产品，是真正具有内在美的产品，功能实用且结构合理，其产品的质量经得起时间的考验，同时让消费者还能够从中获得美的享受。威尔德认为所有工艺和装饰作品的特点都来自一个唯一的源泉：理性，表里如一的理性。这些观点都显示出他是现代机械美学设计的奠基人和现代理性主义设计的探路者。

（如图4）是威尔德在1898年（35岁）设计的花园椅（Bloemenwerf Chair），这款椅子不像同时期其他作品那样只有纯粹的装饰，而是更加讲究功能性。每一根线条简单、大方但又不简陋，且具有实用的承重功能。椅背的轮廓线和椅腿一气呵成，浑然天成。椅背略向外弯的曲线，使得人就坐时会感到非常舒服。椅腿先外翘再内收，使得椅子仿佛从地上生根一样，和室内的装饰以及整栋别墅融为一体，达到和谐统一的效果。他在1902年（39岁）设计的钢琴凳（Piano Bench，（如图5）同样拥有干净的线条、优美的背部和良好的结构，在满足基本的承重和支撑功能的同时，体现出一种动态、活力的感觉。

1898年（35岁），威尔德在布鲁塞尔附近建立了一座大型的加工工厂，来支持自己关于设计和批量生产中合理化的概念。他主张设计师要多设计可以大规模批量生产的产品。例如威尔德1910年（47岁）左右为一家网球俱乐部所做的家具和室内设计，家具基本结构简单、清晰，便于批量化生产，且兼具实用功能。威尔德的家具与室内设计，无一处不体现出一种现代理性主义的特征。

（三）设计理论的传播者

威尔德在现代设计理论传播和现代设计教育发展方面，对当时很多欧洲国家的现代设计造成深远影响。威尔德早期的设计理念受英国工艺美术运动代表人物莫里斯的影响。莫里斯反对装饰过度的设计风格，并认为设计应该强调实用性和美观性相结合的理论，使得威尔德深受启发，威尔德因此认为设计应该在强调形式和功能的基础上进行合理装饰。他—度被称为“欧洲大陆的莫里斯”。这时候的威尔德主要在比利时进行艺术创作，实践并传播莫里斯的设计理论。1888年（25岁），威尔德成为“二十人小组”的领袖。这个前卫的艺术组织非常关注实用美术，并在威尔德的领导下，由纯艺术开始向实用美术和设计转化。除了举办画展，从1891年（28岁）开始，他们还每年举办“设计沙龙”，用来展出具有最新创意的设计成果，目的是传播实用美术向设计转化的理论，向人们传播工业化产品应同时具有实用价值和美学价值，应当为广大人民群众服务。

1899年（36岁）之后，威尔德开始在德国开展设计工作和传播设计理论。1902年（39岁），他在德国小镇魏玛举办“私人工艺美术讲习班”，传播功能第一的现代设计理念。

威尔德在1902～1904年间（39～41岁）设计的银质刀叉和瓷盘（如图6）以及（如图7）是他在1903年（40岁）设计的调味汁杯。这些产品的线条均简化且流畅，造型简练并优雅，在保证基本功能的基础上，进行适当的装饰，强调功能的重要性。威尔德为了更好地传播他的设计理论，1902～1903年之间（39～40岁），他在欧洲多地进行广泛地学术活动，并发表了一系列有关的文章支撑其设计理论。1907年（44岁），德意志制造聯盟成立，威尔德作为这个德国首个设计组织的创始人之一，积极推广艺术与技术相结合的理论，表明了对工业化的肯定和支持，主张对机械化持有认可态度的同时，也要考虑到产品的设计要兼具有装饰性和实用性，而且要坚持用好品质的材料进行批量生产。他对设计理论的传播，使得设计真正形成了在理论上和实践上的突破，带领德国设计走向现代主义。

1906年（43岁），威尔德在德国创建了魏玛市立美术学校，这所学校是包豪斯设计学院的前身。威尔德作为首任校长，开始了他对设计教育的探索。他号召学生摆脱传统思想的束缚，紧跟时代步伐的节奏，接受工业化发展的趋势，认可机械化大生产在产品设计中的重要作用，以及提出优秀设计三原则：产品结构设计合理；材料运用严格准确；工作程序明确清楚。这些思想不但反映出威尔德是德国现代主义的领路人，更加奠定了他作为世界范围内现代主义设计思想传播者及奠基人的地位。

1957年，在联合国出面协调下，94岁高龄的威尔德亲自发起成立“国际工业设计协会”（ICSID），现被称之为“国际设计组织”（World Design Organization，WDO），该协会成为在世界范围内普遍提高人们对现代设计的认识和促进交流的最广泛的民间机构，直到今天，它都在发挥着巨大的力量以促进世界现代设计事业的不断发展。

结语

威尔德设计风格的直接动力来自于莫里斯的工艺美术理论，他终生坚持实用美术设计下的设计改革，成为全球闻名的比利时新艺术运动领导者。他的设计作品流传甚广涉及建筑、家具及实用艺术在内的设计。在其早期众多的设计作品中，均表现出热衷于运用自然曲线线条的特点，这也是新艺术运动的特征。威尔德亲自设计的婚房花园别墅，充分体现了他对人类与自身环境关系的思考。尽管他没有接受正规的建筑师训练，但该建筑却在强调功能的前提下很成功地融合了功能性和装饰性的要求。威尔德一生中大多数时间是在德国开展设计活动，他所创立的魏玛市立美术学校是包豪斯设计学院的前身，可以说，他是德国现代主义运动的鼻祖。他对现代设计教育的探索和现代设计理论的传播，使得他的影响超出了新艺术运动的设计活动范围而扩展至现代设计运动的领域中。

威尔德作为19世纪末至20世纪初最杰出的设计师和教育家，他的设计理念和艺术实践对世界范围内的新艺术运动均产生了极大的影响。他是一位名副其实的承上启下的人物，他的存在直接搭建了新艺术运动理念和现代设计思潮之间的过渡环节。他在表达新艺术运动擅用自然界植物藤蔓曲线的同时，将曲线进行简化并融入自己的情感；他在机械技术和理性主义对于艺术创作之意义问题上的大胆肯定；他在现代设计原则方面所作出的诸多理论的创新以及不受固有框架约束的实践设计才能，都使得他即是新艺术运动的重要带头人，同时也是促使现代主义设计理念蓬勃发展的优秀革命家。

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