《襄阳唐宫城建筑群设计研究》-工学论文，设计论文-论文范文参考-科学狗论文网

标题

襄阳唐宫城建筑群设计研究

范文

王盼杜航

摘要：襄阳唐宫城又名中国唐城，是中国导演陈凯歌为拍摄《妖猫传》而耗时六年时间在襄阳投资设计建造的首座完整仿唐朝宫殿建筑群。整座唐城设计是在大部分唐代遗址基本已经消失的情况下结合考古遗址发现和现代艺术完成对大唐的复原，彌补了我国的唐朝宫殿群创作设计空白。襄阳唐宫城的设计很大程度上复原了真实历史上大唐，是建立在刻意仿古，追求法式严谨，历史有据的基础上。

关键词：襄阳唐宫城设计《妖猫传》

一、唐宫城设计团队

以陈凯歌为首的《妖猫传》主创团队为展现真实的大唐盛世，决定还原历史完整的唐城建筑。因此，襄阳唐宫城空间布局设计上需要采用多种形式来呈现盛世大唐文化，其中最具特色的就是将汉江活水引入城内，开通八条水系环绕唐城，重新展现“八水绕长安”的风水格局来展现唐人推崇的天人合一的思想，其建筑设计重新展现了古人的与自然合一的和谐景象。唐宫城选址的基本原则是背负高山、面对江河、坐北朝南，这种格局可以使人们充分享受阳光，是最佳的建房位置，建筑的外郭造型有虚有实、曲线丰富、轮廓柔和，稳重之中又富有变化；细节以柔和的线条和丰富均曲线来营造一种柔和的自然之态.表现出与自然协调的意念。其实践和理论都体现出活跃和创新的特点。襄阳唐城建成后被评为国家4A级旅游景区，东连汉水，南眺鹿门，西依岘山，北接古城（如图1）。

二、唐宫城设计背景

唐朝是中国民族融合的高峰期，大唐帝国自贞观年间起，每年都有大批外国使者和商人来到长安进行商业文化交流，据现有史书考证唐朝曾和世界上三百多个国家进行过交往。唐朝建筑技术和艺术也有巨大发展和提高。㈣唐城整体风格严整而又开朗，建筑工艺水平也发展到了一个成熟的时期。

唐朝建筑设计师注重天人合一的思想其建筑设计理念更着重于突显与自然环境的融合，利用自然地理优势和整体的布局突显建筑的壮丽。中国古代的匠师们也是从随唐时期起，就逐渐地把注意力从单个建筑的设计技术方案、艺术于法上转移到建筑群体关系上，转移到空间体系的构思上如何使建筑环境空间与社会、与自然和谐相处成为了设计思考的出发点。因此唐城整体建筑设计更加体现的是我国古典建筑、古典园林设计的优良传统。利用城市的地理优势进行唐宫城整体设计的复原是当今设计师首要考虑的问题。唐宫城建筑群的整体设计思路借鉴了现存唐代建筑群的布局思想与建筑形式，以三进三重门一院为布局，并采用了唐代的分层和才分制方法，使得古代建筑精髓得以向实际建造转化。

三、唐宫城设计特色

（如图2）襄阳唐城虽然是为拍摄影视而建，但是设计团队要求对历史真实感较高。据《新唐书.地理志》记载，大明宫“广三里，纵五里”。现代考古数据表明，大明宫的总面积为三百二十公顷，五千两百多亩，将近五百个标准足球场大小。是今天中国仅存的皇宫——紫禁城的4.5倍。可惜隋唐两代帝都，200年繁华，一朝化为丘墟。唐城总占地600亩，占地面积大是唐宫城建设群的一大特色。立体上分台基、屋身、屋面三部分，整体为木质结构。此类建筑设计特点是以简支梁和柱子为主，以悬臂出挑和斜向支撑为辅。

如何在能拍出美轮美奂的电影场景基础上，又能在实体建筑整体和全局设计中展现唐朝磅礴大气的文化底蕴，是唐城设计师一大难关，再现昔日壮丽的人文景观复古建筑理论储备也是必不可少，所以复古建筑设计对现代设计师考验较大。同样，探寻传统文化与现代建筑创作的融合点也成为现代唐宫城建筑师们进行创作的首要需要考虑的问题。现有仿唐建筑设计师以张锦秋的设计成果最为丰富，张锦秋关于唐朝建筑的设计就是以传承古都西安唐代文化为目标，进行了塑造现代城市特色的大胆尝试，其设计经验也被运用到此次唐城的设计中。唐城设计中对建筑的景观价值与人文价值的考虑并重，在建筑语言上与一期协调一致，并在建筑的外饰斗拱设计中和内拱梁的设计上做进一步推敲，使二者成为一个既和谐统_又互有特色的完整的建筑艺术作品。

襄阳唐城的整体设计是借用用中轴线来展现皇权的威严，同时又利用不完全对称规则来展现唐朝的包容性，故其布局将皇宫放在中轴线中央，以中轴线向两边辐射，依次是西市和东市、西湖和东湖，再是西山和东山。西山顶是陈云樵宅，胡玉楼在西山的脚下西湖边，青龙寺位于东山。整体设计中特意利用本地地理优势，将西山和东山作为视觉屏障隔绝远处的城市，也特地将宫墙的设置很高，确保视觉范围内进行可操纵的复古陈列。设计在对唐代建筑样式色彩等因地制宜地运用或适当简化与创新的基础上，融入现代创作方法与现代施工技术，形成的一种唐风现代建筑。

四、唐宫城设计主要建筑群

唐宫城在空间布局设计上，依托襄阳丰厚的文化底蕴和得天独厚的山水资源，来再现盛唐宫殿和宗教建筑。唐宫城建筑设计采用的主要材料是土和木，利用土和木的运用对整体设计进行还原，而且也要将绘画、雕刻、工艺美术等应用到各建筑装饰设计中，使其成为有机的统一整体。唐宫城建筑群设计以群体的形式来表现其博大与壮观，不向高空发展.而是在地面上四着中轴线向四面有序地铺开。采取均衡对称的方式来布局.中间为主建筑，是建筑群的核心，两侧为次要建筑，左右对称、布局严格、层次清晰。

（一）明德门

明德门是唐城的入口，在唐朝也称“隋唐第一门”，其设计必须考虑到历史的真实性凸显其壮阔。故将明德门设计位于唐城的中轴线，朱雀大街的南端，规模宏大，色彩艳丽。建筑和建筑之间必须考虑到整体的和谐性和失真性，在门楼的设计设计上采用了虚拟现实技术，让门楼立面比较简洁，并普遍采用富有装饰性的斗拱结构。

据《隋书.礼仪志》、《唐六典》卷七、《长安志》卷首《城市制度》、《旧唐书.礼仪志》等史料记载，明德门上有门楼，是京师诸门楼中最大、最华丽的。所以现有的明德门整体设计的高大宏伟，整体流线轻巧活泼，整体建筑又相互照应，当门一条大街，名朱雀街，亦称天街，纵贯全城，北经皇城正门朱雀门，直抵太极宫正门承天门，全长九里有余，宽百步，约合147米。

（二）朱雀廊

（如图3）朱雀廊是皇宫前御街两侧对称的廊庑，具有组织空间和衬托高大的主体建筑的作用，因此在还原设计上也要考慮其开朗而又主次分明的效果。自金到明之后，演变为宫殿的干步廊设计。考虑到朱雀廊的空间突出作用，所以其左右两侧采用由数十根红色木质庭柱支撑，隔出长又开阔的空间效果。唐城朱雀廊的庭柱也经过精心设计，体态特地设计成上窄下宽，寓意着唐朝独特的审美观。朱雀廊主要起承接作用，过渡明德门与主殿，这也是皇宫无形中轴线的现化。朱雀廊两侧则是东市和西市，它们在唐代长安都属于商业区。

（三）含元殿

历史上的含元殿始建于公元662年，是唐皇宫主体正殿，位于丹凤门正北，建在龙首原的南沿，依山而建，其殿基高出平地四丈。含元殿自高宗建成后，玄宗、代宗曾两次修茸，自高宗以后唐朝诸帝常住在此宫，是唐朝十分重要的宫殿。含元殿的设计理念对后来的日本奈良平城京的设计也有很大的影响。含元殿据考证是由门楼演进而来，楼是古代的高层建筑。所以真实的含元殿设计的出发点应该是高大宏伟，并且设计要高度还原历史，所以现还原建成的含元殿也是建立山上。复原含元殿设计必须考虑到含元殿历史上的大小。气势恢弘、叹为观止，现其复原设计充分体现特定的理念来展现唐代建筑宏大的气势和独特的建筑布局。复原的含元殿特地依山而建，利用，视觉、通气、光线等方面来突出含元殿的壮丽。其设计理念充分尊重历史，也可为其他唐宫建设提供素材。

（四）花萼相辉之楼

花萼相辉之楼，简称花萼楼，建于玄宗年间，是唐朝盛世工艺的集大成者，是消逝在历史长河中的天下第五名楼。它与其余天下四大名楼不一样是修建在长安皇宫之中，专门为皇家服务。花萼相辉楼位列四大名楼之前，享有“天下第一名楼”的美誉。遗憾的是这座名楼随着唐朝一起消逝在历史的岁月中。花萼相辉楼仕接待国外使臣举办盛大的国宴的重要场合。不仅如此，据史料载，大唐的诸多大型宴会，例如皇帝和后妃的诞辰多在花萼楼上举行。在中国古代建筑史上，花萼相辉楼的建筑工艺达到了唐代建筑的顶峰。

在影片中，花萼相辉楼是作为庆贺杨贵妃寿诞的场地，其内部可容纳全长安城人，因此设计难度较大。首先，花萼相辉楼内部空间设计一定要考虑到其人流容纳量。所以其在唐城的复原设计中被设计成一个立体的大型剧场、一个神仙洞府，内部装饰华丽，珊瑚为装饰的登云梯表现了整体设计的虚实相生风格，是结合了唐朝建筑艺术和现代风格完整艺术品，传承了新工艺提出新的设计理念，是一次大胆的设计创新。带来了一种全新的内部建筑装饰阐释，其设计与宫内其他建筑相互照应。

结语

襄阳唐宫城建筑设计是罕见的完整仿唐宫建筑群，整体布局设计形成紧密的联系，唐皇宫两侧贯通左右配殿的横轴的位置设计使建筑群之间既不设计得太过紧密显得过于拥挤，又不使远离前殿过而减弱它们之间的关联。这些建筑设计在空间互相呼应，使全局浑然一体。唐宫城在建筑风格设计上主要是采用了虚实结合和真假并用的手法，使整个建筑群成为一个可生动立体。襄阳唐宫城建筑群的原型取自于现代对于中国唐代建筑遗存，对唐代建筑风格既有延续又有创新，原建筑已经消失千年，现在复原的不可能是完全意义上再现。因此，唐宫城设计不能也不可能一成不变地照搬所有唐元素，只能在史料遗存中和考古发现中找到部分历史原型的复原。襄阳进行建设唐城也是一次文化的嫁接转移，唐城整体设计上就充分地利用襄阳本土的人文地理优势优势。“八水绕长安”设计就是襄阳唐城建筑群在继承唐文化精髓的基础上进行的建筑创新，融入了现代建筑所需的功能、空间、材料和审美上的种种需求，亦经过设计师的创新性挑选组合使与襄阳的自然景观更加契合，也更加符合大众对唐朝的想象。

随便看

科学优质学术资源、百科知识分享平台，免费提供知识科普、生活经验分享、中外学术论文、各类范文、学术文献、教学资料、学术期刊、会议、报纸、杂志、工具书等各类资源检索、在线阅读和软件app下载服务。