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荷兰风格派在产品设计中的应用研究与设计实践

范文

吴梦婧马宏宇杨丹妮

摘要：从产品设计角度对风格派的设计应用进行研究，并进行产品设计实践，以拓展风格派在产品设计中的应用，丰富产品设计美学内涵。理论研究与设计实践结合。总结归纳了荷兰风格派的艺术特征，提出了风格派在工业产品设计中应用的重要意义，并结合案例分析指出了其一般表现形式，最后设计了一款具有荷兰风格派特征的家用产品。风格派在思想上追求“纯粹”精神，形式上追求绝对的理性和简化，结构上力求均衡平稳和非对称性。风格派在产品中的应用能够以理性和秩序寄托时代精神，让功能和装饰相得益彰，实现产品设计和制造的标准化。该风格在产品设计中具有一定应用基础和广泛的拓展性。

关键词：荷兰风格派;?产品设计?;创新设计?;抽象化;?拆解重组

中图分类号：J05

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2020）08-0021-03

引言.

一战时期，纷乱的战争对作为中立国的荷兰几乎没有影响，一些前卫艺术家接触并了解到野兽主义、立体主义、未来主义等现代派美术思想，投身于开创前卫美术的道路。以蒙德里安和凡杜斯堡为主的荷兰艺术家们，在1917年创立了风格派（DeSt儿）。风格派艺术家们在《风格》杂志上发表作品、表达思想，很快受到各国前卫艺术家们的追捧。风格派运动虽然在1928年就结束，但其美学思想直至今日对世界艺术与设计仍然产生着重要影响。风格派绘画以抛弃具象元素、只用特定的色彩和几何图形来表现纯粹的精神为宗旨。抽象、线条式的表达形式具有前卫性及现代感，更契合现代人的精神特点。荷兰风格派让设计师利用简单的造型、单一的色彩、一目了然的结构来塑造产品，给予现代产品设计一个发展方向。

一、荷兰风格派的艺术特征

（一）思想上追求“纯粹”精神

蒙德里安通过对色彩有着独到的理解，只保留三原色红（中性搭配色）、黄（太阳）、蓝（蓝天）并通过三非色黑、白、灰对画面进行调和。“三原色正是五彩缤纷的世界的原型和本质所在，用这最原始的三种颜色便可表达世界的概念”[1]，这样表达了一种对自然万物的再现，对精神世界中和諧秩序的建立，也隐露战争背景下人民渴望和谐、安稳的心态。正是风格派对自身特有设计语言的坚守，形成纯粹的风格，能够引起他人的共鸣。

通过对荷兰风格派将重心放在结构与形式中的特点看出，人们开始不拘泥于传统的美学要求，更加追逐内心的纯粹、单纯的精神。他们弱化内容，弱化人的主观感觉以追求形式上的美感，以点、线、面、几何体的重组、拼接形成“形式主义”，来塑造画作的视觉效果。

（三）结构上力求均衡平稳和非对称性

荷兰风格派倾向于几何要素的重组，体现他们对现代化与机器化的思考。利用几何要素的大小重组与色彩呼应形成了画作的空间感，而水平和竖直的直线容易让人产生庄重威严、统一不变的印象。“之所以蒙德里安的经典作品《红、黄、蓝》经常被后世设计师，很大程度上是因为在设计中运用其稳定而富于逻辑的形式结构更容易产生明显效果。”[2]加以黄金分割比的线面布局，完成视觉平衡的美感。

二、风格派在工业产品设计中应用的意义

（一）以理性和秩序寄托时代精神

风格派具有反对历史、反对传统的思想倾向。“它旨在使现代人在创造性艺术中接受新的东西。它具有一种基于与我们的时代精神和我们的表达方式更加纯净的联系的成熟风格的逻辑原则。”[3]风格派对色彩、造型、结构有自己的思考和突破，用抽象方法反映现代社会的现状、表达内心向往的世界，这是具有时代意义的。

（二）让功能和装饰相得益彰

20世纪30年代兴起的流线派旨在运用不间断的流线造型作为产品的装饰，风格派则是反映了在追求“简化”和“纯粹”的装饰前提下对产品极简的渴求，两者追求的装饰简要化并不相同。风格派倡导遵循自然，设计元素既能各自发展，又能形成主体架构。让设计与美学做最强烈的互动，产品在三维空间的造型和装饰得以结合。荷兰风格派使用色彩搭建造型结构，这与二维空间具有相似性。在此基础上，风格派提取自然规律，保留了平衡的结构关系，设计运用时展现了和谐的空间感。在动态效果的对比下，静态的视觉效果便略显单薄。采用线和面来表达线条感，面是一个组成一个产品给予人的第一造型感受，而线条可以体现产品的韵律和时代感。

（三）实现产品设计和制造的标准化

荷兰风格派指导设计师先线思考如何使用内部单体，再思考如何构造单体来完成整体的功能与外观。“演变需要逻辑性，使人们能通过思考将局部关联成整体。可以运用平面拆分、变化空间体积的方法进行。”图之后制造时，经过分块整理再整合拼接得到完整的产品。以此为产品可构建化的设计流程。

三、风格派艺术在工业产品设计中的应用现状

风格派对美学的思考也映射在造型之中。风格派是前卫艺术家们反传统的实践产物，打破了传统美术的表现形式和艺术精神，可以说风格派的实践为现代艺术的产生起到推动作用。

（一）将线面结构拆分重组以实现功能

一种拆分方式体现在线、面的结构拆分，如Airfort的沙发椅在设计过程中将每个元素的进行拆分，在产品组成的部件上，线的结构作为产品构架，有序的部件化构成了沙发椅的外框;面的结构作为产品的部件，利用正视、侧视、俯视三维的拼接组合，分别构成沙发椅的靠背、扶手及坐垫。设计师利用几何形体的重复组成细节，而线搭建的小面形成的单体可视为装饰，最后拼合形成的新的结构并实现沙发座椅可坐可躺、两侧保护的功能。

（二）用色彩产生结构感

利用色彩区分产品的几何结构。现代产品中结构色彩上使用黑白灰以及三原色来产生部件分割，让产品产生强烈的分隔感。如里约维德的三色椅，造型上在主体架构上仍然是椅子的形态，用三原色中饱和的红色及蓝色作为椅面部分，清晰区别了靠和坐的部件功能;用黑色块体以水平、竖直进行搭建椅子框架与扶手，产生结构感及稳定性。这种用色彩在空间中进行错落摆放的几何结构框架展现风格派严谨的色彩思想，也使人对椅子结构及部件功能一目了然，如图1、2。（三）平面衍伸至空间

荷兰风格派的创作是平面的，但是其用横竖线条与色彩语言创立的理想秩序世界启发了后世的产品设计师们。将平面衍伸至空间的常见方法是将荷兰风格派作品立体化。设计师运用风格派的绘画作为装饰主体，并与其他理念相结合，实现产品化。如NeXtimed的这款时钟，“NeXtimed的产品理念是人生的价值不是随着时间流逝而减少，而是随着快乐的积累而增加。”[6]这款蒙德里安纪念版时钟指针到达3、6、9、12的时间点时，正好黑色线条的指针与背景相重合，指针融入其中，增加了时间的趣味性;水平、垂直的线面结构也与正方形表盘相得益彰，如图3。

（四）水平、垂直的抽象形式

风格派的抽象理念促进现代设计师更注重材料的本身、产品的功能，抛弃了所谓复杂的情感，显得更加理性、客观。而产品客观、中性，需要用户投入情感地去欣赏它们。追求简约的艺术家们往往通过线面的错落排序去形成矩形个体，做到从二维至三维理念的延伸。如Pastoe是荷兰品牌，它以简单、永恒、品质、工艺作为品牌理念。这套储物柜以单个、大小不一的矩形块进行空间方向的叠加而成。当抽屉拉开与合拢时，产生错落的视觉效果。做到简化却给用户带来视觉冲击动，如图4。

（五）将图画元素融入产品

风格派的抽象寓意引发了现代设计师们的思考：如何将复杂的结构抽象化并赋予其形态上和色彩上的美感。风格派平面的线条的作图形式也能运用到产品设计中去一将线面结构抽离、填充三原色，形成空间上的错落交叉感，以达到视觉的平衡。如由荷兰设计师马塞尔万德斯设计的Type75台灯。它由红、蓝、黄三种三原色作为灯臂，居于直角的旋转方式具有风格派所强调的直线风格，Type75弹簧悬臂的设计充满机械感。“‘风格派运用抽象的作图形式，将机械结构设计成图画。不仅增加了机械产品的观赏性，也体现其精准度与标准化，如图5。”[5]

四、风格派设计在产品设计中的应用实践

（一）设计应用原则

1.满足设计需求

在功能上来说，家庭常用的挂钩一般包括单个型、吸盘型、树枝型。单个型作为简单的收纳能对用户需要悬挂提示的东西起到很好的提示作用，但收纳效果不佳。吸盘型挂钩属于对操作要求较低，且安装迅速，但是承重力差。树枝型收纳力强，但占地面积大、小物件容易丢失、重心不够稳定。所以一款能够单个使用、拼接组装、承重力好的挂架是用户最主要的核心需求。

在形式上来说，产品发展从没有设计感到如今的极简风横扫市场，人们早已视觉疲劳。单调的挂架已经不能满足用户的审美需求，而风格派多年来探究的极简风格中带有色彩的跳跃，能够把挂架这一产品作为家庭装饰，形成统一和谐的设计语言。普通的挂架仅仅是挂钩和支撑物的组合，而不一样的组合和使用形式的出现能带给用户好奇心和新鲜感。由于机械化的发展迅速，人们也希望能够自己体验动手的乐趣，产品设计中若增加用户亲手操作的过程会增加趣味性。

2.突出鲜明的风格特征

吸取风格派中线面关系的经验，思考将挂钩与挂架以面块、线条的方式实现其基本功能。颜色方面选取红（中性搭配色）、黄（太阳）、蓝（蓝天）有自然特征、荷兰风格派代表的颜色。“三种颜色也呼应了荷兰风格派追求的“艺术平衡”一自然与精神及物质与意识的平衡。

3.将功能与装饰相匹配

利用色块和线条组成设计语言，不添加多余的装饰。将事物本身抽象为简洁的造型，通过造型元素的解构、重组，实现产品的功能与美感，做到形式与造型的统一。

通过要素结构重组构成了大小不同的矩形，赋予每个单体结构中块面不同的颜色，达到视觉与空间上平衡，并通过标准化的部件划分出了产品不同位置的构件，每个构件有一定的客观性和独立性，搭配色彩后在整体的结构又统一和谐。

（二）设计应用一般步骤及实践展示

根据风格派应用设计原则和一般设计程序，风格派的设计应用关键步骤可以分为以下几步：

1.设计对象研究

与复杂、造作的产品相比，简单、有用的产品更能吸引现代人的兴趣，而风格派指引下的室内设计便拥有这一特点。确定对现有挂架进行改良设计后，发现家用挂架存在使用间距过窄、物品过多易遗忘、承重差等问题，针对这些亟需解决的痛点，希望设计一款能够满足设计的实用功能，又给人带来舒适感，同时还让人们的生活空间利用更显开阔的家用挂架。在市场调研之后，决定设计一款基于“风格派”的再构成挂架，“再构成”是指用户能够通过重构来不断地改变挂架的使用肪式，以便利用户的使用场景;“挂架”是指仍然以挂钩的方式来解决收纳问题。

2.功能与结构分析

组装拆卸。吸取风格派以横竖直线风格和组合构成自然的力量和自然本身的理念，提取方块和直线的元素衍生为上、下滑竿和挂钩，作为挂架的两个主体，加以榫头和螺纹钉作为连接和滑动的零件。磁块与滑竿作为单独的模块具有一定的功能，其拆装组合为独立进行，但这两个单体通过榫卯结构组合在一起便形成了完整的功能性产品，如图6。

功能结构。为满足用户在使用挂架时能够分散放置，在线面重组的结构上，采用了榫卯结构。木件长与短之间的巧妙组合，有效地限制挂架横向扭动一当横向滑动时榫头于卡槽卡住，进行位置的固定。下滑杆一段有孔可插入挂钩底部可以90°范围内的轴向转动，用户可自由调节挂钩高度。挂钩处不仅可以悬挂物品也可以将钥匙扣等物体吸附在磁力处，为满足提醒用户对承重的要求，在两端的承重力上有所提升，减少横向剪力，加强支撑力。同时搭配的人体感应灯替换磁吸挂块，通过红外3～5m的感应自动亮起，避免用户遗忘物品，如图7。

组装方式。用户打开包装取出零件后，先用螺钉将挂杆的孔槽并完成拼接，再根据自身喜好拼接磁板，组装完成后可按需求安装触控灯，如图8。

3.造型与风格匹配设计

吸取风格派“简单”、“纯粹”的装饰理念，不在产品上增加复杂无用的装饰。直接通过改变功能部件一挂钩的色彩及大小，以达到装饰和塑造外观的目的。削减无用的装饰要素，给予用户一种简洁的视觉形式，使大众更加直观地观察、理解、使用产品。产品整体方面“虽简尤不简”的方面表现在：简化了挂钩的装饰部分，但在包裝上增添细节给予用户眼前一亮之感。在外包装上提取产品的蓝、红、黄三种.颜色，绘画出抽象挂钩的形状，既符合风格简约、和谐的内涵，又让产品显得不单调乏味。挂架的“平衡”也与风格派表达的宇宙共生和谐的“平衡”相匹配。

4.匹配包装设计

包装与产品设计理念与功能相匹配。借鉴蒙德里安经典作品《红、黄、蓝》，用三原色及白黑构成主体，一是表达对荷兰风格派的思考与再设计，二是体现颜色与“平衡”的关系;两侧竖直方向延伸出小方块构成悬挂造型，表示其挂钩的含义与功能，如图9。

结语

荷兰风格派对现代设计师的设计理念及设计方法有着无可比拟的影响。蒙德里安将自己独特的抽象理解用作表达灵感的创作手法，从精神内涵、形式简化、画面构成等方面把“设计”提高到更高的领域。现代设计师也提取风格派的精华，加以自身的理解和运用，创作出独特的作品，让如今的设计行业呈现欣欣向荣之貌。

基金项目：中央高校基本科研业务费专项资金资助（项目批准号：2020V1076）。

参考文献

[1]李亭亭，浅析荷兰风格派在室内设计中的应用[J].中国包装工业，2015（14）：122.

[2]王鹤，黄蜜论当代设计对蒙德里安经典作品的借鉴[J].包装工程，2011，32（12）：108-111.

[3]Reyner?Banham：Theory?and Design?in the?First?Machine?Age，The?MIT Press，Cambridge，Massachusetts，1981

[4]何凡从蒙德里安到建筑空间[J].湖北美术学院学报，2013（01）：58-6[J].

[5]赵灵雪：浅析荷兰风格派对欧洲平面设计的影响[J].现代妇女（下旬），2014（03）：242-243+255.

[6]王菁，张元坤解读蒙德里安构成艺术对现代产品设计的影响[J].西部皮革，2018，40（18）：12[J].

[7]汤浩，高中圣云，从平面设计角度试论荷兰风格派与极简主义的关系[J].美术大观，2016（03）：122-123.

[8]谢文锋，吴绍兰基于自然感知的产品设计研究[J].设计，2017，30（12）：158-16[J].

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